ਸੁਜੈਨ ਮੈਕਲਿਲੀਅਮ ਨੇ ਉਸਦੀ ਟੂਰਿੰਗ ਸਰਵੀ ਐਕਸਪਿਸ਼ਨ 'ਅੱਜ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ' ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ-ਵਟਾਂਦਰੇ ਕੀਤੇ, ਜੋ ਕਿ ਐਫਈ ਐੱਮ.
ਇਹ ਇਕ ਅਜੀਬ ਤਜਰਬਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕੰਮ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਾਬੂਤ ਵਰਗੇ ਬਕਸੇ ਤੋਂ ਪਦਾਰਥ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਇਕ ਦਹਾਕੇ ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹਨੇਰੇ ਅਤੇ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਦੇ ਬਾਅਦ ਚਾਨਣ ਵਿਚ ਆਉਂਦੇ ਹਨ.
ਇੱਕ ਸਰਵੇਖਣ ਸ਼ੋਅ ਦਰਮਿਆਨੇਪਣ ਦਾ ਇੱਕ ਰੂਪ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਜੋਕੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦਾ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਟੱਕਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਸੰਸਾਰ ਮੇਰੇ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ, ਮੇਰੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਪੜਾਵਾਂ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ ਬਣਾਏ ਗਏ. ਕੁਝ ਕੰਮ ਹੋਰ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ 'ਜਾਣਦੇ' ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਦੂਸਰੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮਿਲਦੇ ਹਨ - ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਦੇ ਇਕੱਠ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲਦੇ ਹੋਏ, ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਰੁੱਖ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਜੁੜੇਪ ਨਾਲ ਮੈਪਿੰਗ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਪੂਰਵਜ ਇੱਥੇ ਹਨ, ਦੂਜਿਆਂ ਦੇ ਜੰਮਣ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਰਾਹ ਪੱਧਰਾ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਗੁਣਾ ਕਰਕੇ, ਉਹ ਇਕੱਠੇ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਭੈਣ-ਭਰਾ, ਚਚੇਰੇ ਭਰਾ, ਵੱਡੇ ਦਾਦਾ-ਦਾਦੀ, ਚਾਚੀ ਅਤੇ ਚਾਚੇ. ਕੁਝ ਵਧੇਰੇ ਜ਼ਿੱਦ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਮੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਦਕਿ ਦੂਸਰੇ ਚੁੱਪ-ਚਾਪ ਕੋਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਲੁਕੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ. ਕੁਝ ਜਾਣਨ ਵਿਚ ਅਜੇ ਵੀ ਲੰਬਾ ਸਮਾਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ.
ਇਨ੍ਹਾਂ ਸੰਸਾਰਾਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਭੂਤਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿੱਚ ਹਾਂ: ਭੂਤ ਭੂਤ ਤੋਂ; ਭਵਿੱਖ ਤੋਂ ਭੂਤ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗਣਾ, ਕਠੋਰਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਦੋਂ ਵਾਪਰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਇਹ ਜਾਣਨ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਹੈ: ਜਾਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ, ਗੂੜ੍ਹਾ ਗਿਆਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਦੇਖਣਾ, ਵੇਖਣਾ, ਵੇਖਣਾ, ਨਜ਼ਦੀਕ ਵੇਖਣਾ, ਚਮੜੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਆਉਣਾ, ਹੋਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ.
ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਉਣਾ, ਇਥੇ, ਹੁਣ, ਮੈਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਹਿਲੇ ਪਿਆਰਾਂ, ਹੇਲਨ, ਕੈਥਲੀਨ, ਕੁਦਾ ... ਨਾਲ ਫਿਰ ਪਿਆਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ.
'ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ' ਵਿਚਲੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਫਸਵੇਂ ਸੰਬੰਧਾਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਅਤੇ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਓਵਰਲੈਪਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇਕੱਠੀਆਂ ਬੁਣੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਵੇਲੇ, ਮੈਂ ਜਾਂਚਕਰਤਾ, ਭਾਗੀਦਾਰ ਅਤੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਬਣ ਗਿਆ ਹਾਂ. 18 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਇਹ ਕਾਰਜ ਮੈਨੂੰ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿਚ, ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀਆਂ ਅਤੇ ਪੁਰਾਲੇਖਾਂ, ਅਤੇ ਸਥਾਨਾਂ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਾਂ ਤੋਂ ਅਣਜਾਣ ਅਤੇ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਲੈ ਗਏ ਹਨ. ਆਪਣੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਤੋਂ ਇਸ ਦੀਆਂ ਨਜ਼ਰਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਵੱਲ ਤਬਦੀਲ ਕਰਦਿਆਂ, ਮੈਂ ਨਿਰੀਖਕ ਅਤੇ ਨਿਰੀਖਕ ਦੋਵੇਂ ਬਣ ਗਏ ਹਾਂ.
2005 ਵਿਚ, 'ਅੱਖਾਂ ਦੀ ਨਜ਼ਰ' ਦੇ ਗਿਆਨ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿਚ, ਮੈਂ ਮੈਡਮ ਡੁਪਲੈਸਿਸ ਦੀ ਭੂਮੀਗਤ ਪੈਰਿਸ ਦੀ ਪ੍ਰਯੋਗਸ਼ਾਲਾ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ. ਮੈਂ ਡਰਮੋ-ਆਪਟਿਕ ਬਕਸੇ ਅਤੇ ਰੰਗਦਾਰ ਕਾਰਡਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਖੜ੍ਹਾ ਹਾਂ; ਪਲਾਸਟਿਕ ਦੇ ਕੱਪ ਅਤੇ ਮਾਪਣ ਵਾਲੇ ਉਪਕਰਣ; ਪੈਰੌਪੀਟਿਕ ਦਰਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਉਂਗਲਾਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ; ਅਵਾਜਾਂ ਓਵਰਲੈਪਿੰਗ, ਵਿਰੋਧੀ ਅਤੇ ਸਹਿਕਾਰੀ ਮੈਨੂੰ ਦੋਸਤੀ, ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਅਤੇ ਕੈਮਰੇਡੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ. ਐਡੀਥ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, “ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਮੈਡਮ ਡੂਪਲੈਸਿਸ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਤਜਰਬਾ ਪੂਰਾ ਕਰ ਲੈਂਦੀ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਬਿਹਤਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹਾਂ।” [1] ਇਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਆਇਰਿਸ਼ ਮਾਧਿਅਮ ਈਲੀਨ ਗੈਰੇਟ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨਾਲ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਵਿਚ ਹਾਂ. ਮੈਨਹੱਟਨ ਤੋਂ ਲੌਂਗ ਆਈਲੈਂਡ ਅਤੇ ਵਾਪਸ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿੰਗ ਦੇ ਅੰਦਰ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਲੰਘੇ, ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਕਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿੱਚ ਫਸ ਗਏ.
