ਆਬਜੈਕਟ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਇਕ ਨਜ਼ਰ

ਸੁਜੈਨ ਮੈਕਲਿਲੀਅਮ ਨੇ ਉਸਦੀ ਟੂਰਿੰਗ ਸਰਵੀ ਐਕਸਪਿਸ਼ਨ 'ਅੱਜ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ' ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ-ਵਟਾਂਦਰੇ ਕੀਤੇ, ਜੋ ਕਿ ਐਫਈ ਐੱਮ.

ਇਹ ਇਕ ਅਜੀਬ ਤਜਰਬਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕੰਮ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਾਬੂਤ ਵਰਗੇ ਬਕਸੇ ਤੋਂ ਪਦਾਰਥ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਇਕ ਦਹਾਕੇ ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹਨੇਰੇ ਅਤੇ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਦੇ ਬਾਅਦ ਚਾਨਣ ਵਿਚ ਆਉਂਦੇ ਹਨ.

ਇੱਕ ਸਰਵੇਖਣ ਸ਼ੋਅ ਦਰਮਿਆਨੇਪਣ ਦਾ ਇੱਕ ਰੂਪ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਜੋਕੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦਾ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਟੱਕਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਸੰਸਾਰ ਮੇਰੇ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ, ਮੇਰੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਪੜਾਵਾਂ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ ਬਣਾਏ ਗਏ. ਕੁਝ ਕੰਮ ਹੋਰ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ 'ਜਾਣਦੇ' ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਦੂਸਰੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮਿਲਦੇ ਹਨ - ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਦੇ ਇਕੱਠ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲਦੇ ਹੋਏ, ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਰੁੱਖ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਜੁੜੇਪ ਨਾਲ ਮੈਪਿੰਗ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਪੂਰਵਜ ਇੱਥੇ ਹਨ, ਦੂਜਿਆਂ ਦੇ ਜੰਮਣ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਰਾਹ ਪੱਧਰਾ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਗੁਣਾ ਕਰਕੇ, ਉਹ ਇਕੱਠੇ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਭੈਣ-ਭਰਾ, ਚਚੇਰੇ ਭਰਾ, ਵੱਡੇ ਦਾਦਾ-ਦਾਦੀ, ਚਾਚੀ ਅਤੇ ਚਾਚੇ. ਕੁਝ ਵਧੇਰੇ ਜ਼ਿੱਦ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਮੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਦਕਿ ਦੂਸਰੇ ਚੁੱਪ-ਚਾਪ ਕੋਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਲੁਕੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ. ਕੁਝ ਜਾਣਨ ਵਿਚ ਅਜੇ ਵੀ ਲੰਬਾ ਸਮਾਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ.

ਇਨ੍ਹਾਂ ਸੰਸਾਰਾਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਭੂਤਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿੱਚ ਹਾਂ: ਭੂਤ ਭੂਤ ਤੋਂ; ਭਵਿੱਖ ਤੋਂ ਭੂਤ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗਣਾ, ਕਠੋਰਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਦੋਂ ਵਾਪਰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਇਹ ਜਾਣਨ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਹੈ: ਜਾਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ, ਗੂੜ੍ਹਾ ਗਿਆਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਦੇਖਣਾ, ਵੇਖਣਾ, ਵੇਖਣਾ, ਨਜ਼ਦੀਕ ਵੇਖਣਾ, ਚਮੜੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਆਉਣਾ, ਹੋਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ.

ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਉਣਾ, ਇਥੇ, ਹੁਣ, ਮੈਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਹਿਲੇ ਪਿਆਰਾਂ, ਹੇਲਨ, ਕੈਥਲੀਨ, ਕੁਦਾ ... ਨਾਲ ਫਿਰ ਪਿਆਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ.

'ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ' ਵਿਚਲੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਫਸਵੇਂ ਸੰਬੰਧਾਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਅਤੇ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਓਵਰਲੈਪਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇਕੱਠੀਆਂ ਬੁਣੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਵੇਲੇ, ਮੈਂ ਜਾਂਚਕਰਤਾ, ਭਾਗੀਦਾਰ ਅਤੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਬਣ ਗਿਆ ਹਾਂ. 18 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਇਹ ਕਾਰਜ ਮੈਨੂੰ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿਚ, ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀਆਂ ਅਤੇ ਪੁਰਾਲੇਖਾਂ, ਅਤੇ ਸਥਾਨਾਂ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਾਂ ਤੋਂ ਅਣਜਾਣ ਅਤੇ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਲੈ ਗਏ ਹਨ. ਆਪਣੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਤੋਂ ਇਸ ਦੀਆਂ ਨਜ਼ਰਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਵੱਲ ਤਬਦੀਲ ਕਰਦਿਆਂ, ਮੈਂ ਨਿਰੀਖਕ ਅਤੇ ਨਿਰੀਖਕ ਦੋਵੇਂ ਬਣ ਗਏ ਹਾਂ.

2005 ਵਿਚ, 'ਅੱਖਾਂ ਦੀ ਨਜ਼ਰ' ਦੇ ਗਿਆਨ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿਚ, ਮੈਂ ਮੈਡਮ ਡੁਪਲੈਸਿਸ ਦੀ ਭੂਮੀਗਤ ਪੈਰਿਸ ਦੀ ਪ੍ਰਯੋਗਸ਼ਾਲਾ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ. ਮੈਂ ਡਰਮੋ-ਆਪਟਿਕ ਬਕਸੇ ਅਤੇ ਰੰਗਦਾਰ ਕਾਰਡਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਖੜ੍ਹਾ ਹਾਂ; ਪਲਾਸਟਿਕ ਦੇ ਕੱਪ ਅਤੇ ਮਾਪਣ ਵਾਲੇ ਉਪਕਰਣ; ਪੈਰੌਪੀਟਿਕ ਦਰਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਉਂਗਲਾਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ; ਅਵਾਜਾਂ ਓਵਰਲੈਪਿੰਗ, ਵਿਰੋਧੀ ਅਤੇ ਸਹਿਕਾਰੀ ਮੈਨੂੰ ਦੋਸਤੀ, ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਅਤੇ ਕੈਮਰੇਡੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ. ਐਡੀਥ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, “ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਮੈਡਮ ਡੂਪਲੈਸਿਸ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਤਜਰਬਾ ਪੂਰਾ ਕਰ ਲੈਂਦੀ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਬਿਹਤਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹਾਂ।” [1] ਇਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਆਇਰਿਸ਼ ਮਾਧਿਅਮ ਈਲੀਨ ਗੈਰੇਟ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨਾਲ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਵਿਚ ਹਾਂ. ਮੈਨਹੱਟਨ ਤੋਂ ਲੌਂਗ ਆਈਲੈਂਡ ਅਤੇ ਵਾਪਸ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿੰਗ ਦੇ ਅੰਦਰ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਲੰਘੇ, ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਕਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿੱਚ ਫਸ ਗਏ.

ਆਬਜੈਕਟ, ਚਿੱਤਰਾਂ ਅਤੇ ਮੂਵਿੰਗ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੇ ਇਸ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿਚ ਹੁਣ ਵਾਪਸ 'ਮਾਡਰਨ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ' ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾਓ. ਮੈਂ 1930 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਕੁਰਸੀ ਵਿਚ ਬੈਠਾ ਹਾਂ, ਮਲਟੀ-ਬੱਲਬਡ ਵਾudeਡੇਵਿਲੇ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਵਿਚ ਨਹਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ “ਕੁਦਾ ਬਕਸ” ਹੈ. [2] 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਵਿਚ ਹੁਣ ਉਹ ਖੁਦ ਮੇਰੇ ਸਾਹਮਣੇ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਆਟੇ ਦੀਆਂ ਬੁੱਲ੍ਹਾਂ ਵਾਲੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਅਤੇ ਪੱਗ ਨਾਲ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਚਿਹਰਾ ਜੋ ਕਿ ਬੇਅੰਤ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ. ਇਕ ਅੰਤਰ-ਸਿਰਲੇਖ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੁਡਾ ਬਕਸ ਨੂੰ 1930 ਅਤੇ '40 ਵਿਆਂ ਦੌਰਾਨ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਉਸ ਦੇ ਨੇਤਰਹੀਣ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ'. ਉਹ 'ਮੈਂ' ਬਣਨ ਦਾ ਕਾਰੋਬਾਰ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ: ਮੇਰੇ ਪਾਸੇ ਪੁਨਰ ਨਿਰਮਾਣ ਵਾਲਾ ਬਲੈਕ ਬੋਰਡ, ਮੇਰੇ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਲਮਕਣ ਦੀ ਚੀਲ. ਇਹ ਥੀਏਟਰਲ ਸਥਾਪਨਾ ਇਸ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਸਤਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਯੋਗਸ਼ਾਲਾਵਾਂ, ਇਸਦੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਅਤੇ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਦੀ ਉਤਸੁਕਤਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, 'ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ' ਦੇ ਅੰਦਰ ਬੈਠਦੀ ਹੈ.

