ਜੈਮਸ ਮੈਰੀਗਨ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਿਕਸ ਕਿਉਂ ਹੈ ਅਤੇ ਆਰਟ ਇਰਿਸ਼ ਆਰਟ ਸੀਨ ਵਿਚ 'ਝੂਲਦਾ' ਨਹੀਂ ਹੈ.
ਮੈਂ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਸੈਕਸ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਕਲਾ ਨਾਲ ਸਬੰਧਾਂ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਸੋਚਦਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਇਕ ਕਾਰਨ ਕਲਾਕਾਰ ਐਮਾ ਹੌ ਦਾ ਸਵਾਲ ਹੈ "ਅਸੀਂ ਕਿਸ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਨਾਰੀ ਇੱਛਾ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ?" ਡਬਲਿਨ ਦੀ ਐਨਸੀਏਡੀ ਗੈਲਰੀ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੌਰਾਨ ਉਸ ਦੀ ਇਕਲੌਤੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ 'ਦਿ ਸੰਵੇਦਨਾ ਦਾ ਦੁਬਾਰਾ ਅਧਿਕਾਰ' (ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੌਰਾਨ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਦਾ ਸੰਪਾਦਿਤ ਸੰਸਕਰਣ ਮਾਰਚ / ਅਪ੍ਰੈਲ VAN ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ) ਵਿਚ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਹੈ.
ਇਕ ਹੋਰ ਕਾਰਨ ਅਮਰੀਕੀ ਟੈਲੀਵੀਯਨ ਨੈਟਵਰਕ ਚੈਨਲ ਐਚ.ਬੀ.ਓ. ਦੁਆਰਾ ਕਲਾਕਾਰ ਰਾਬਰਟ ਮੈਪਲਥੋਰਪ 'ਤੇ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਹੈ. ਮੈਪਲਥੋਰਪ ਦੀ 'ਸਮੂਟ ਆਰਟ' (ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ਬਦ) ਨੇ 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ / 1990 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਅਮਰੀਕੀ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਡੀ ਸੀ ਅਤੇ ਸਿਨਸਿਨਾਟੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਤੂਫਾਨ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਾਇਆ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਜਿ jਰੀ ਨੇ ਇੱਕ ਕਲਾ ਸੰਸਥਾ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਵਿਰੁੱਧ ਮੈਪਲੇਥੋਰਪ ਦੇ ਦੌਰੇ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ ਅਪਰਾਧਿਕ ਦੋਸ਼ ਲਗਾਏ। 'ਸੈਕਸ ਤਸਵੀਰਾਂ' ਦਾ ਪਿਛੋਕੜ ਕਲਾ ਅੰਤ ਵਿਚ ਜਿੱਤ ਗਈ, ਪਰ ਅਜ਼ਮਾਇਸ਼ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਨਜ਼ਰਾਂ ਵਿਚ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਦੇ ਵਿਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਗੁਣਾਂ ਬਾਰੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਚੁਣੌਤੀ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਨੂੰ ਕੀਤਾ.
ਜਿਸ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਮੈਪਲੈਥੋਰਪ ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਹੋਇਆ ਹੈ ਉਸ ਕੋਲ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇਹ ਦੱਸਣ ਲਈ ਮੈਪਲੈਥੋਰਪ ਕਹਾਣੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਜਨਤਕ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਮੇਰੀ ਮੈਪਲੈਥੋਰਪ ਕਹਾਣੀ ਆਰਟ ਆਲੋਚਕ ਡੇਵ ਹਿਕੀ ਨਾਲ ਅਰੰਭ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਕਿਤਾਬ ਦਿ ਇਨਵਿਸੀਬਲ ਡਰੈਗਨ ਮੈਂ ਇੱਕ ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਗ ਕੰਪਨੀ ਨੂੰ ਇਸਦੀ ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ ਪੋਸਟ ਕੀਤੀ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਉਸ ਸਮੇਂ ਜੋ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਉਸ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਲਈ ਮੈਂ ਕੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਮੈਪਲਥੋਰਪਸ ਦੀਆਂ ਕਈ ਸਪਸ਼ਟ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ ਐਕਸ ਪੋਰਟਫੋਲੀਓ. ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਇਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨਿਜੀ ਤੌਰ ਤੇ ਅਸ਼ਲੀਲ ਸਨ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਜਨਤਕ ਈਥਰ ਵਿੱਚ ਛੱਡਣਾ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗ ਤੋਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹਟਾਉਣਾ, ਲਿਫਾਫੇ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਨਾਮ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੁਹਰ ਲਗਾਈ, ਮੈਨੂੰ ਬੇਚੈਨ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ.
