ਕਲੇਰ ਸਟ੍ਰੈਂਡ, ਬੇਲਫਾਸਟ ਐਕਸਪੋਜਡ, 28 ਅਪ੍ਰੈਲ - 17 ਜੂਨ
'ਸੱਪ' ਵਿਚ ਚਿੱਤਰ ਇਕ ਇੰਟਰਲੋਪਰ ਹੈ. ਪਹਿਲੀ ਅਣਚਾਹੇ 'ਤੇ, ਇਸ ਨੂੰ ਫਿਰ ਵੀ ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿਚ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਕਲੇਰ ਸਟ੍ਰੈਂਡ ਦੀ ਜਾਨਵਰ ਨਾਲ ਨਫ਼ਰਤ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ ਸੱਪ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਇਕੱਠੀ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਸੱਪ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਸਕ੍ਰੈਪਬੁਕਿੰਗ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸਭ ਤੋਂ ਖਾਸ ਚਿੱਤਰਾਂ - ਅੱਧ ਗਲੈਮਰ, ਅੱਧ ਪਰਿਵਾਰਕ-ਐਲਬਮ-ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ - ਉਹਨਾਂ womenਰਤਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਤਰ ਕਰਨ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ.
ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਇਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਫੋਟੋਬੁੱਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰੂਪ ਧਾਰਨ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਕ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ,' ਸੱਪ 'ਦੁਬਾਰਾ ਇਨ੍ਹਾਂ ਅਜੀਬ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਵਿਗਾੜਪੂਰਣ ਆਬਜੈਕਟ ਨਾਲ ਇਕ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟਤਾ ਦੇ ਨਾਲ. ਸੱਪਾਂ ਵਾਲੀਆਂ Sevenਰਤਾਂ ਦੀਆਂ ਸੱਤ ਤਸਵੀਰਾਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਆਕਾਰ ਤੋਂ ਪਰੇ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਫਸੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਦੋਵਾਂ ਜੀਵਣ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਗਲੈਮਰ ਦੇ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਵਿੱਚ ਘਟਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਚਿਹਰੇ ਮੱਧ ਵਿਚ ਕੱਟੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਸਿਰਫ women'sਰਤਾਂ ਦੀਆਂ ਖ਼ੁਸ਼ੀਆਂ ਜਾਂ ਸ਼ੌਕ ਵਾਲੀਆਂ ਮੁਸਕਾਨਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਸੰਪਰਕ ਦੇ ਬਿੰਦੂ ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਸਕੇਲ ਮਾਸ ਨੂੰ ਮਿਲਦੇ ਹਨ. ਜਾਨਵਰਾਂ ਨੂੰ ਬੜੀ ਚਲਾਕੀ ਨਾਲ ਹੱਥ ਨਾਲ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਅੰਗਾਂ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਚਿਪਕਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਂਗਲਾਂ ਸੱਪਾਂ ਦੀਆਂ ਪੂਛਾਂ ਦੀਆਂ ਸੁਰਾਂ ਵਿਚ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਕ ਅਨਾਜ ਵਿਚ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਬੰਨ੍ਹੇ ਹੋਏ ਚਿੱਤਰ ਵਿਚ, ਸੱਪ ਪਹਿਲੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿਚ ਪੋਸ਼ਾਕ ਦੇ ਗਹਿਣਿਆਂ ਲਈ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਗ਼ਲਤ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਕ ਹੋਰ ਵਿਚ, ਸਕੇਲ ਇਕ ਬਲਾ blਜ਼ ਦੇ ਪੋਲਕਾ ਬਿੰਦੀਆਂ ਨੂੰ ਗੂੰਜਦੇ ਹਨ, ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਵਿਆਪਕ ਸਟਰੋਕ ਵਿਚ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ - ਸ਼ਾਇਦ ਸਿਆਹੀ - ਅਸਲੀ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਸਿਖਰ ਤੇ. ਇਹ ਪੈਟਰਨ ਨੂੰ ਅਤਿਕਥਨੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਾਨਵਰ ਨੂੰ ਨਕਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਇਨ੍ਹਾਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਉੱਤੇ ਲਾਗੂ ਕੀਤੇ ਟੈਕਸਟ ਦਾ ਉਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਾਏ ਗਏ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ poetryਨਲਾਈਨ ਕਵਿਤਾ ਜਨਰੇਟਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਉਹ ਸੁਝਾਅ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਗਾਣੇ ਦੇ ਬੋਲ, ਨਰਸਰੀ ਦੀਆਂ ਤੁਕਾਂ ਜਾਂ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ, ਜਨੂੰਨ ਬਿਆਨ - ਜਿਵੇਂ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਨ.7 ਫੁੱਟ ਪਾਈਥਨ / ਉਸਦਾ ਸਿਰ / ਨਾਕਾ ਮੇਰੀ ਗੱਲ ਹੈ / ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ”. ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਥੋਪੇ ਜਾਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸਕ੍ਰੀਨ-ਪ੍ਰਿੰਟਿਡ ਰੰਗ ਥੋੜ੍ਹਾ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਹੈ, ਚਿੱਤਰ ਵਿਚ ਅਭੇਦ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਮੰਨਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਐਡ ਰੁਸ਼ਾ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿਥੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਨਾਅਰਿਆਂ ਨਾਲ ਅੰਤਰ ਹੈ: ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਜਦੋਂ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਮੰਗਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਕਿਸੇ ਚਿੱਤਰ ਦਾ ਮੁimਲੇ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ 'ਤੇ ਇਸ ਕਾਵਿ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦਾ ਇਕ ਨਿਰੰਤਰ ਅਨੁਮਾਨ ਹੈ. ਅੱਧ-ਗਠਿਤ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਇਕ ਲਾਈਵ ਸਟ੍ਰੀਮ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦਿਆਂ, ਫੋਟੋਆਂ ਵਿਚਲੇ ਟੈਕਸਟ ਨਾਲੋਂ ਇਹ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਅਤੇ ਬੇਤੁਕੀ ਹੈ. ਇਸ ਦਾ ਕੁਝ ਹਿੱਸਾ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਉਲਟ ਰੋਲ ਤਕ ਛਾਪਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ "ਕਲੇਰ ਸਟ੍ਰੈਂਡ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ ਇੱਕ ਕਵਿਤਾ", ਦਰਸ਼ਕ ਦਰਸ਼ਕ ਲਈ ਪਾੜ ਪਾ ਕੇ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।
ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨਾ ਸੱਪਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਵਿਚ ਸਟ੍ਰੈਂਡ ਦੀ ਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਸਵੈਚਾਲਨ ਇਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਹਿਲਾਂ ਲਿਖਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਟੈਕਸਟ ਕਿਸੇ ਛੂਤਕਾਰੀ ਜਾਂ ਇਸ਼ਕ ਭਰੇ ਇਸ਼ਾਰੇ ਜਿਹਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ - ਕਵਿਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਨਿਘਾਰ ਜੋ ਕਿ ਕਿਸੇ ਭੌਤਿਕ ਵਸਤੂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣਨ 'ਤੇ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਦੁਬਾਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਤਰਕਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦਾ ਵਿਗਾੜ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਉਪਚਾਰ ਘੱਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਇਕੱਠੀ ਕੀਤੀ ਰੀਮ ਵਿਚ ਉਹੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਸਕ੍ਰੈਪਬੁੱਕ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਦੀਆਂ ਰੈਲਜ਼, ਹੋਸੇਪਾਈਪਸ, ਰਬੜ ਬੈਂਡ ਅਤੇ ਵੈਕਿumਮ ਕਲੀਨਰ, ਡਿਸਪਲੇਅ ਕੇਸ ਵਿਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ encੰਗ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਵਿਟ੍ਰਾਈਨ-ਵਰਗੇ ਬਕਸੇ ਦੇ ਫਰੇਮ ਵਿਚ ਸੱਪਾਂ ਨੂੰ. ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਟੈਕਸਟ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਅਰਥਹੀਣ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਡਿਜੀਟਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਚੇਤਨਾ ਦੀਆਂ ਧਾਰਾਵਾਂ. ਲੈਣ ਦਾ ਸੱਦਾ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਆਕਰਸ਼ਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਕੋ ਜਿਹੇ --ੰਗ ਨਾਲ ਗੂੰਜ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਸਿੱਧੇ ਅਤੇ ਉਲਟ ਦੋਵੇਂ - ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਆਪਣੀ ਮਜਬੂਰੀ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨਾ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦੁਬਾਰਾ ਨਮੂਨੇ ਵਾਲੀਆਂ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਾ ਨਮੂਨਾ ਹਨ, ਇਕ ਭੜਕਾ. ਜਵਾਬ ਜੋ ਕਿਸੇ ਵੀ ਭਾਵਨਾ ਜਾਂ ਕਾਰਨ ਲਈ ਇਕੱਲਤਾ ਵਿਚ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ. ਇਸ ਸਵੈਚਲਿਤ ਕਵਿਤਾ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੀ ਮੌਜੂਦਾ ਮੌਜੂਦਗੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਉਸਦੇ ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਕਾਰਨ ਦੀ ਘਾਟ ਕਾਰਨ ਹੋਏ ਮੁਆਵਜ਼ੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ.