ਹੁਣ 'ਮਾਡਰਨ ਐਕਸਪੈਰੀਮੈਂਟਸ' ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਆਓ, ਵਸਤੂਆਂ, ਤਸਵੀਰਾਂ ਅਤੇ ਚਲਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੇ ਇਸ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚੋਂ। ਮੈਂ 1930 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਇੱਕ ਆਰਾਮ ਕੁਰਸੀ 'ਤੇ ਬੈਠਾ ਹਾਂ, ਮਲਟੀ-ਬਲਬਡ ਵੌਡੇਵਿਲ ਸਾਈਨ ਦੀ ਚਮਕ ਵਿੱਚ ਨਹਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜੋ "ਕੁਡਾ ਬਕਸ" ਨਾਮ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। [2] ਹੁਣ ਉਹ ਇੱਥੇ ਮੇਰੇ ਸਾਹਮਣੇ ਹੈ, ਉਸਦੀਆਂ ਆਟੇ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਅਤੇ ਪੱਗ ਨਾਲ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਚਿਹਰਾ 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹੈ ਜੋ ਬੇਅੰਤ ਘੁੰਮਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਅੰਤਰ-ਸਿਰਲੇਖ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੁਡਾ ਬਕਸ "1930 ਅਤੇ 40 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ ਅੱਖਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਉਸਦੇ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋਇਆ ਸੀ" । 'ਮੈਂ' ਦੇ 'ਉਹ' ਬਣਨ ਦਾ ਨੁਕਸਾਨ ਲਟਕਦਾ ਹੈ: ਮੇਰੇ ਪਾਸੇ ਪੁਨਰਗਠਿਤ ਬਲੈਕਬੋਰਡ, ਮੇਰੇ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਲੁੰਪਨ ਚੀਥੜੇ। ਇਹ ਥੀਏਟਰਿਕ ਸਥਾਪਨਾ 'ਮਾਡਰਨ ਐਕਸਪੈਰੀਮੈਂਟਸ' ਦੇ ਅੰਦਰ, ਪ੍ਰਸਤਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਪ੍ਰਯੋਗਸ਼ਾਲਾਵਾਂ, ਇਸਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਅਤੇ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ, ਅਤੇ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਦੀ ਉਤਸੁਕਤਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੈ।
ਲੱਕੜ ਦੇ ਸਟੈਂਡ 'ਤੇ ਉੱਚਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਇੱਕ ਮਾਨੀਟਰ ਇੱਕ ਕੋਮਲ ਗੂੰਜ ਛੱਡਦਾ ਹੈ; ਇਸਦੀ ਕੈਥੋਡ ਰੇ ਟਿਊਬ ਤੋਂ, ਆਈਲੀਨ ਜੇ. ਗੈਰੇਟ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਦੀਆਂ ਹਨੇਰੀਆਂ ਥਾਵਾਂ ਖੁੱਲ੍ਹਦੀਆਂ ਹਨ। [3] ਕਿਤੇ ਹੋਰ, ਲੇਖਕ ਕੈਥਲੀਨ ਕੋਇਲ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਗੂੜ੍ਹੇ ਈਅਰਫੋਨਾਂ ਰਾਹੀਂ ਸੰਚਾਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। [4] 'ਮਾਡਰਨ ਐਕਸਪੈਰੀਮੈਂਟਸ' ਸਾਹਿਤਕ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਿਤਾਬਾਂ ਭਰਪੂਰ ਹਨ: ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਦੀਵੀਤਾ , ਸਵਰਗ ਅਤੇ ਧਰਤੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ , ਅਣਜਾਣ ਪਰ ਜਾਣਿਆ , ਵਾਧੂ-ਸੰਵੇਦੀ ਧਾਰਨਾ। [5] ਕੈਥਲੀਨ ਦੀ ਧੀ ਉਸਨੂੰ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ: "ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ESP ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਉੱਥੇ ਪਹੁੰਚ ਜਾਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਡੀ ਕਿਤਾਬ ਦੀ ਲਿਖਤ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ"। ਕੈਥਲੀਨ ਨੂੰ ਉਮੀਦ ਸੀ ਕਿ ਜੇਬੀ ਰਾਈਨ ਦੇ ESP ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਡਿਊਕ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਜਾਣਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਖਰੜੇ 'ਤੇ ਉਸਦੇ ਲਿਖੇ ਵਿਚਾਰ ਜੋ ਇਹ ਹੋਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹਨ: "ਜਲਦੀ ਹੀ ਡਿਊਕ ਕੋਲ ਜਾਣਾ ਹੈ; ਜਲਦੀ ਹੀ ਡਿਊਕ ਕੋਲ ਜਾਣਾ ਹੈ, ਜਲਦੀ ਹੀ ਡਿਊਕ ਕੋਲ ਜਾਣਾ ਹੈ" । ਮੈਂ ਕੋਇਲ ਅਤੇ "ਉੱਥੇ ਪਹੁੰਚਣ" ਦੀਆਂ ਉਸਦੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਡਿਊਕ ਕੋਲ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ ਸੀ । 2011 ਵਿੱਚ - ਡਿਊਕ ਵਿਖੇ ਉਸ ESP ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਫੋਲਡਰਾਂ, ਫਾਈਲਾਂ ਅਤੇ ਫੋਟੋਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ - ਮੇਰੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨੂੰ 1934 ਦਾ ਇੱਕ ਟੈਲੀਗ੍ਰਾਮ ਮਿਲਦਾ ਹੈ। ਗੈਰੇਟ ਵੱਲੋਂ ਰਾਈਨ ਨੂੰ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ, ਇਸਦਾ ਸਟਿੱਕਰ ਐਲਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ: "ਇੱਕ ਜਵਾਬ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ"। [6] ਜਵਾਬ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚ ਮਿਲ ਸਕਦੇ ਹਨ: ਸ਼ੈਲਫ ਵਾਲੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ, ਬੰਦ ਕਿਤਾਬਾਂ, ਖੁੱਲ੍ਹੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ। 'ਮਾਡਰਨ ਐਕਸਪੈਰੀਮੈਂਟਸ' ਵਿੱਚ ਕਿਤਾਬਾਂ ਔਰਬ ਬਣ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਗੈਰੇਟ ਸਾਊਥੈਂਪਟਨ ਤੋਂ ਨਿਊਯਾਰਕ [7] ਤੱਕ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੁਡਾ ਬਕਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।
19 ਮਾਨੀਟਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੇਰਾ ਛੋਟਾ ਆਪਾ, ਇੱਕ ਸਦੀਵੀ ਬੇਹੋਸ਼ੀ ਦੇ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਫਸਿਆ ਹੋਇਆ, ਇੱਕ ਸਰੀਰ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਨਿਯੰਤਰਿਤ। [8] ਪੰਛੀ ਗਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਕੈਂਚੀ ਕੱਟਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਏਅਰ ਕੰਡੀਸ਼ਨਰ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ। ਫਿਰ ਇੱਕ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਤੋਂ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਐਲਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ: "ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰੋਗੇ ... ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖਣ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲੋਗੇ"। ਤਰਕ ਫਟ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਚਿੱਟਾ ਨਿਓਨ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ: "ਮਰੇ ਹੋਏ ਕਿੱਥੇ ਹਨ?" [9] ਅਤੇ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਸੀ. ਹੈਰਾਨ ਹੁੰਦੀ ਹੈ: "ਖੈਰ ਇਹ ਕਿੱਥੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ?" [10] ਸਵਾਲ ਪੁੱਛੇ ਗਏ, ਜਵਾਬ ਮੰਗੇ ਗਏ; ਪ੍ਰਜਨਨ ਅਤੇ ਪੁਨਰ ਨਿਰਮਾਣ; ਨੇੜਿਓਂ ਨਿਰੀਖਣ ਅਤੇ ਇਕੱਠੀ ਕੀਤੀ ਯਾਦ। ਬਿੱਲ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਆਈਲੀਨ ਗੈਰੇਟ ਨੂੰ ਉਦੋਂ ਮਿਲਿਆ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਕਸਫੋਰਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ; ਮੈਂ ਗੈਰੇਟ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਬਿੱਲ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ। ਹੁਣ 'ਮਾਡਰਨ ਐਕਸਪੈਰੀਮੈਂਟਸ' ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ , ਬਿੱਲ, ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਸੀ., ਲਿਸੇਟ ਅਤੇ ਗੈਰੇਟ ਮੇਰੇ ਔਰਬਿਟ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਕੁਝ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਤੋਂ ਭੂਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਚਲੇ ਗਏ ਪਰ ਗਏ ਨਹੀਂ, ਈਥਰ ਵਿੱਚ ਤੈਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਗੂੰਜਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਵਿਆਪਕ ਹਨ। ਬਿੱਲ ਗੈਰੇਟ ਬਾਰੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ: "ਜਦੋਂ ਉਹ ਕਿਸੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ... ਉਹ ਇੱਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸੂਰਜ ਹੈ ਜਿਸਦੇ ਦੁਆਲੇ ਗ੍ਰਹਿ ਘੁੰਮਦੇ ਹਨ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਕੇਂਦਰ ਕੌਣ ਹੈ - ਉਹ ਕੇਂਦਰ ਹੈ"।
ਇੱਕ ਸ਼ੈਲਫ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਸਕਰੀਨ 'ਤੇ, ਐਲਡੌਸ ਹਕਸਲੇ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਧੜਕਦੀਆਂ ਅਤੇ ਘੁੰਮਦੀਆਂ ਹਨ। [11] ਆਪਣੀ 1942 ਦੀ ਕਿਤਾਬ 'ਦਿ ਆਰਟ ਆਫ਼ ਸੀਇੰਗ ' ਵਿੱਚ , ਹਕਸਲੇ ਨੇ ਅੱਖਾਂ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਅੱਖ ਨੂੰ ਹਥੇਲੀ 'ਤੇ ਚੁੱਕਣ ਲਈ ਇੱਕ ਉੱਚੇ ਹੋਏ ਹੱਥ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ। ਬੇਹੋਸ਼ ਹੋਈ ਕੁੜੀ ਆਪਣਾ ਹੱਥ ਆਪਣੇ ਮੱਥੇ 'ਤੇ ਚੁੱਕਦੀ ਹੈ: "ਟੈਸਟ, ਟੈਸਟ, ਟੈਸਟ"। ਉਸਦਾ ਸਰੀਰ ਝੁਕ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਰਲਾ ਪੜ੍ਹਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਹੈਮਿਲਟਨ ਨੇ "ਆਪਣੇ ਹੱਥ ਮਾਧਿਅਮ ਦੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਰੱਖੇ... ਅਤੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਉੱਥੇ ਕੁਝ ਵੀ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ..." [12] ਇੱਕ ਮਾਨੀਟਰ 'ਤੇ ਕਿਤੇ ਹੋਰ, ਹੈਲਨ ਡੰਕਨ ਦੇ ਹੱਥ ਕੁਰਸੀ ਨਾਲ ਬੱਝੇ ਹੋਏ ਹਨ। [13] 1920 ਵਿੱਚ, ਜੂਲਸ ਰੋਮੇਂਸ ਨੇ ' ਲਾ ਵਿਜ਼ਨ ਐਕਸਟਰਾ-ਰੇਟੀਨੀਏਨ ਐਟ ਲੇ ਸੈਂਸ ਪੈਰੋਪਟਿਕ' ਵਿੱਚ 'ਅੱਖ ਰਹਿਤ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ' ਦਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ। ਸੀਆਰਨ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ: "ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵੀ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ... ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੋਚਦੇ ਹੋ"। 1931 ਵਿੱਚ ਵਿਨੀਪੈਗ ਵਿੱਚ, ਟੈਲੀਪਲਾਜ਼ਮਿਕ ਅੱਖਰ ਇੱਕ ਸੀਐਂਸ ਕੈਬਨਿਟ ਦੀ ਕੰਧ 'ਤੇ ਉੱਭਰਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ 'ਫਲੈਮਰੀਅਨ' ਨਾਮ ਲਿਖਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