ਅਸ਼ਲੀਲਤਾ ਅਤੇ ਸੈਂਸਰਸ਼ਿਪ ਦਾ ਸਵਾਲ ਬੈਨਬ੍ਰਿਜ ਜ਼ਿਲ੍ਹਾ ਪ੍ਰੀਸ਼ਦ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਉਰਸੁਲਾ ਬੁਰਕੇ ਦੁਆਰਾ ਉਸਦੀ ਇਕ ਆਰਕੇਡੀਅਨ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ, 2014 ਵਿੱਚ ਐੱਫ.ਈ. ਮੈਕਵਿਲੀਅਮ ਗੈਲਰੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ ਸਮਲਿੰਗੀ ਲਿੰਗ ਦੇ ਚਿੱਤਰਣ ਨੂੰ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ. ਮੈਪਲਥੋਰਪ ਦੇ ਚੁਪਚਾਪ ਭੜਕਾ images ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨ ਦਾ ਕੋਈ ਮਤਲਬ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਨਿkeਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਬੀਡੀਐਸਐਮ ਸੀਨ ਦਾ ਬੁਰਕੇ ਦੇ ਅਸ਼ੁੱਧ ਪੋਸ਼ਾਕ ਡਰਾਮੇ ਨਾਲ - ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸਾਂਝਾ ਹੈ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਜਨਤਕ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ. ਮੈਂ ਜੋ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ (ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਹੈ) ਉਹ ਹੈ ਕਿ ਸਮਲਿੰਗੀ ਸੰਬੰਧਾਂ ਦਾ ਸੁਹਜਵਾਦ ਇਸਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਦੇ threadsੰਗਾਂ ਨੂੰ ਥ੍ਰੈਡ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਪਰ ਇਹ ਬੇਹੋਸ਼ੀ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਜਾਂ ਤਾਲਮੇਲ ਇਤਫਾਕ ਜਿਨਸੀਅਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਬਾਰੇ ਭੜਕਾ. ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਲਿੰਗ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨੂੰ ਕਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੇਰਿਤ, ਕਾਨੂੰਨੀਕਰਨ ਅਤੇ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.
ਜੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਸਾਡੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਕਲਾ ਜੀਵਨੀਆਂ ਸ਼ਰਮਨਾਕ ਜਾਂ ਬੇਚੈਨ ਪਲਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਘਨ ਪਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿਚ ਸੈਕਸ, ਜਾਂ ਕੁਝ ਸੰਬੰਧਿਤ ਵਰਜਿਤ, ਸਾਡੀ ਬੇਅਰਾਮੀ ਦਾ ਲੇਖਕ ਹੈ. ਸਿਗਮੰਡ ਫਰੌਡ ਅਸਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਸਥਿਤੀ ਆਰਟਿਕ 'ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਦ੍ਰਿਸ਼' ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਜਦੋਂ ਬੱਚਾ ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨਾਲ ਸੈਕਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਮਾਨਸਿਕ ਬਚਾਅ ਲਈ ਲਾਲਸਾ ਅਤੇ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਨੂੰ ਹਟਾਉਂਦੇ ਹਾਂ.
ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਅੱਜ ਤੋਂ 16 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਇੱਕ ਡਾਰਕ ਲੈਕਚਰ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਆਰਾਮ ਨਾਲ ਬੈਠਾ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਲੈਕਚਰਾਰ ਨੇ ਜੈੱਫ ਕੂਨਜ਼ ਦਾ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਇਆ. ਸਵਰਗ ਵਿਚ ਬਣਾਇਆ (1989 - 1991) ਹਾਈਪਰਰੇਲਿਸਟ ਪੇਂਟਿੰਗਸ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦੀ ਲੜੀ. ਇਸ ਲੜੀ ਵਿਚ ਇਟਲੀ ਦੀ ਪੋਰਨ ਸਟਾਰ ਲਾ ਸਿਕਿਓਲੀਨਾ ਨੇ ਕੋਨਜ਼ ਨਾਲ ਇਕ ਬਿਪਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜ਼ੂਦ ਟੇਕੀ ਰੋਕੋਕੋ ਨਵਰਲੈਂਡ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਨਕਲ ਮਾਰਦੇ ਹੋਏ ਦਿਖਾਇਆ ਹੈ.
The ਫਲੈਗਰੇਂਟ ਡੀਲਿਕੋ ਵਿਚ ਸਾਰੀ ਸਥਿਤੀ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਕ majorityਰਤ ਬਹੁਗਿਣਤੀ ਵਿਚ ਇਕ ਜਵਾਨ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਬਚਣ ਤੋਂ ਰੋਕ ਲਿਆ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਕਿਵੇਂ ਲਾ ਸਿਕਸੀਓਲੀਨਾ ਦੇ ਫੈਲ ਰਹੇ ਈਗਲ ਕ੍ਰੌਚ ਨੇ ਮੇਰੀ ਨਿਗਾਹ ਨਿਗਲ ਲਈ. ਪਰ ਮੇਰੇ counterਰਤ ਹਮਰੁਤਬਾ ਦੇ ਬੁਲਬੁਲੇ ਹਾਸੇ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ 'ਚੋਟੀ ਦੇ ਸ਼ੈਲਫ' ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੇ ਕੈਥੋਲਿਕ ਦੋਸ਼ੀ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦੇ ਦਿੱਤੀ. ਉਸ ਗੂੜ੍ਹੇ ਭਾਸ਼ਣ ਵਾਲੇ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ 16 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਕੂਨਜ਼ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਵੱਲ ਝੁਕਦਿਆਂ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਗਿੱਕੀ ਬੱਚੇ ਬਣ ਗਏ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਗੁਲਾਬੀ ਕਾਕਟੇਲ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਜਾਣੇ ਬਗੈਰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੀ ਸੀ, ਜਾਂ ਸ਼ਰਾਬ ਦਾ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਉੱਤੇ ਕੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਏਗਾ.
ਜਦੋਂ ਸੈਕਸ ਗੈਲਰੀ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਘੱਟ ਭੋਲੇ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਪਰਿਪੱਕ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿਚ ਇਸ ਨੂੰ ਮਨ੍ਹਾ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਫੈਟਿਸ਼ਾਈਜ਼ਡ ਅਤੇ 'ਗੰਭੀਰ' ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਣਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਕੁੱਕੜ ਅਤੇ ਯੋਨੀ ਵਰਗੀਆਂ ਲੱਗਦੀਆਂ ਹਨ ਪਰ ਬੌਧਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਟਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ' ਤੇ ਇਕ ਰਸਮੀ ਸ਼ੈੱਲ ਦੇ ਅੰਦਰ ਛੁਪੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਪਰਿਪੱਕ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਜੋਂ ਅਸੀਂ ਸੈਕਸ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਖੇਡਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਉਲੰਘਣਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਜਾਂ ਅਸੀਂ ਸੈਕਸ ਨੂੰ ਉਲੰਘਣਾ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਜਵਾਨ ਅਤੇ ਭੋਲੇ-ਭਾਲੇ ਲਈ, ਸੈਕਸ ਪਿਆਰ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ, ਵਾਸਨਾ ਤੋਂ ਰੋਮਾਂਸ ਅਲੱਗ ਹੈ. ਭੂਮੀਗਤ ਅਤੇ ਸਵੀਕਾਰਨ ਯੋਗ, ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਅਤੇ ਜਨਤਕ, ਕੁੱਕਸ ਅਤੇ ਫੁੱਲ ਵਿਚਕਾਰ ਦਵੰਦ ਬਿਨਾਂ ਪੱਖਪਾਤ ਦੇ ਮੈਪਲੈਥੋਰਪ ਦੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਵਿਚ ਖੇਡਦਾ ਹੈ.
ਮੈਪਲਥੋਰਪ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰ ਵੀ 'ਮਾੜੇ ਸੁਆਦ ਵਿਚ' ਦੇ ਵਾਕ ਨੂੰ ਭੜਕਾਉਂਦੇ ਹਨ. 2013 ਤੋਂ ਇਕ ਸਮੀਖਿਆ ਵਿਚ ਮੈਂ ਡਬਲਿਨ ਦੀ ਓਨਾਗ ਯੰਗ ਗੈਲਰੀ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਇਕਲੌਤੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਲਈ ਜ਼ਖਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਿਮਾਗੀ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਕਲਾਕਾਰ ਐਲਨ ਫਿਲਨ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ (ਇਸ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮੁੱਦੇ ਵਿਚ ਇਕ ਸਹਿਯੋਗੀ). ਕਲਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਆਮ ਰੁਝਾਨ ਇਹ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਸਮੀਖਿਆ ਵਿਚ ਬੁੱਧਵਾਨ ਅਤੇ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਹੋਵੋ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੂਜ਼ਨ ਸੋਨਟੈਗ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: "ਵਧੀਆ ਸਵਾਦ ਦੀ ਮੰਗ ਹੈ ਕਿ ਚਿੰਤਕ ਬੌਧਿਕ ਅਤੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਤਸੀਹੇ ਦੀ ਸਿਰਫ ਇਕ ਝਲਕ ਪੇਸ਼ ਕਰੇ."
ਸੋਨਟੈਗ ਇੱਥੇ ਕਲਾ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਛੁਪਾਉਣਾ ਚੰਗੇ ਸਵਾਦ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ. ਕਲਾ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕਲਾ ਦੇ ਵਸਤੂਆਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਉੱਚ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਉੱਚਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯਤਨ ਵਿੱਚ ਨੀਚ ਦੀ ਉਪਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਲੋਹਾ ਮਨਵਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਉਹ ਸਬਕ ਹਨ ਜੋ ਅਸੀਂ ਆਰਟ ਕਾਲਜ ਵਿਚ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਵਜੋਂ ਸਿੱਖਦੇ ਹਾਂ: ਜਾਣਨ ਵਾਲੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਇੱਕ ਸੰਜੀਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਨ ਲਈ ਜੋ ਸਾਡੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਦੀ ਬਜਾਏ ਪ੍ਰਤੱਖ ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਰਜਿਸਟਰ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ਨੂੰ ਛੁਪਾਉਣ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਨਮੀ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਣ ਲਈ.
ਮੇਰੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਸੈਕਸ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਓਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਵਸਦਾ ਜਿੰਨਾ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਬਸ ਵੱਡੇ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ. ਹਾਂ, ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਉਹ ਸਦੀਵੀ ਕਿਸ਼ੋਰ ਕਲਾਕਾਰ ਹਨ, ਯੰਗ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਆਰਟਿਸਟ, ਜੋ 40 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਸੈਕਸ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫਿੱਟ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਅਮਰੀਕੀ ਕਲਾਕਾਰ ਪਾਲ ਮੈਕਕਾਰਥੀ ਅਤੇ ਸਵਰਗਵਾਸੀ ਮਾਈਕ ਕੈਲੀ ਹਨ, ਜੋ 50-ਕੁਝ 'ਮੈਟਲਰ' ਵਰਗੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਬਲੈਕ ਸਬਥ ਸਬ-ਟੀ-ਸ਼ਰਟ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰੈਜੀ-ਸਲੇਟੀ-ਕੁੱਤੇ ਵਾਲਾਂ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਈ ਵਾਰ ਮੈਨੂੰ ਈਰਖਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸੰਸਾਰ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਲੁਕੇ ਵਿਕਾਰਾਂ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਖੋਜ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਅਨੁਭਵ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਅਤੇ ਖੋਜਾਂ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਗੁਪਤ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ. ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤਿਸ਼ਠਾ ਇਕ ਮਹਾਨ ਸੈਂਸਰ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਨੈਵੇਟਾ ਗੰਦੇ-ਮੋਟੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਆਪਣੇ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਸ ਪਾਸ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਤੋਂ ਭੁੱਲ ਹੈ.