ਸੱਪ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰ ਦੋਵੇਂ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਘ੍ਰਿਣਾਯੋਗ ਟੋਕਨ ਹਨ. ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਹੁੰਗਾਰੇ ਦੀ ਦੁਸ਼ਮਣੀ - ਇਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸਕ੍ਰੈਪਬੁੱਕਾਂ ਵਿਚ ਖਿਲਵਾੜ ਕਰਨਾ, ਦੂਜਾ ਕੰਧਾਂ ਅਤੇ ਪੰਨਿਆਂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕਰਨਾ - ਮਿਲੀ ਚਿੱਤਰਣ ਵਿਚ ਅਟੱਲ ਡਿਗਰੀ' ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਮਨਮੋਹਣੇ ਸੁਭਾਅ ਵਾਲੇ ਖਿਡੌਣੇ.
ਸੱਪ ਦਾ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਚਿੰਨ੍ਹ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਦੇ ਅਰਥ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਹਨ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਟੈਕਸਟ ਵਿਚ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਹਨ, ਫਿਰ ਵੀ ਉਹ ਇਸ ਕੰਮ ਵਿਚ ਸੈਕੰਡਰੀ ਜਾਪਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਇਹ ਕਿਤਾਬ ਤੋਂ ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਵਿਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਡਿਸਪਲੇਅ ਤੇ ਇਕੱਤਰ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਰਹਿੰਦ-ਖੂੰਹਦ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਡੁੱਬਣ ਅਤੇ ਵੱਖ ਕਰਨ ਵਿਚ ਵਧੇਰੇ ਰੁੱਝੀ ਹੋਈ ਜਾਪਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਅਰਥਾਂ ਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ. ਇਸ ਪੈਮਾਨੇ 'ਤੇ, ਦੂਜਾ ਹੱਥ ਪਾਬੰਦ ਇਹ ਫੋਟੋ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਬਲ ਲੱਗਦਾ ਹੈ studium. ਦਰਸ਼ਕ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਸਾਡਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਟ੍ਰੈਂਡ ਦੇ ਵਿਦਰੋਹ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਨਾ ਹੀ ਸਾਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਵਿਸ਼ੇ, ਆਬਜੈਕਟ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਅਤੇ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਪਹਿਲੂ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ.
'ਸੱਪ' ਪ੍ਰਤੀ ਇਕ ਨਿਹਚਾਵਾਦੀ ਪਹੁੰਚ ਜਾਂ ਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਉਪਾਅ ਹੈ. ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਇਕ ਸਮੇਂ ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਹਰੇਕ ਇਕ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ reੁਕਵਾਂ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਤਦ ਉਹ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਅਥਾਹ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ-ਅਕਾਰ ਦੀਆਂ womenਰਤਾਂ ਸੁੰਦਰ, ਦਰਮਿਆਨੀ ਪਰਤਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਆਬਜੈਕਟ ਬਣਨ ਲਈ ਸੱਪਾਂ ਨੂੰ ਡੀ-ਹਿ .ਨਸਾਈਡ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ.
ਡੋਰਥੀ ਹੰਟਰ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਹੈ.
ਚਿੱਤਰ: ਕਲੇਰ ਸਟ੍ਰੈਂਡ, ਸੱਪ, 2017; ਬੇਲਫਾਸਟ ਦਾ ਪਰਦਾਫਾਸ਼ ਕੀਤਾ ਚਿੱਤਰ