2008 ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਉਸ ਟੈਲੀਪਲਾਜ਼ਮ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਐਟਲਾਂਟਿਕ ਪਾਰ ਕੀਤਾ। ਇੱਥੇ ਵਾਪਸ, ਹੁਣ, ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਇੱਕ ਕੋਨੇ ਵਿੱਚ, ਮੇਰਾ ਭਤੀਜਾ ਮਰਸਰ - ਪੰਜ ਸਾਲ ਦਾ ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਭਾਸ਼ਾ ਸਿੱਖ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਐਕਟੋਪਲਾਜ਼ਮਿਕ ਰਾਡਾਂ, ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਅਤੇ ਧੋਖਾਧੜੀ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਕਰਦਾ ਹੈ। [14] "ਰੌਸ਼ਨੀ ਲੀਕ, ਸਪੂਲ ਡਾਊਨ, ਲੈਂਸ ਫਲੇਅਰ, ਸਪਲਿਟ ਸਕ੍ਰੀਨ"। ਆਡੀਓ ਓਵਰਲੈਪ ਅਤੇ ਤਸਵੀਰਾਂ ਮੁੜ ਘੁੰਮਦੀਆਂ ਹਨ। "ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਪੈਟਰਨਾਂ ਨਾਲ ਆਉਣ ਦੀ ਆਦਤ ਹੈ," ਕੈਥਲੀਨ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਬਿੱਲ ਆਪਣੀਆਂ ਤਿੰਨ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ "ਇੱਕੋ ਗੱਲ ਨੂੰ ਥੋੜ੍ਹਾ ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਹਿੰਦੇ ਹੋਏ"। 'ਮਾਡਰਨ ਐਕਸਪੈਰੀਮੈਂਟਸ' ਪੈਟਰਨ ਵਿੱਚ ਦੁੱਗਣੀ ਸਮਕਾਲੀਤਾ ਨਾਲ ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਅਤੇ ਡੁਪਲੀਕੇਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। 2008 ਵਿੱਚ, ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਜਹਾਜ਼ ਦੇ ਮੈਨੀਫੈਸਟ 'ਤੇ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਕਿ ਮੇਰੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰ 1934 ਵਿੱਚ ਗੈਰੇਟ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਧੀ ਵਾਂਗ ਉਸੇ ਕਰਾਸਿੰਗ 'ਤੇ ਨਿਊਯਾਰਕ ਗਏ ਸਨ। ਕੈਥਲੀਨ ਦੇਖਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ "ਸੰਜੋਗਾਂ ਨਾਲ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਜੀਵਤ ਟੀਮ"।
'ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਯੋਗ' ਲਗਾਤਾਰ ਦੇਖਣ ਅਤੇ ਗੂੜ੍ਹੇ ਨਿਰੀਖਣ ਨਾਲ ਫੈਲਦੇ ਹਨ। ਫਰਸ਼ 'ਤੇ ਦੋ ਮਾਨੀਟਰਾਂ 'ਤੇ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਕ੍ਰਮ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ: ਵਾਰ-ਵਾਰ ਪੈਟਰਨਾਂ ਨਾਲ ਵਾਲਪੇਪਰ ਕੀਤਾ ਇੱਕ ਅਟਾਰੀ ਕਮਰਾ; ਇੱਕ ਮੇਜ਼ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼; ਇੱਕ ਲੱਕੜ ਦੇ ਡੱਬੇ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੇ ਹੋਏ ਮਾਸ ਵਾਲੇ ਪੈਰ। [15] ਮੇਜ਼ ਦੇ ਉੱਡਣ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਡਬਲਯੂ.ਜੇ. ਕ੍ਰਾਫੋਰਡ ਹੱਥਾਂ ਅਤੇ ਗੋਡਿਆਂ 'ਤੇ ਰੇਂਗਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ "'ਐਮ' ਦਾ ਮਾਸ ਪਲਾਜ਼ਮਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ"। ਕਾਰਨ ਫਟਣਾ: "ਮਾਨਸਿਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਹਾਅ ਵਿੱਚ ਭੇਜੀਆਂ ਗਈਆਂ"।
ਪਲਾਈਵੁੱਡ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਕੈਂਚੀ ਨਾਲ ਚੱਲਣ ਵਾਲੇ ਹੱਥਾਂ ਨੂੰ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਰੋਜ਼ਾ ਕੁਲੇਸ਼ੋਵਾ ਨੂੰ ਕਾਗਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਜੀਵਨ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। [16] 'ਮਾਡਰਨ ਐਕਸਪੈਰੀਮੈਂਟਸ' ਵਿੱਚ, ਵਿਛੜੇ ਹੋਏ ਅੰਗ ਮਾਡਲ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਂਗਲਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਸਰੀਰ ਚਿੱਤਰ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਐਕਟੋਪਲਾਜ਼ਮ ਰੂਪ ਲੱਭਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਫੈਲਦੇ ਹਨ: ਅਮੋਰਫਸ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ... ਆਡੀਓ ਲੂਪ ਅਤੇ ਪਰਤਾਂ... ਚੁੱਪ... ਜਾਲ ਬੁਣਦੇ ਹਨ... ਕੈਮਰੇ ਦੇਖਦੇ ਹਨ... ਸੰਜੋਗ ਇਕੱਠੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ... ਇਹ ਹੈਲਨ ਡੰਕਨ, ਕੈਥਲੀਨ ਗੋਲਿਘਰ, ਕੁਡਾ ਬਕਸ, ਆਈਲੀਨ ਗੈਰੇਟ, ਯਵੋਨ ਡੁਪਲੇਸਿਸ, ਫਲੈਮਰੀਅਨ ਅਤੇ ਕੈਥਲੀਨ ਕੋਇਲ ਦੀਆਂ ਦੁਨੀਆ ਹਨ।
'ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਯੋਗ' ਵਸਤੂਆਂ ਅਤੇ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹੈ। ਮਰੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਅਜੇ ਮਰ ਨਾ ਗਏ ਲੋਕ ਇਲੈਕਟ੍ਰੀਕਲ ਬਕਸੇ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਕੀਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦੇ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਦੇਖਣ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ-ਅਯਾਮੀ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਕੈਦ ਅਤੇ ਫ੍ਰੀਜ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਮੈਂ ਇੱਕ ਦਹਾਕਾ ਪਹਿਲਾਂ ਪੈਰਾਸਾਈਕੋਲੋਜੀ ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਦੇ ਫਰਸ਼ 'ਤੇ ਝੁਕੇ ਹੋਏ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੇਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ - ਉਸ ਗਰਮੀ ਵਿੱਚ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਗੈਰੇਟ ਕੁੜੀਆਂ ਨਾਲ। [17] ਇਹ ਮੈਂ ਹਾਂ ਜੋ ਸਮੇਂ ਦੀ ਅਨੰਤਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਲ ਵਿੱਚ ਸਦੀਵੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੰਮਿਆ ਹੋਇਆ ਹਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਗਿਆਨ ਦੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸੰਸਾਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਹੁਣ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਦੇਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ - ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦਰਸ਼ਕ। ਇੱਥੇ, ਸਮਾਂ, ਸਥਾਨ ਅਤੇ ਸਥਾਨ ਟਕਰਾਉਂਦੇ ਹਨ - ਭੂਤਕਾਲ ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਸੰਚਾਰਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਰੂਬੀ ਲਾਲ ਨਿਓਨ "ਹੁਣ, ਹੁਣ, ਹੁਣ" ਚਮਕਦਾ ਹੈ। [18]
ਸੁਜ਼ਨ ਮੈਕਵਿਲੀਅਮ ਇੱਕ ਬੇਲਫਾਸਟ-ਜੰਮੀ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਹੈ ਅਤੇ ਐਨਸੀਏਡੀ ਵਿੱਚ ਫਾਈਨ ਆਰਟ ਵਿੱਚ ਲੈਕਚਰਾਰ ਹੈ. 'ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ' ਨੂੰ ਯੂਲਿਨ: ਵੈਸਟ ਕਾਰਕ ਆਰਟਸ ਸੈਂਟਰ, ਸਕਿੱਬਰਬੇਰੀਨ, 9 ਸਤੰਬਰ ਤੋਂ 18 ਅਕਤੂਬਰ ਤੱਕ ਅਤੇ 28 ਅਕਤੂਬਰ ਤੋਂ 17 ਦਸੰਬਰ 2017 ਤੱਕ ਬਟਲਰ ਗੈਲਰੀ, ਕਿਲਕੇਨੀ ਵਿਖੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ. ਰਿਆਨਨ ਕੁਲਟਰ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, 'ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਯੋਗ' ਸਮਰਥਤ ਹੈ ਆਰਟਸ ਕੌਂਸਲ ਆਫ ਆਇਰਲੈਂਡ ਅਤੇ ਆਰਟ ਕਾਉਂਸਿਲ ਆਫ ਨੌਰਦਰਨ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਇੱਕ ਟੂਰਿੰਗ ਅਵਾਰਡ ਦੁਆਰਾ.
