ਲੀ, ਕਾਹਲ, ਵਿਨਰ / ਦਿ ਵਾਈ / ਡੀਸੀਸੀ ਆਰਟ ਰਾਈਟਿੰਗ ਅਵਾਰਡ, 2019, ਮਿਸ਼ੇਲ ਡਾਇਲ ਦੀ ਸੋਲੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, 'ਓਬੀਡੀਏਂਟ ਸਿਟੀ', ਏ 4 ਸਾ Sਂਡਜ਼ ਗੈਲਰੀ, ਡਬਲਿਨ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਮੈਂ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਜ਼ਟਿੰਗ ਅਮਰੀਕੀ ਦੋਸਤ ਦੀ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਕੀਤੀ. ਉਪਨਗਰ ਦੱਖਣੀ ਡਬਲਿਨ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਠਹਿਰਨ ਨਾਲ ਇਹ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਫਸਲਾਂ ਘਾਹ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਵਿਚ ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਡ੍ਰਾਇਵਵੇਅ ਲਈ ਕਿਉਂ ਹਨ. ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ, ਡਬਲਿਨ ਅਤੇ ਬੋਸਟਨ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਮਹਾਨਗਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇਹ ਇਕੋ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅੰਤਰ ਸੀ. ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਰਵਪੱਖੀ ਅਸੈਂਬਲੀਆਂ ਵੱਲ ਕਦੇ ਖ਼ਾਸ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀ ਨਾਗਰਿਕਾਂ ਦੇ ਘਰ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਵੱ pੇ ਪੱਥਰਾਂ ਦੇ ਵੱਡੇ ਇਕੱਠਾਂ ਲਈ ਆਪਣੀ ਪਸੰਦ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਨਹੀਂ ਲਗਾ ਸਕਦਾ. ਜੋਸ਼ੀਲੇ ਸੈਲਾਨੀ ਨੇ ਸੋਚਣ ਲਈ ਵਿਰਾਮ ਪੁੱਛਿਆ: ਪੱਥਰ ਕਿਸ ਲਈ ਖੜ੍ਹਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ?
ਘਾਹ ਕਿਤੇ ਵੀ ਵਧ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੰਕਰੀਟ ਇਕ ਮੱਟ ਹੈ. ਬੱਜਰੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪੱਥਰਾਂ ਦੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਮਸ਼ੀਨੀ, ਇਕਸਾਰ, ਕੁਚਲੇ ਅਤੇ ਫਿਲਟਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਸਾਡੇ ਉਪਨਗਰੀਏ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੱਥਰ ਸਾਡੇ ਨਾਗਰਿਕ ਨਾਗਰਿਕਤਾ ਲਈ ਖੜੇ ਸਨ: "ਸਿਟੀਜ਼ਨਜ਼ ਦੀ ਆਗਿਆਕਾਰੀ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਸ਼ਹਿਰ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ".1 ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਗੁਪਤ ਨਹੀਂ ਹੈ.
ਏ 4 ਸਾoundsਂਡਜ਼ ਗੈਲਰੀ (13 - 23 ਸਤੰਬਰ 2018) ਵਿਖੇ ਮਿਸ਼ੇਲ ਡੌਇਲ ਦੀ 'ਆਗਿਆਕਾਰੀ ਸ਼ਹਿਰ' ਨੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੈਸ ਬਿਆਨ ਵਿਚ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ "ਖਣਿਜਾਂ, ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦੀ energyਰਜਾ ਦਾ ਵਿਜ਼ਟਰ ਸੈਂਟਰ" ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ, ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ "ਡਬਲਿਨ ਦਾ ਅਸਲ ਤੱਤ ਕਿਵੇਂ ਹੈ. ਓਪੀਡਬਲਯੂ ਸਾਈਟਾਂ ਦੇ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਰਹੇ 'ਅਜਾਇਬ ਘਰ' ਅਤੇ ਡਬਲਿਨ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ofਾਂਚੇ ਦੇ ਆਮ ਨਿੱਜੀਕਰਨ ਦੁਆਰਾ ... "ਪੈਕ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.2 ਡਬਲਿਨ ਦੀਆਂ ਅੱਧੀਆਂ ਕਿਰਾਏ ਦੀਆਂ ਇਕਾਈਆਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮਕਾਨ ਸੰਕਟ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸਾਈਟ ਵੇਖਣ ਵਾਲੇ ਸੈਲਾਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਕਬਜ਼ਾ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਹ ਡੌਇਲ ਦੇ ਖੋਦਣ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ.
