ਬੇਲਫਾਸਟ-ਅਧਾਰਤ ਕਲਾਵਾਂ ਡਗਲ ਮੈਕੈਂਜ਼ੀ, ਸੁਸਨ ਗੈਰਕਾਨੂੰਨੀ ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਨਿਸ਼ਾਨੀਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ ਪੈਂਟਾ 'ਤੇ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਨ.
ਡਗਲ ਮੈਕੈਂਜ਼ੀ: ਮੇਰੇ ਤਜ਼ੁਰਬੇ ਤੋਂ, ਐਮਐਫਏ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਬੈਲਫਾਸਟ ਕੋਲੇਸਿਸ ਵਿੱਚ ਪੇਂਟਰਾਂ ਲਈ ਜੋ ਕੁਝ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਿਆ ਕਿ ਐਲੇਸਟਰ ਮੈਕਲੈਨਨ - ਜੋ ਮੇਰੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਐਮਐਫਏ ਕੋਰਸ ਦਾ ਨੇਤਾ ਸੀ - ਡੂੰਡੀ ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਰਿਹਾ ਸੀ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਂ ਏਬਰਡੀਨ ਤੋਂ ਆ ਰਿਹਾ ਸੀ), ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਪੇਂਟਿੰਗ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਸੋਚਿਆ. ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਹਾਂ ਕਿ ਐਮਐਫਏ ਨੇ ਕਿੰਨਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਉੱਤਰ ਵਿੱਚ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਿਵੇਂ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਕੀ ਇਸਦਾ ਸੱਚਮੁੱਚ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਅੰਡਰਗ੍ਰੈਜੁਏਟ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕੋਰਸ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ?
ਸਕਾਟਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਡਰਗ੍ਰੈਜੁਏਟ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਮੈਨੂੰ ਸਿਰਫ ਲੰਡਨ ਵਿਕਲਪਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਐਮਐਫਏ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਚੋਣ ਵਰਗਾ ਜਾਪਦਾ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਪਤਾ ਲੱਗਿਆ ਕਿ 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਅਤੇ 1990 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਐਮਐਫਏ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਏ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਹੀ ਰਹੇ ਸਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਰਗਰਮ ਆਰਟਸ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਸੀ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਮੇਰੇ ਲਈ ਦਿਲਚਸਪ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਪੈਡੀ ਮੈਕਨ, ਰੌਨੀ ਹਿugਜ, ਮਾਈਕਲ ਮਿੰਨੀਸ ਅਤੇ ਆਈਨ ਨਿਕ ਜਿਓਲਾ ਕੋਡਾ ਸਨ (ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਹਨ) ਰਹਿਣ ਲਈ ਇਕ ਚੰਗਾ ਕਾਰਨ ਲੱਗਦਾ ਸੀ. (ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਲਾਕਾਰ ਅਜੇ ਵੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਸਿਖਾ ਰਹੇ ਹਨ, ਬੇਲਫਾਸਟ, ਸਲੀਗੋ, ਗੈਲਵੇ ਅਤੇ ਲਾਈਮਰਿਕ ਵਿਖੇ.)
1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ ਹੋਰ ਕਲਾਕਾਰ ਵੀ ਸਨ ਜੋ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਬੀਏ ਜਾਂ ਐਮਐਫਏ ਦੁਆਰਾ ਪਾਸ ਹੋਏ ਸਨ, ਜਾਂ ਕਿਤੇ ਹੋਰ ਪੜ੍ਹੇ ਸਨ ਅਤੇ ਫਿਰ ਵਾਪਸ ਆਏ ਸਨ, ਜਿਵੇਂ ਸੁਜ਼ਨ ਮੈਕਵਿਲੀਅਮ, ਡੈਰੇਨ ਮਰੇ, ਸੀਅਨ ਡੌਨਲੀ, ਗੈਰੀ ਸ਼ਾਅ ਅਤੇ ਬੇਸ਼ਕ ਵਿਲੀ ਮੈਕਕੌਨ. ਬੈਲਫਾਸਟ ਵਿਚ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਕ 'ਪੇਂਟਿੰਗ ਸੀਨ' ਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਕਲਾ ਸਕੂਲ ਬਿਹਤਰ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਅਜੇ ਵੀ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਜੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਵੀਡੀਓ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਪਏਗਾ ਕਿ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਤੋਂ, ਡੇਵਿਡ ਕ੍ਰੋਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਰਟ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਇਆ ਸੀ, ਉੱਤਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਪੇਂਟਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਰਿਹਾ, ਸ਼ਾਇਦ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਵੀ. ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਇਸ ਜੀਵੰਤ ਕਲਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜੋੜਿਆ.