ਟੈਕਸਟ ਵਿਚ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤੇ ਸੁਜ਼ਨ ਮੈਕਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਦੀਆਂ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਦੀ ਸੂਚੀ:
[ 1] ਡਰਮੋ ਆਪਟਿਕਸ , 2006, ਵੀਡੀਓ।
[2] ਕੁਡਾ ਬਕਸ , 2003, ਵੀਡੀਓ ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ।
[3] ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ , 2008, ਵੀਡੀਓ।
[4] ਕੈਥਲੀਨ , 2014, ਵੀਡੀਓ।
[5] ਬੁੱਕ ਸਫੀਅਰਜ਼ , 2013/14, ਮੂਰਤੀ, ਸਥਾਪਨਾ।
[6] ਇੱਕ ਜਵਾਬ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ , 2013, ਨਿਓਨ।
[7] ਯਾਤਰਾ ਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ , 2008, ਵੀਡੀਓ।
[8] ਬੇਹੋਸ਼ , 1999, 19-ਚੈਨਲ ਵੀਡੀਓ।
[9] ਮੁਰਦੇ ਕਿੱਥੇ ਹਨ? 2013, ਨਿਓਨ।
[10] 13 ਰੋਲੈਂਡ ਗਾਰਡਨ , 2007, ਵੀਡੀਓ।
[11] ਐਲਡੌਸ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ, 2014, ਵੀਡੀਓ।
[12] ਫਲੈਮੈਰੀਅਨ , 2009, ਵੀਡੀਓ।
[13] ਦ ਲਾਸਟ ਪਰਸਨ , 1998, ਵੀਡੀਓ।
[14] ਮਰਸਰ ਨੂੰ ਮੈਜਿਕ ਸਮਝਾਉਣਾ , 2005, ਵੀਡੀਓ ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ।
[15] ਪ੍ਰਯੋਗ ਐਮ , 1999, ਵੀਡੀਓ, ਡਬਲ ਚੈਨਲ।
[16] ਹੈੱਡਬਾਕਸ , 2004, ਵੀਡੀਓ ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ।
[17] ਕਲਾਕਾਰ ਮਾਧਿਅਮ ਵਜੋਂ , 2008, ਸਟੀਰੀਓਸਕੋਪ।
[18] ਹੁਣ, 2013, ਨਿਓਨ।
ਤਸਵੀਰਾਂ: ਸੁਜ਼ਨ ਮੈਕਵਿਲੀਅਮ, ਕੁਡਾ ਬਕਸ , 2003; ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਐਫਈ ਮੈਕਵਿਲੀਅਮ ਗੈਲਰੀ, 2017; ਸਾਈਮਨ ਮਿਲਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ; ਐਲਡੌਸ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ , 2014, ਵੀਡੀਓ ਸਟਿਲ।