ਇੱਕ ਲੱਕੜ ਦੇ ਸਟੈਂਡ ਤੇ ਉੱਚੇ, ਇੱਕ ਮਾਨੀਟਰ ਇੱਕ ਕੋਮਲ ਹੂਮ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱitsਦਾ ਹੈ; ਇਸ ਦੇ ਕੈਥੋਡ ਰੇ ਟਿ .ਬ ਤੋਂ, ਆਈਲੀਨ ਜੇ. ਗੈਰੇਟ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਦੀਆਂ ਹਨੇਰੀਆਂ ਥਾਵਾਂ ਖੁੱਲ੍ਹ ਗਈਆਂ. [3] ਹੋਰ ਕਿਤੇ, ਲੇਖਕ ਕੈਥਲੀਨ ਕੋਇਲ ਨੇ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਗੂੜ੍ਹਾ ਈਅਰਫੋਨ ਦੁਆਰਾ ਸੰਚਾਰਿਤ ਕੀਤਾ. [4] 'ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਯੋਗ' ਸਾਹਿਤਕ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਕਿਤਾਬਾਂ ਭਰਪੂਰ ਹਨ: ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਦੀਵੀਤਾ, ਸਵਰਗ ਅਤੇ ਧਰਤੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਅਣਜਾਣ ਪਰ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਵਾਧੂ-ਸੰਵੇਦਨਾ ਧਾਰਨਾ. [5] ਕੈਥਲੀਨ ਦੀ ਧੀ ਉਸ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ: “ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਈਐਸਪੀ ਮਾਹੌਲ ਵਿਚ ਹੋਵੋਗੇ, ਤੁਹਾਡੀ ਕਿਤਾਬ ਦੀ ਲਿਖਤ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ”. ਕੈਥਲੀਨ ਨੇ ਜੇਬੀ ਰਾਈਨ ਦੇ ਈਐਸਪੀ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਡਿkeਕ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਜਾਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਸੀ. ਇਕ ਖਰੜੇ ਉੱਤੇ ਉਸਦੇ ਲਿਖ਼ੇ ਵਿਚਾਰ ਇਸ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸਨ: “ਜਲਦੀ ਮਿਲਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਡਿ Duਕ ਨੂੰ ਜਲਦੀ ਮਿਲਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ; ਲੈਣ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਜਲਦੀ ਹੀ ਡਿkeਕ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ ”. ਕੋਇਲ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਇੱਛਾਵਾਂ ਦਾ "ਉੱਥੇ ਪਹੁੰਚਣ" ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮੈਂ ਡਿ Duਕ ਨਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਿਲ ਗਿਆ ਸੀ. ਸਾਲ 2011 ਵਿੱਚ - ਡਿersਕ ਵਿਖੇ ਉਸ ਈਐਸਪੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਫੋਲਡਰਾਂ, ਫਾਈਲਾਂ ਅਤੇ ਫੋਟੋਆਂ ਦੇ ਵਿੱਚ - ਮੇਰੀਆਂ ਉਂਗਲੀਆਂ 1934 ਤੋਂ ਇੱਕ ਟੈਲੀਗ੍ਰਾਮ ਲੱਭਦੀਆਂ ਹਨ. ^[6] ਜਵਾਬ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚ ਮਿਲ ਸਕਦੇ ਹਨ: ਸ਼ੈਲਫ ਕਿਤਾਬਾਂ, ਬੰਦ ਕਿਤਾਬਾਂ, ਖੁੱਲੀ ਕਿਤਾਬਾਂ. 'ਮਾਡਰਨ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ' ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਓਰਬ ਬਣ ਜਾਣ 'ਤੇ, ਗੈਰੇਟ ਸਾoutਥੈਮਪਟਨ ਤੋਂ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਤੱਕ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ^[7] ਅਤੇ ਕੁਦਾ ਬੁਕਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਲਗਭਗ 19 ਮਾਨੀਟਰਸ, ਮੇਰਾ ਛੋਟਾ ਸਵੈ, ਇੱਕ ਸਦੀਵੀ ਬੇਹੋਸ਼ੀ ਦੇ ਲੂਪ ਵਿੱਚ ਫਸਿਆ, ਇੱਕ ਸਰੀਰ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਰੀਰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ. ^[8] ਪੰਛੀ ਗਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਕੈਂਚੀ ਸਨਿੱਪ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਕ ਏਅਰ ਕੰਡੀਸ਼ਨਰ ਹਿਮਸ. ਫਿਰ ਇੱਕ ਟੈਲੀਵੀਜ਼ਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ: "ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰੋਗੇ ... ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਵੇਖਣ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲੋਗੇ". ਕਾਰਨ ਫਟਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਚਿੱਟਾ ਨੀਯਨ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ: "ਕਿਥੇ ਮਰੇ ਹੋਏ ਹਨ?"^[9] ਅਤੇ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਸੀ ਹੈਰਾਨ: "ਇਹ ਕਿੱਥੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ?"^[10] ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਪੁੱਛੇ ਗਏ, ਜਵਾਬ ਮੰਗੇ ਗਏ; ਪ੍ਰਜਨਨ ਅਤੇ ਪੁਨਰ ਨਿਰਮਾਣ; ਨੇੜੇ ਦਾ ਮੁਆਇਨਾ ਅਤੇ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ ਯਾਦ. ਬਿਲ ਪਹਿਲਾਂ ਈਲੀਨ ਗੈਰੇਟ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਕਸਫੋਰਡ ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ; ਗੈਰੇਟ ਦੀ ਪੜਤਾਲ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਮੈਂ ਬਿਲ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ। ਇਕੱਠੇ ਹੁਣ 'ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ' ਵਿਚ, ਬਿੱਲ, ਸ੍ਰੀਮਤੀ ਸੀ., ਲਿਸੇਟ ਅਤੇ ਗੈਰੇਟ ਮੇਰੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਕੁਝ ਦੂਜੇ ਪਾਸਿਓਂ ਸਪੈਕਟ੍ਰਸ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਚਲੇ ਗਏ ਪਰ ਨਹੀਂ ਗਏ, ਈਥਰ ਵਿਚ ਤੈਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਗੂੰਜ ਰਹੀਆਂ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਵਿਆਪਕ ਹਨ. ਬਿਲ ਗੈਰੇਟ ਬਾਰੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ: “ਜਦੋਂ ਉਹ ਕਿਸੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ… ਉਹ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸੂਰਜ ਹੈ ਜਿਸ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਗ੍ਰਹਿ ਘੁੰਮਦੇ ਹਨ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਕੇਂਦਰ ਕੌਣ ਹੈ - ਉਹ ਕੇਂਦਰ ਹੈ”।