ਸੁਜ਼ਨ ਕਨੌਲੀ: ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਮੇਰੇ ਲਈ, ਲਿਮੇਰਿਕ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਆਰਟ ਐਂਡ ਡਿਜ਼ਾਈਨ (ਐਲਐਸਏਡੀ) ਦੇ ਇੱਕ ਅੰਡਰਗ੍ਰੈਜੁਏਟ ਕੋਰਸ ਦੁਆਰਾ ਪਾਸ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਜਦੋਂ ਇਹ ਅੰਡਰਗ੍ਰੈਜੁਏਟ ਪੱਧਰ 'ਤੇ' ਮੱਧਮ-ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ 'ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਭਿੰਨਤਾ ਦੇ ਯੁੱਗ ਦਾ ਬਹੁਤ ਅੰਤ ਸੀ, ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਐਮਐਫਏ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਤੋਂ ਦੂਰ ਜਾਣ, ਤਜਰਬੇ ਕਰਨ ਅਤੇ ਦੂਰ ਜਾਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੱਤਾ. ਮੈਂ ਇਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲਾਈਮਰਿਕ ਵਿੱਚ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਪਰ ਮੈਂ ਬੈਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪੇਂਟਿੰਗ ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ. ਮੈਂ ਅਕਸਰ ਹੈਰਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਅਜਿਹਾ ਕਿਉਂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਹੁਣ, ਕੁਝ ਦੂਰੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੇਰਾ ਖਿਆਲ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਜ਼ਿਦ ਕਰਦਿਆਂ 'ਪੇਂਟਿੰਗ' ਅਤੇ ਉਸਦੀਆਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਨੂੰ ਫੜਨਾ ਸੀ.
ਬੇਲਫਾਸਟ ਆਉਣ ਦੇ ਮੇਰੇ ਫੈਸਲੇ ਦਾ ਆਇਨ ਨਿਕ ਜੀਓਲਾ ਕੋਡਾ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ, ਡੌਗਲ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਐਲਐਸਏਡੀ ਵਿੱਚ ਸਿਖਾਇਆ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਸਾਰੇ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਯਾਦ ਹੈ (ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਜੇ ਸਾਰੇ ਬੇਲਫਾਸਟ ਤੋਂ ਨਹੀਂ: ਸੁਜ਼ਨ ਮੈਕਵਿਲੀਅਮ, ਮਾਈਕਲ ਮਿੰਨੀਸ, ਲੋਰੈਨ ਬਰੈਲ, ਮਾਰਕ ਪੇਪਰ) ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਅਤੇ ਆਈਨ ਦੋਵਾਂ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਭਾਸ਼ਣ ਦੇਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ. ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਮੇਰੇ ਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਹ ਸਮਝਣ ਲਈ ਕਿ ਕਾਲਜ / ਅਕਾਦਮਿਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣਨਾ ਸੰਭਵ ਸੀ - ਕਿ ਲਾਈਮ੍ਰਿਕ ਤੋਂ ਪਰੇ ਇਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਜੀਵਨ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਮਾਸਟਰਜ਼ ਕੋਰਸ ਲਈ ਅਰਜ਼ੀ ਦੇਣ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਸੀ ਤਾਂ ਮੇਰੇ ਲਈ ਬੇਲਫਾਸਟ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਅਸਲ ਵਿਚ ਕੋਈ ਹੋਰ ਵਿਕਲਪ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਸੀ.
ਮਾਰਕ ਮੈਕਗ੍ਰੀਵੀ: ਕੀ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਾ ਸਭਿਆਚਾਰ ਹੈ? ਮੈਂ ਸਚਮੁਚ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ. ਮੇਰਾ ਖਿਆਲ ਹੈ ਕਿ ਹੋਰ ਸਵਾਲ ਇਹ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਕੀ ਆਇਰਲੈਂਡ, ਉੱਤਰ ਜਾਂ ਦੱਖਣ ਵਿਚ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਾ ਸਭਿਆਚਾਰ ਹੈ? ਕੀ ਇਹ ਇਕ ਸੂਬੇ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਸੂਬੇ ਵਿਚ ਵੱਖਰਾ ਹੋਵੇਗਾ? ਇਹ ਵੱਖਰਾ ਕਿਉਂ ਹੋਵੇਗਾ ਜਾਂ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਕੀ ਬਣੇਗੀ?
ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿਚ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਗੰਭੀਰ ਪੇਂਟਰ ਹਨ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰਬੰਧਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਵੀ ਸੰਭਵ ਹੋਵੇ, ਪਰ ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ 99% ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਪੇਸ਼ੇਵਰਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਖਤਮ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦੁਚਿੱਤੇ, ਹਫਤੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਪਾਰਟ-ਟਾਈਮਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਇਕ ਘਟੀਆ ਰਵੱਈਆ ਹੈ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਕੈਲਵਿਨਿਸਟ ਪਰਿਪੇਖ ਦੁਆਰਾ ਜੋਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਰੇ ਭਾਈਚਾਰਿਆਂ ਅਤੇ ਉੱਤਰੀ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਚਲਦਾ ਹੈ. ਬੇਸ਼ਕ ਇਹ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਸਮਾਜਿਕ ਮੁੱਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਫਿਲਹਾਲ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਪੇਂਟਿੰਗ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ.
ਦਿਨ-ਪ੍ਰਤੀ-ਦਿਨ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜੀਉਣ ਦੇ ਚੰਗੇ ਫ਼ਾਇਦੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਗ੍ਹਾ ਕਿਰਾਏ ਤੇ ਦੇਣਾ ਸਸਤਾ ਹੈ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਇੰਨਾ ਸਸਤਾ ਨਹੀਂ ਜਿੰਨਾ ਤੁਸੀਂ ਸੋਚ ਸਕਦੇ ਹੋ). ਕਸਬੇ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿਚ ਇਕ ਸਬਸਿਡੀ ਵਾਲਾ ਸਟੂਡੀਓ ਲਗਭਗ £ 45– £ 110 ਦਾ ਹੋਵੇਗਾ, ਇਸ ਲਈ ਮੇਰੇ ਲਈ, ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿਚ ਰਹਿਣ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪੇਸ਼ੇ ਮੁਦਰਾ ਹਨ. ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਮਕਾਨ ਅਤੇ ਸਟੂਡੀਓ ਕਿਰਾਏ ਤੇ ਲੈ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਮੈਂ ਇੱਕ ਚੰਗੇ ਕੰਮ / ਸਟੂਡੀਓ ਸੰਤੁਲਨ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਕਿ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹੋਏ. ਮੈਂ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ, ਪੇਂਡੂ ਕਿਲਡੇਰੇ ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਜਾਣ ਲਈ, ਜਿਸਨੇ ਮੈਂ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਕੀਤਾ.
ਡਗਲ ਮੈਕੈਂਜ਼ੀ: ਹਾਂ ਸੁਜ਼ਨ, ਤੁਸੀਂ ਜੋ ਕਹਿੰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਪੇਂਟਿੰਗ ਐਲਐਸਏਡੀ ਵਿਚ ਇਕ ਮੱਧਮ-ਖ਼ਾਸ ਅਨੁਸ਼ਾਸ਼ਨ ਹੈ - ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸਥਾਪਨਾ, ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਆਦਿ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ - ਕੋਈ ਮਾੜੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਅਤੇ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਕਾਫ਼ੀ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਬੀਏ ਪੱਧਰ ਤੇ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ. ਇਹ ਚੰਗਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਨਵੇਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟਾਂ ਨੂੰ ਐਮਐਫਏ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋਣ ਜਾਂ ਹੋਰ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਧੱਕਣ ਲਈ ਕੁਝ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਤੋਂ ਕੁਝ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਬੇਲਫਾਸਟ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਆਇਆ ਸੀ.
ਨਾਲ ਹੀ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਏਜੰਡੇ 'ਤੇ ਡਿੱਗਣਾ ਪਏਗਾ, ਡੂੰਘੀ ਖੁਦਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਜਦੋਂ ਇਹ ਤੁਹਾਡੇ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਨੂੰ ਇਕ ਪੇਂਟਰ ਵਜੋਂ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ, ਭਾਵੇਂ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਲਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀਨ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ. ਪੇਂਟਿੰਗ ਇਨ੍ਹਾਂ ਥਾਵਾਂ ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕੀਤੀ ਗਈ.