ਇੱਕ ਡੀਆਈਵਾਈ ਪੰਕ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਤੋਂ, ਡੌਇਲ ਨੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਸਹਿਯੋਗੀ ਤੌਰ ਤੇ, ਘੱਟ ਪਦਾਰਥਕ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਏ ਗਏ ਫੌਰਮੈਟਾਂ - ਜਿਵੇਂ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਰੇਡੀਓ, ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ ਅਤੇ ਜ਼ੀਨ ਪਬਲੀਕੇਸ਼ਨਾਂ, ਬੈਜਾਂ ਅਤੇ soundਨਲਾਈਨ ਸਾ soundਂਡ ਅਤੇ ਵੀਡਿਓ ਵਰਕਸ ਦੀ ਵੰਡ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਡਬਲਿਨ ਦੇ ਉੱਤਰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ ਏ 4 ਸਾਉਂਡਜ਼ ਵਿਖੇ ਤਿੰਨ ਮਹੀਨਿਆਂ ਦਾ ਨਿਵਾਸ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਇਕਾਂਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਰਵਾਨਗੀ ਲਈ. ਉਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੂਰਤੀਕਾਰੀ ਕੰਮਾਂ ਅਤੇ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਵੀਡੀਓ ਪ੍ਰੌਕਸ਼ਨ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਕਲਚਰ ਨਾਈਟ 2018 ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ - ਇਕ ਸਮਾਗਮ (ਡੌਇਲ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਭਾਸ਼ਣ ਦੌਰਾਨ ਦਿਲ ਖਿੱਚ ਕੇ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ) ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਨੋਟਿਸ ਦਾ ਸੁਵਿਧਾ ਅਤੇ ਵੰਡ ਵਿਚ ਨਿਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਵਿਰਾਸਤ ਦੀ - ਵਿਰਾਸਤ ਇੱਕ ਵੇਰੀਏਬਲ ਪੈਕਿੰਗ ਜਾਂ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੀ ਪੇਰੈਂਟੇਜ ਹੋਣ. ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਦਰਸ਼ਕਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ, ਡੌਇਲ 'ਵਿਜ਼ਟਰ ਅਨੁਭਵ' ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਅਤੇ ਟਰਾਪਾਂ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਸਾਈਟਾਂ ਅਤੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੁਆਰਾ ਨਾਟ-ਪ੍ਰਫੁੱਲਤ ਹੋਣ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਥੇ ਇਕ ਨਿਓਨ ਲਾਈਟ ਹੈ ਵਿਟ੍ਰਾਈਨ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਇੱਕ ਤੋਹਫਿਆਂ ਦੀ ਦੁਕਾਨ - ਜੋ ਸਹੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵੇਚਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲੈਣਾ ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਮੌਤ ਦੇ ਮਾਸਕ, ਸਮਾਰਕ (ਵਿਸ਼ਾਲ, ਮਜਾਕੀਆ, ਰੰਗੀਨ), ਅਤੇ ਅੰਦਰ ਕਈ ਵਸਤੂਆਂ ਵਿਟ੍ਰਾਈਨ (ਸ਼ਹਿਰ ਦੀਆਂ ਗਲੀਆਂ ਵਿਚ ਪਦਾਰਥਾਂ ਦੀਆਂ ਪਲਾਸਟਿਕ ਕਾਸਟਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਟੈਲੀਕਾਮ ਇਰੀਅਨ ਲੋਗੋ ਅਤੇ ਹੋਰ ਜਨਤਕ ਮਾਲਕੀਅਤ ਸਰੋਤਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ) ਸੰਗਮਰਮਰ, ਪਲਾਸਟਰ, ਮਿੱਟੀ, ਰੇਤ, ਪੱਥਰ ਅਤੇ ਗ੍ਰੇਨਾਈਟ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸਮੱਗਰੀ ਤੋਂ ਬਣੀਆਂ ਹਨ. ਤਿੰਨ ਮੌਤ ਦੇ ਮਾਸਕ ਕੰਧ 'ਤੇ ਛਿੜਕਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਚਿਹਰੇ ਦੁਖੀ, ਘੁੱਟੇ ਹੋਏ, ਖਿੱਚੇ ਹੋਏ, ਡਿੱਗੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਭਟਕਣਾ ਵਿਚ ਨਾਜ਼ੁਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਵੀਡੀਓ, ਪੱਥਰ ਤੋਂ ਦੂਰੀ, ਇੱਕ 'ਡੂੰਘੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲਾ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਆਦਮੀ' ਦੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ-ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਡਲਸੈੱਟ ਟੋਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਡੀ ਦਰਸ਼ਨੀ ਯਾਤਰਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਡਬਲਿਨਿਆ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਾਡੇ ਤਾਜ਼ੇ ਮੰਥਨ ਭੜਕਣ ਵਾਲੇ ਸਾਧਨ (ਡੋਇਲ ਦੁਆਰਾ "ਸਰਬੋਤਮ ਸਰਬੋਤਮ ਯਾਦਗਾਰ" ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ) ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮਦੇ ਹੋਏ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਇਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਮਖੌਟੇ ਦਾ ਦਰਿਸ਼, ਸੁਪਨਮੁਕਤ ਅਤੇ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਤੌਰ ਤੇ ਫਲੋਟਿੰਗ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਵਾਲਾ, ਅਤੇ ਸੰਕੇਤ ਤੌਰ ਤੇ, ਕੁਝ ਅਰਥਹੀਣ, ਇਕ ਇੰਟਰਨੈਟ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਰਹੱਸਮਈ ਅਸਮਾਨ 'ਤੇ.
ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਤਾਰੇ - ਦੋ ਗਲੈਮਰਸ, ਚਮਕਦਾਰ, ਪੇਬਲਡੈਸ਼ ਮਾਸਕ - ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਧ ਦੇ ਚੱਕਰਾਂ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਨੂੰ ਮਾਰੋ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਿਸੇ ਦਾ ਕੋਈ ਮੂੰਹ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਐਲਾਨ ਕਰਨ ਜਾਂ ਵਿਰੋਧ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ ਹੋ ਗਿਆ. ਇਸ ਖਾਸ ਪੀओ-ਚਿਹਰੇ ਖਿਡਾਰੀ ਨੇ ਚੁੱਪ ਚਾਪ ਸਟੇਜ ਤੇ ਆਪਣੀ ਘੰਟਾ ਫਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਲਾਸ਼ ਦੇ ਕੱ theਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ - ਇੱਕ ਜੋ ਵਿਰਾਸਤ ਅਤੇ ਵਿਵੇਕ, ਸਥਾਨ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਇੰਨਾ ਸਬੰਧਤ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਮਾਰ ਦਿੱਤਾ. ਦਰਅਸਲ, ਮੈਕਬੈਥ ਦਾ ਚਲਦਾ ਜੰਗਲ ਅੱਜ ਇਸ ਆਲਮੀ ਪਿੰਡ ਵਿਚ ਹੈਰਾਨ ਨਹੀਂ ਹੋਏਗਾ: “ਅਸੀਂ ਦਰੱਖਤਾਂ ਲਈ ਲੱਕੜ ਨਹੀਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸਲ ਵਿਚ, ਬਰਨਮ ਵੁੱਡ ਚਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ - ਡਨਸਿਨਨੇ ਵਿਚ ਤੁਹਾਡਾ ਸਵਾਗਤ ਹੈ! ਇਕ ਨਵੀਂ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਜਗ੍ਹਾ, ਬਿਹਤਰ ਸਹੂਲਤਾਂ, ਇਕ ਵੱਡਾ ਕਾਰ ਪਾਰਕ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਬਣੇ ਨੀਓਲਿਥਿਕ ਘਰਾਂ ਦੀ ਅਸਾਨ ਪਹੁੰਚ ਨਾਲ! ” 3
ਇਕ 'ਬਾਹਰੀ ਵਿਅਕਤੀ' ਹਮੇਸ਼ਾ ਮੌਜੂਦ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਹ 'ਚਾਲਬਾਜ਼' ਵਿਅਕਤੀ ਡੋਲੀ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹਿੱਸਾ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ'ੰਗ ਨਾਲ 'ਆਗਿਆਕਾਰੀ ਸ਼ਹਿਰ' ਛਿੜਕਿਆ, ਇਹ ਜਾਣਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਕਿਸੇ ਦੀ ਅੱਖ ਵਿਚ ਇਕ ਚਮਕ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਾਲਾ ਗਲਾਸ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਤਕਰੀਬਨ ਇੱਕ ਸਦੀ ਪਹਿਲਾਂ, womenਰਤਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਭੜਕਿਆ ਸਮੂਹ - "ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ 1930 ਦੇ ਬਿੱਗ ਦੰਗੇ" - ਨੇ ਪੇਂਡੂ ਇੰਗਲੈਂਡ ਨੂੰ "ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਤੰਬੂ" ਤੋਂ ਬਚਾਉਣ ਦੇ "ਨਵੇਂ ਕਾਰਨ" ਦੀ ਰੈਲੀ ਕੀਤੀ।4 ਨੈਸ਼ਨਲ ਟਰੱਸਟ ਲਈ ਪੈਸਾ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਵੇਲੇ, 'ਫਰਗਸਨ ਗੈਂਗ' ਨੇ ਪ੍ਰੌਪਸ, ਮਾਸਕ ਅਤੇ ਉਪਨਾਮ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ 'ਬਿਲ ਸਟਿੱਕਰਜ਼' ਜਾਂ 'ਗ੍ਰੈਨੀ ਦਿ ਥ੍ਰੋਟਲਰ') ਲਗਾਏ ਅਤੇ ਫਿਰ ਆਪਣੇ ਐਡਵਾਂਮੈਂਟਾਂ ਦੀ ਪੂਰਤੀ ਕਰਦਿਆਂ, ਸਟੇਜ-ਗੋਤਾਖੋਰ ਦੇ ਸਰਕਾਰੀ ਸਮਾਰੋਹਾਂ 'ਤੇ ਅੱਗੇ ਵਧੇ. ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਵਾਂਗ, ਡੌਇਲ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਬਿਹਤਰ ਜਾਂ ਮਾੜੇ ਲਈ, ਮਾਧਿਅਮ ਇਕ ਸੰਦੇਸ਼ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਇੱਕ "ਆਗਿਆਕਾਰੀ ਦੀ ਗੱਲ ਕੀਤੀ, ਸਿਰਫ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਲਈ". ਕੀ, ਜਾਂ ਕੌਣ, ਸਖਤ ਪੈਰ ਹੇਠਾਂ ਪਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ, ਆਪਣੇ ਨਾਗਰਿਕ ਸਿਵਿਲਟੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਤਹ ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਇਕ ਪੁਸ਼ਟੀ ਹੋਈ ਅਤੀਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਜੀਵਿਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ? ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰਿਅਨ ਮੂਰਖ? ਡੋਲੀ ਇਕ ਯੁੱਗ ਦੀ ਕੌਮੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਿਚ ਦੁਖਦਾਈ ਟਾ townਨ ਕ੍ਰਿਯਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਹੈ.