ਇੱਕ ਸ਼ੈਲਫ ਤੇ ਇੱਕ ਸਕ੍ਰੀਨ ਤੇ, ਅੈਲਡਸ ਹਕਸਲੇ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਖੜਕਦੀਆਂ ਅਤੇ ਘੁੰਮਦੀਆਂ ਹਨ. ^[11] ਆਪਣੇ 1942 ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਦੇਖਣ ਦੀ ਕਲਾ, ਹਕਸਲੇ ਨੇ ਅੱਖਾਂ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਉੱਚੇ ਹੱਥ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ. ਬੇਹੋਸ਼ ਲੜਕੀ ਆਪਣੇ ਹੱਥ ਉਸ ਦੇ ਮੱਥੇ ਤੇ ਚੁੱਕਦੀ ਹੈ: “ਟੈਸਟ, ਟੈਸਟ, ਟੈਸਟ”. ਉਸ ਦਾ ਸਰੀਰ ਖਿਸਕ ਗਿਆ. ਅਰਲਾ ਪੜ੍ਹਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਹੈਮਿਲਟਨ ਨੇ "ਆਪਣੇ ਹੱਥ ਮੱਧਮ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਤੇ ਰੱਖੇ ... ਅਤੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਉਥੇ ਕੁਝ ਵੀ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ..."^[12] ਕਿਸੇ ਨਿਗਰਾਨੀ 'ਤੇ ਕਿਤੇ ਹੋਰ, ਹੈਲਨ ਡੰਕਨ ਦੇ ਹੱਥ ਕੁਰਸੀ ਨਾਲ ਬੱਝੇ ਹੋਏ ਹਨ. ^[13] 1920 ਵਿਚ, ਜੂਲੇਸ ਰੋਮੇਨਜ਼ ਨੇ ਵਿਚ 'ਅੱਖਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹਿਣ' ਦਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ La ਦਰਸ਼ਨ ਵਾਧੂ- r extratinienne ਐਟ ਲੇ ਸੇਨ ਪਾਰੋਪਟੀਕ. ਸੀਯਾਰਨ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ: “ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ ਵਿਚ ਕੁਝ ਵੀ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ… ਜੇ ਇਹੀ ਸੋਚਦੇ ਹੋ ਤਾਂ”. ਵਿਨੀਪੈਗ ਵਿਚ 1931 ਵਿਚ, ਟੈਲੀਪਲੈਜ਼ਮਿਕ ਚਿੱਠੀਆਂ ਇਕ ਸੀਨਜ਼ ਕੈਬਨਿਟ ਦੀ ਕੰਧ 'ਤੇ ਉਭਰ ਆਈਆਂ ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ' ਫਲੇਮਮਾਰਿਅਨ 'ਸੀ.