ਮੈਕ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਭਿਆਨਕ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੀਟਰ ਡੌਇਗ, ਐਡਰਿਅਨ ਗੈਨੀ, ਰਿਚਰਡ ਗੋਰਮੈਨ, ਕੇਵਿਨ ਹੈਂਡਰਸਨ, ਪੈਡੀ ਮੈਕਨ ਅਤੇ ਬੇਸ਼ਕ ਆਪ ਸੁਜਾਨ ਦੇ ਸ਼ੋਅ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਮਾਰਕ ਕਹਿੰਦੇ ਹੋ, ਇਹ ਇਹ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਉਠਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉੱਤਰ ਵਿਚ ਇਕ ਪੇਂਟਰ ਵਜੋਂ 'ਪੇਸ਼ੇਵਰਤਾ' ਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ. ਪਰ ਇਹ ਕਦੇ ਵੀ ਮੈਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਪੇਂਟਿੰਗ ਗੈਲਰੀ ਸੀਨ ਨਾ ਹੋਣ ਦਾ ਨੁਕਸਾਨ ਯਕੀਨਨ ਇਸ ਗੱਲ ਦੇ ਲਾਭ ਦੁਆਰਾ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ਹਿਰ ਸਟੂਡੀਓ ਸਪੇਸ ਦੇ ਰਾਹ ਵਿੱਚ ਕੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਚੰਗਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇਥੇ ਇੱਕ ਜੀਵੰਤ ਸਟੂਡੀਓ ਸੀਨ ਹੈ: ਬੈੱਡਫੋਰਡ ਸਟ੍ਰੀਟ, ਫਲੈਕਸ, ਆਰਚਿਡ, ਐਰੇ, ਲੈਫਟ ਕੁਲੈਕਟਿਵ, ਬੂਰ, ਪਲੇਟਫਾਰਮ, ਤੇ ਕੁਝ ਕੁ ਨਾਮ ਦੇਣ ਲਈ ਕਿ Qਐਸਐਸ.
ਮੇਰਾ ਖਿਆਲ ਹੈ ਕਿ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਸਟੂਡੀਓ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਨ ਤੋਂ ਓਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿੰਨੇ ਉਹ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਸੀਨ ਤੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਸਟੂਡੀਓ ਉਹ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਸੰਵਾਦ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ 'ਨਿਜੀ ਦ੍ਰਿਸ਼' ਤੇ. ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਹ ਭਾਵਨਾ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਅਭਿਆਸਾਂ ਅਤੇ ਅਭਿਆਸਾਂ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਹ ਵੀ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਉਠਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਕਿੱਥੇ ਰੱਖਿਆ ਹੈ.
ਮਾਰਕ ਮੈਕਗ੍ਰੀਵੀ: ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਹਾਂ ਡੌਗਲ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿਚ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਕੋਈ 'ਅਧਿਕਾਰਤ' ਸ਼ੈਲੀ ਨਹੀਂ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ. ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਬਾਰੇ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜੋ ਇੱਥੇ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ. ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਥੇ ਮਾਰਕੀਟ ਪ੍ਰਭਾਵ ਘੱਟ ਹੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਮਾਰਕੀਟ ਪ੍ਰਭਾਵ ਇੱਕ ਬੁਰਾ ਚੀਜ਼ ਹੈ, ਪਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਰੂਪ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੇ.
ਯੂਰਪ ਵਿਚ ਇਕ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇਹ ਗੰਦਗੀ ਗਰੇਸ, ਗ੍ਰੀਨਜ਼ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾicallyਨ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਘਟਾਉਣ ਵਾਲੇ inੰਗ ਨਾਲ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿਚ ਉਤਾਰਦੇ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਪਰ ਅਸਲ ਵਿਚ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿਚ ਨਹੀਂ. ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਓਡਬਾਲ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਕੁਦਰਤ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਾਂਤਵਾਦ ਦੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਜਾਵੇ?
ਡਗਲ, ਤੁਸੀਂ ਡੇਵਿਡ ਕ੍ਰੋਨ ਦਾ ਵੀ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ. ਮੈਂ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਆਇਰਲੈਂਡ ਅਤੇ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਤਿਕਾਰ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਦਾ ਕੰਮ ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿਚ ਦੋ ਟਾਪੂਆਂ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨਾਲ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਪਕੜ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਜੇ ਵੀ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਵੱਡੀਆਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਹੀ ਹੋਈਆਂ ਹਨ (ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਬੈਨਬ੍ਰਿਜ ਦੀ ਐੱਫ.ਈ. ਮੈਕਵਿਲਿਅਮ ਗੈਲਰੀ ਅਤੇ ਡਬਲਿਨ ਦੀ ਰਾਇਲ ਹਿਬਰਨੀਅਨ ਅਕੈਡਮੀ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ ਪਾਏਗੀ) ਜਲਦੀ ਹੀ).
ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵਪਾਰਕ ਸੈਕਟਰ ਦਾ ਇੱਕ ਉਲਟਪਨ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਵੇਖਣ ਲਈ ਕੁਝ ਹੈ, ਚੀਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜੋ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਬਣਾਈਆਂ ਹਨ ਜੋ ਅਕਾਦਮਿਕ ਖੋਜ ਦੁਆਰਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਹੀਣ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬੰਧਿਤ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਜਾਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਜਾਂ ਜਨਤਕ ਤੌਰ' ਤੇ ਫੰਡ ਪ੍ਰਾਪਤ ਆਰਟ ਸਥਾਨਾਂ 'ਤੇ ਪਾਇਆ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਕਲਾ ਜਿੰਨੀ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ.