ਲਿਲੀ ਕੈਹਿਲ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਕ੍ਰਿਟੀਕਲ ਬਾਸਟਾਰਡਜ਼ ਰਸਾਲੇ ਦੀ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਸਹਿ ਸੰਪਾਦਕ ਹੈ. ਉਹ ਆਈ.ਏ.ਡੀ.ਟੀ. ਅਤੇ ਐਨ.ਸੀ.ਏ.ਡੀ. ਦੀ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਸਮੇਂ ਰੇਡੀਓ ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ।
ਡੀਸੀਸੀ / ਵੀਏਆਈ ਆਰਟ ਰਾਈਟਿੰਗ ਅਵਾਰਡ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਉਭਰ ਰਹੇ ਅਤੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਕਲਾ ਲੇਖਨ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹ ਅਤੇ ਸਹਾਇਤਾ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਪਿਛਲੇ ਵਿਜੇਤਾ ਹਨ: ਜੇਮਜ਼ ਮੈਰੀਗਨ 'ਦਿ ਨਿ Col ਕੋਲੈਕਟਿਜ਼ਮ' (2011); ਜੋਨ ਲਾਅਜ਼ 'ਯਾਦਗਾਰੀ - ਇਕ ਅਗਾਂਹਵਧੂ ਐਕਟ' (2013); ਰੇਬੇਕਾ ਓ ਡਵਾਇਰ 'ਐਟੇਨਟਿਵ ਫੈਸਟੀਵਲ' (2015); ਸੂ ਰੈਨਸਫੋਰਡ 'ਸੱਪ ਐਂਡ ਕਲੇਅ' (2017).
ਸੂਚਨਾ:
1 ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਪ੍ਰੈਸ ਰਿਲੀਜ਼ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਹ ਡਬਲਿਨ ਸਿਟੀ ਦਾ ਆਦਰਸ਼ ਹੈ ਜੋ ਇਸਦੇ ਆਰਮਜ਼ ਦੇ ਕੋਟ ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.
2 'ਅਜਾਇਬ ਘਰ' ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ "ਇੱਕ ਜੀਵਤ ਸ਼ਹਿਰ ਤੋਂ ਤਬਦੀਲੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਦਰਸ਼ ਪੁਨਰ-ਪ੍ਰਸਤੁਤੀ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹਰ ਚੀਜ ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇੱਕ ਸੰਭਾਵਿਤ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਕਲਾਮ ਵਜੋਂ ਇਸਦੀ ਕੀਮਤ ਲਈ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ." ਵੇਖੋ: ਮਾਈਕਲ ਏ. ਡੀ ਜਿਓਵਿਨ, ਹੈਰੀਟੇਜ-ਸਕੇਪ: ਯੂਨੈਸਕੋ, ਵਿਸ਼ਵ ਵਿਰਾਸਤ ਅਤੇ ਸੈਰ ਸਪਾਟਾ, (ਲੈਨਹਮ: ਲੇਕਸਿੰਗਟਨ ਬੁਕਸ, 2009).
3 ਨਵ-ਨਿਰਮਾਣ ਵਾਲੇ ਨੀਓਲਿਥਿਕ ਘਰਾਂ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲਈ, ਕੀ ਵਿਲਡ ਸੈਲਫ ਦੇ ਗਾਰਡੀਅਨ ਲੇਖ 'ਕੀ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਹੈਰੀਟੇਜ ਨੇ ਸਟੋਨਹੈਂਜ ਨੂੰ ਬਰਬਾਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ?', 21 ਜੂਨ 2014, ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ: “ਹਰ ਯੁੱਗ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਪਰ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਅਤੀਤ ਭਾਲ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਮਿਲਦੀ ਹੈ - ਜਾਂ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਜਮਾਂਦਰੂ. ” theguardian.com.
4 ਸ਼ਾਰਲੋਟ ਹਿਗਿਨਜ਼, 'ਸਟੋਨਹੈਂਜ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਲੜਾਈ', 8 ਫਰਵਰੀ 2019, ਦਿ ਗਾਰਜੀਅਨ ਡਾਟ ਕਾਮ.
ਫੀਚਰ ਚਿੱਤਰ:
ਮਿਸ਼ੇਲ ਡੌਇਲ, ਪੱਥਰ ਤੋਂ ਦੂਰੀ, 2018, ਐਚਡੀ ਵੀਡੀਓ, 10 ਮਿੰਟ; ਫਿਲਮ ਅਜੇ ਵੀ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰੀ.