2008 ਵਿਚ, ਮੈਂ ਉਸ ਟੈਲੀਪਲੈਸਮ ਦੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਐਟਲਾਂਟਿਕ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕੀਤਾ. ਇੱਥੇ ਵਾਪਸ, ਹੁਣ, ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਇੱਕ ਕੋਨੇ ਵਿੱਚ, ਮੇਰਾ ਭਤੀਜਾ ਮਰਸਰ - ਪੰਜ ਸਾਲ ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਭਾਸ਼ਾ ਸਿੱਖ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਐਕਟੋਪਲਾਜ਼ਮਿਕ ਡੰਡੇ, ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਅਤੇ ਧੋਖਾਧੜੀ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਕਰਦਾ ਹੈ. ^[14] “ਲਾਈਟ ਲੀਕ, ਸਪੂਲ ਡਾ ,ਨ, ਲੈਂਜ਼ ਫਲੇਅਰ, ਸਪਲਿਟ ਸਕ੍ਰੀਨ”. Audioਡੀਓ ਓਵਰਲੈਪਸ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ 'ਤੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਆਉਂਦੇ ਹਨ. ਕੈਥਲੀਨ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ: “ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਆਦਤ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਬਾਰ ਬਾਰ ਨਮੂਨੇ ਲੈ ਕੇ ਆਵਾਂਗੇ। ਅਤੇ ਬਿਲ ਆਪਣੀਆਂ ਤਿੰਨ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ “ਇਕੋ ਗੱਲ ਥੋੜਾ ਵੱਖਰਾ ਬੋਲਣਾ”. 'ਆਧੁਨਿਕ ਤਜ਼ਰਬੇ' ਵਿਚ ਪੈਟਰਨ ਦੁਹਰਾਉਣ ਵਾਲੀ ਸਮਕਾਲੀਤਾ ਨਾਲ ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਡੁਪਲਿਕੇਟ. 2008 ਵਿਚ ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਿਆ ਕਿ ਇਕ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜ਼ਹਾਜ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਣ ਤੇ, ਮੇਰੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰ 1934 ਵਿਚ ਗੈਰੇਟ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਧੀ ਦੇ ਸਮਾਨ ਪਾਰ ਕਰਕੇ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਗਏ ਸਨ. ਕੈਥਲੀਨ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਕਿਵੇਂ "ਸੰਜੋਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਜੀਵਿਤ ਟੀਮ".

'ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਯੋਗ' ਨਿਰੰਤਰ ਤਲਾਸ਼ ਅਤੇ ਗੂੜ੍ਹੇ ਨਿਰੀਖਣ ਨਾਲ ਫੈਲਦੇ ਹਨ. ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰਤੀਬ ਫਰਸ਼ 'ਤੇ ਦੋ ਮਾਨੀਟਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਅਟਿਕ ਕਮਰਾ ਵਾਰ ਵਾਰ ਪੈਟਰਨ ਨਾਲ ਵਾਲਪੇਪਰਡ; ਇੱਕ ਮੇਜ਼ ਦੇ ਹੇਠ ਇੱਕ ਝਲਕ; ਇੱਕ ਲੱਕੜ ਦੇ ਡੱਬੇ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ^[15] ਟੇਬਲ ਲੀਵਿਟੇਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਪੜਤਾਲ ਕਰਦਿਆਂ, ਡਬਲਯੂ ਜੇ ਕ੍ਰਾਫੋਰਡ ਹੱਥਾਂ ਅਤੇ ਗੋਡਿਆਂ 'ਤੇ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ' ਐਮ 'ਦਾ ਮਾਸ ਪਲਾਜ਼ਮਾ ਵਿਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਫਟਣ ਦਾ ਕਾਰਨ: "ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਭੇਜੀ ਗਈ ਮਾਨਸਿਕ ਚੀਜ਼ਾਂ".

ਪਲਾਈਵੁੱਡ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਹਾ houseਸ ਦੀ ਕੈਂਚੀ ਨਾਲ ਚੱਲਣ ਵਾਲੇ ਹੱਥ ਅਤੇ ਰੋਜ਼ਾ ਕੁਲੈਸ਼ੋਵਾ ਨੂੰ ਕਾਗਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦੁਬਾਰਾ ਜ਼ਿੰਦਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ. ^[16] 'ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ' ਵਿਚ ਉਜਾੜੇ ਅੰਗ ਅੰਗਾਂ ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਅਤੇ ਉਂਗਲੀਆਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਚਿੱਤਰ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਐਕਟੋਪਲਾਸਮ ਲੱਭਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਫੀਲਰ ਫੈਲਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ: ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ... ਆਡੀਓ ਲੂਪਸ ਅਤੇ ਲੇਅਰਸ ... ਚੁੱਪ ... ਵੈਬਸ ਵੇਵ ... ਕੈਮਰਿਆਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ... ਇਤਫਾਕ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ... ਇਹ ਹੈਲਨ ਡੰਕਨ, ਕੈਥਲੀਨ ਗੋਲਿਘਰ, ਕੁਡਾ ਬਕਸ, ਆਈਲੀਨ ਗੈਰੇਟ, ਯਵੋਨ ਡੁਪਲੈਸਿਸ, ਫਲੇਮਮਾਰਿਅਨ ਅਤੇ ਕੈਥਲੀਨ ਕੋਇਲ.

'ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਯੋਗ' ਇਕਾਈਆਂ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਇਕ ਸੰਵੇਦਨਾ ਹੈ. ਮਰੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਹਾਲੇ-ਮਰੇ ਹੋਏ ਬਿਜਲੀ ਬਿਜਲੀ ਦੇ ਬਕਸੇ ਅਤੇ ਅਨੁਮਾਨਿਤ ਚਾਨਣ ਦੇ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਉਪਕਰਣਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਤਿੰਨ-ਅਯਾਮੀ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਕੈਪਚਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜੰਮ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਇਕ ਦਹਾਕੇ ਪਹਿਲਾਂ ਪੈਰਾਸਾਈਕੋਲੋਜੀ ਫਾ Foundationਂਡੇਸ਼ਨ ਦੀ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਦੀ ਮੰਜ਼ਲ ਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ - ਗਰਮੈਟ ਦੀਆਂ ਕੁੜੀਆਂ ਨਾਲ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਵਿਚ ਇਹ ਗਰਮੀ. ^[17] ਇਹ ਮੈਂ ਸਦੀਵੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਪਲ ਵਿਚ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਲਈ ਜੰਮਿਆ ਹੋਇਆ ਹਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿਚੋਂ, ਉਹ ਗਿਆਨ ਦੀ ਦੁਨੀਆ, ਹੁਣ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ - ਭਵਿੱਖ ਵਿਚ ਇਕ ਦਰਸ਼ਕ. ਇੱਥੇ, ਸਮਾਂ, ਸਥਾਨ ਅਤੇ ਸਥਾਨ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਟਕਰਾਉਂਦੇ ਹਨ - ਅਤੀਤ ਨੂੰ ਮੌਜੂਦਾ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਸੰਚਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਰੂਬੀ ਲਾਲ ਨੀਓਨ ਫਲੈਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ “ਹੁਣ, ਹੁਣ, ਹੁਣ”. ^[18]