ਸੁਜ਼ਨ ਕਨੌਲੀ: ਮੇਰਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ 'ਅਕਾਦਮਿਕ ਖੋਜ' ਦੇ ਪਹਿਲੂ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਇਸ ਲਈ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਸਮੇਂ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਫੈਲੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦਿਆਂ ਪੀਐਚਡੀ ਪੂਰਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ).
ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ, ਕੁਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ ਕਿ ਪੇਂਟਰ ਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ ਅਤੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਬਣਾਇਆ ਜਾਵੇ. ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਾ ਅਨੁਸ਼ਾਸ਼ਨ, ਸਿਰਫ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਕੰਮ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਲਿਖਤ ਅਤੇ ਜ਼ੁਬਾਨੀ ਵੀ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਅਭਿਆਸ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਦਾ ਹੈ.
ਪੇਂਟਿੰਗ, ਇਸਦੇ ਸਾਰੇ ਇਤਿਹਾਸਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਵਧ ਰਹੇ ਅਕਾਦਮਿਕ ਖੋਜ ਮਾਡਲਾਂ ਅਤੇ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਜੋ ਪਿਛਲੇ 15 ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਏ ਹਨ. ਜੇ ਕਲਾਕਾਰ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਚਿੱਤਰਕਾਰ, ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਪੇਂਟਿੰਗ ਸਿਰਫ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀ ਗਈ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸੰਗਿਕ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਾਡੀ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਦੀ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ, ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਜੋੜਨ ਦੀ ਪਦਾਰਥਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕਦੇ ਸਮਝ ਸਕਦਾ ਹੈ.
ਮੇਰਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਾਡੀ ਜਿੰਦਗੀ ਦੇ ਇਕਜੁਟ ਹੋਣ ਅਤੇ ਖਤਰੇ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਦੇ ਉੱਪਰ ਲਿਖਤ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਮੁੱਲ ਤੋਂ ਵੱਧਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਖੋਜ ਪੜਤਾਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਆਲਸਟਰ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਵਧੀਆ establishedੰਗ ਨਾਲ ਸਥਾਪਤ ਅਤੇ ਫੰਡ ਪ੍ਰਾਪਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੁਆਰਾ ਸਹਾਇਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੈ.
ਡਗਲ ਮੈਕੈਂਜ਼ੀ: ਪੇਂਟਰ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਦੇ ਉਹ ਸਾਰੇ ਸੰਭਾਵਤ ਤਾਰ ਦਿਲਚਸਪ ਹਨ ਸੁਜ਼ਨ - ਅਕਾਦਮਿਕ, ਸਿਧਾਂਤਕ, ਗੈਲਰੀ ਅਤੇ ਹੋਰ. ਮੈਂ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਕਰ ਲਿਆ ਹਾਂ, ਪਰ, ਮੈਂ ਜਿਸ ਮੁੱਖ ਪ੍ਰਸੰਗ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ ਉਹ ਹੈ, ਦੂਜੇ ਪੇਂਟਰ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਕੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਉਹ ਮੇਰੇ ਕੰਮ ਦਾ ਕੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਪੇਂਟਰ ਦੂਜੇ ਪੇਂਟਰ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਸ ਰਵੱਈਏ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਇਨਸੂੂਲਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਜ਼ੋਰਦਾਰ feelੰਗ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ.
ਡਗਲਲ ਮੈਕੈਂਜ਼ੀ ਕਿ Qਐਸਐਸ ਬੈੱਡਫੋਰਡ ਸਟ੍ਰੀਟ, ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿਖੇ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਪੇਂਟਰ ਹੈ. ਅਤੇ ਬੇਲਫਾਸਟ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਆਰਟ ਵਿਖੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਭਾਸ਼ਣ ਵੀ ਦਿੱਤੇ. ਸੁਜ਼ਨ ਕਨੌਲੀ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ, ਖੋਜਕਰਤਾ ਅਤੇ ਲੈਕਚਰਾਰ ਹੈ ਜੋ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਹੈ. ਮਾਰਕ ਮੈਕਗ੍ਰੀਵੀ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ.
ਚਿੱਤਰ ਖੱਬੇ ਤੋਂ ਸੱਜੇ: ਮਾਰਕ ਮੈਕਗ੍ਰੀ ਦਾ ਸਟੂਡੀਓ, ਡਗਲ ਮੈਕਕੇਨਜ਼ੀ ਦਾ ਸਟੂਡੀਓ.