ਜਦੋਂ ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਪਛਾਣ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਪੜਾਵਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਰਨਸਟ ਗੋਬਰਬ੍ਰਿਚ ਨੇ ਹਿਸਾਬ ਲਗਾਇਆ ਕਿ 23 ਉਹ ਉਮਰ ਸੀ ਜਦੋਂ ਨਿੱਜੀ ਹਬ੍ਰੀਸ ਇਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਭੜਕੇ ਹੋਏ ਸੀਟ ਤੇ ਸੀ. ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ 18 ਤੋਂ ਉਤਸ਼ਾਹੀ 20-ਸਾਲ ਦੇ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੇ ਕਾਲਜ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਨੂੰ ਫਰੂਡਿਅਨ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀ ਏਰਿਕ ਏਰਿਕਸਨ ਦੁਆਰਾ ਈਗੋ ਆਈਡੈਂਟੀ ਬਨਾਮ ਰੋਲ ਕਨਫਿ andਜ਼ਨ ਅਤੇ ਇੰਟੀਮੇਸੀ ਬਨਾਮ ਆਈਸੋਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਵਾਲਾ ਹੈ, ਪਰ ਕਲਾ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਲਈ ਇਸਦਾ ਸਿੱਧਾ ਅਰਥ ਕੀ ਹੈ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਅਸਥਿਰਤਾ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਮੱਗਰੀ, ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ, ਕਲਾ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਜੋ ਚਿਪਕੀ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ਬੂਦਾਰ ਅਤੇ ਸਰਬੋਤਮ ਗੜਬੜ ਵਾਲੀ ਹੈ. ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਅਤੇ ਪਰਿਪੱਕ ਜੋ ਕਿ ਕਦੇ ਵੱਡੇ ਨਹੀਂ ਹੋਏ, ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਵਾਅਦਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਰਾਹ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਹਨ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਦੁਨੀਆ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ ਜਿਨਸੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ.
ਇਕ ਅਰਥ ਵਿਚ ਅਸੀਂ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ ਨਾਵਤੇ ਦੀ ਸਿਰਫ ਇਕ ਕਾਕਟੇਲ ਹਾਂ, ਅਨੰਦਮਈ ਅਗਿਆਨਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਕਲਾ ਮਸਤੀ ਤੇ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਉਂਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਉਂਗਲਾਂ ਭੁੱਕਦੇ ਹਾਂ. ਮੁ levelਲੇ ਪੱਧਰ ਤੇ ਅਸੀਂ ਉਸ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਹੱਥ ਅਤੇ ਲਾਰ ਹਾਂ, ਬਿਨਾਂ ਦੇਖਭਾਲ ਦੇ ਹਨੇਰੇ ਵਿੱਚ ਭੜਕ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਖੋਜ ਅਤੇ ਇੱਛਾ ਦੀ ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਖਪਤਕਾਰ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਇੱਕ ਬਾਲਗ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਮੈਂ ਉਸ ਨਾਵਤੀ ਵੱਲ ਮੁੜਦਾ ਹਾਂ, ਨਾ ਜਾਣਨ ਦੀ ਚਿੰਤਾ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਧੱਕਾ ਕਰਨਾ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣਨ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸੰਪਤੀ ਵਜੋਂ, ਨਾ ਕਿ ਭਗੌੜੇ ਵਿਚਾਰ ਤੋਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਆਰਟ ਕਾਲਜ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣਨਾ ਸਿੱਖ ਰਹੇ ਹਾਂ.
ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਨੈਸ਼ਨਲ ਕਾਲਜ ਆਫ਼ ਆਰਟ ਐਂਡ ਡਿਜ਼ਾਈਨ (ਐਨ.ਸੀ.ਏ.ਡੀ.) ਦੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸ਼ੇਨ ਬਰਕਰੀ, ਜਿਸ ਦਾ ਐਨ ਸੀਏਡੀ ਦੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਡੈਕਲਨ ਮੈਕਗੋਨਿਗਲ ਦਾ ਨੰਗਾ ਚਿੱਤਰ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਦਾ ਪੂਰਾ ਹੌਲਬਾਲ (ਮੇਰੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿਚ) ਨੇਤਰਹੀਣ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੰਗੜਾ ਸੀ. ਉਪਰੋਕਤ ਪੌੜੀਆਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਸੇ ਐਨਸੀਏਡੀ ਡਿਗਰੀ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਅਟਾਰੀ ਵਿਚ ਛੁਪੇ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਡਬਲਿਨ ਇੰਸਟੀਚਿ ofਟ ofਫ ਟੈਕਨਾਲੋਜੀ ਦੀਆਂ ਪੌੜੀਆਂ ਦੇ ਹੇਠਾਂ, ਸਾਨੂੰ ਉਹ 'ਗੁਲਾਬੀ ਕਾਕਟੇਲ' ਮਿਲਿਆ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਲੂਕਾ ਬਾਈਨ ਦੀ ਸੈਕਸ-ਅਪ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. (ਉਰਫ ਲੂਇਕ ਬਰੰਗਿਸ) ਅਤੇ ਕੈਥਰੀਨ ਕੁੱਲਨ ਕ੍ਰਮਵਾਰ. ਉੱਪਰ ਦੱਸੇ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ, ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕਲਾ ਕਦੇ ਵੀ ਆਈਰਿਸ਼ ਕਲਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿਚ ਜਾਇਜ਼ ਕਲਾ-ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ.
ਇੱਕ ਆਰਟ ਆਲੋਚਕ ਵਜੋਂ ਜਿਸਨੇ ਪਿਛਲੇ ਸੱਤ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਆਇਰਿਸ਼ ਕਲਾ ਦੇ ਨਜ਼ਾਰੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਅਤੇ ਬਾਹਰ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਮੁਰੰਮਤ ਦੇ ਬਾਅਦ ਫੁੱਟਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮੁਰੰਮਤ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਮੈਨੂੰ ਸਾਲਾਨਾ ਕਲਾ ਡਿਗਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵੱਧ ਰਹੀ, ਪੇਸ਼ੇਵਰਵਾਦ ਅਤੇ ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦ ਦੇ ਵਿਗਾੜ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਦੀ ਹੈ ਜੋ ਜਨਤਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਗੈਲਰੀ ਸਰਕਟ. ਇਸ ਬਾਰੇ ਆਰਟ ਕਾਲਜਾਂ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਏ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਸਥਾਨਾਂ ਨੂੰ ਨਰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ, ਉਹ ਥਾਂਵਾਂ ਜਿੱਥੇ ਕਲਾ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਗੜਬੜ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਹੈ ਹੁਣ ਆਰਟ ਕਾਲਜਾਂ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਹੋਵੇਗੀ. ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਾਲਜਾਂ ਵਿਚ ਪੜ੍ਹਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸਟਾਫ ਦੀ ਇਹ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਬਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ, ਵਿਗਾੜ ਅਤੇ ਗੜਬੜ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕਰਨ,
ਇਸ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਕਿਸ਼ੋਰ ਕਿੱਕਾਂ ਵਜੋਂ ਖਾਰਜ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ.
ਜੇਮਜ਼ ਮੈਰੀਗਨ ਅਰਬਾਂ ਜਰਨਲ ਡਾਟ ਕਾਮ 'ਤੇ ਇਕ ਕਲਾ ਆਲੋਚਕ ਹਨ.
ਚਿੱਤਰ: ਡੇਵ ਹਿੱਕੀ, ਅਦਿੱਖ ਅਜਗਰ.