ਸੁਜ਼ਨ ਮੈਕਵਿਲੀਅਮ ਇੱਕ ਬੇਲਫਾਸਟ-ਜੰਮੀ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਹੈ ਅਤੇ ਐਨਸੀਏਡੀ ਵਿੱਚ ਫਾਈਨ ਆਰਟ ਵਿੱਚ ਲੈਕਚਰਾਰ ਹੈ. 'ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ' ਨੂੰ ਯੂਲਿਨ: ਵੈਸਟ ਕਾਰਕ ਆਰਟਸ ਸੈਂਟਰ, ਸਕਿੱਬਰਬੇਰੀਨ, 9 ਸਤੰਬਰ ਤੋਂ 18 ਅਕਤੂਬਰ ਤੱਕ ਅਤੇ 28 ਅਕਤੂਬਰ ਤੋਂ 17 ਦਸੰਬਰ 2017 ਤੱਕ ਬਟਲਰ ਗੈਲਰੀ, ਕਿਲਕੇਨੀ ਵਿਖੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ. ਰਿਆਨਨ ਕੁਲਟਰ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, 'ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਯੋਗ' ਸਮਰਥਤ ਹੈ ਆਰਟਸ ਕੌਂਸਲ ਆਫ ਆਇਰਲੈਂਡ ਅਤੇ ਆਰਟ ਕਾਉਂਸਿਲ ਆਫ ਨੌਰਦਰਨ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਇੱਕ ਟੂਰਿੰਗ ਅਵਾਰਡ ਦੁਆਰਾ.

ਟੈਕਸਟ ਵਿਚ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤੇ ਸੁਜ਼ਨ ਮੈਕਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਦੀਆਂ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਦੀ ਸੂਚੀ:

 ^[1] ਡਰਮੋ ਆਪਟਿਕਸ, 2006, ਵੀਡੀਓ.

^[2] ਕੁਮਾ ਬੱਕਸ, 2003, ਵੀਡੀਓ ਸਥਾਪਨਾ.

^[3] ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ, 2008, ਵੀਡੀਓ.

^[4] ਕੈਥਲਿਨ, 2014, ਵੀਡੀਓ.

^[5] ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਖੇਤਰ, 2013/14, ਮੂਰਤੀ, ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ.

^[6] ਜਵਾਬ ਜਵਾਬ ਹੈ, 2013, ਨਿਓਨ.

^[7] ਯਾਤਰਾ ਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਰਸਤਾ, 2008, ਵੀਡੀਓ.

^[8] ਬੇਹੋਸ਼, 1999, 19-ਚੈਨਲ ਦੀ ਵੀਡੀਓ.

^[9] ਮਰੇ ਹੋਏ ਕਿੱਥੇ ਹਨ? 2013, ਨਿਓਨ.

^[10] 13 ਰੋਲੈਂਡ ਗਾਰਡਨ, 2007, ਵੀਡੀਓ.

^[11] ਅਲਡਸ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ, 2014, ਵੀਡੀਓ.

^[12] ਫਲੇਮਮਾਰਨ, 2009, ਵੀਡੀਓ.

^[13] ਆਖਰੀ ਵਿਅਕਤੀ, 1998, ਵੀਡੀਓ.

^[14] ਮਰਸਰ ਨੂੰ ਜਾਦੂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ, 2005, ਵੀਡੀਓ ਸਥਾਪਨਾ.

^[15] ਪ੍ਰਯੋਗ ਐਮ, 1999, ਵੀਡੀਓ, ਡਬਲ ਚੈਨਲ.

^[16] ਹੈਡਬਾਕਸ, 2004, ਵੀਡੀਓ ਸਥਾਪਨਾ.

^[17] ਦਰਮਿਆਨੇ ਵਜੋਂ ਕਲਾਕਾਰ, 2008, ਸਟੀਰੀਓਸਕੋਪ.

^[18] ਹੁਣ, 2013, ਨਿਓਨ.

ਚਿੱਤਰ: ਸੁਜ਼ਨ ਮੈਕਵਿਲੀਅਮ, ਕੁਮਾ ਬੱਕਸ, 2003; ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਝਲਕ, ਐਫਈਈ ਮੈਕਵਿਲੀਅਮ ਗੈਲਰੀ, 2017; ਸਾਇਮਨ ਮਿੱਲ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ; ਅਲਡਸ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ, 2014, ਵੀਡੀਓ ਅਜੇ ਵੀ.