ਅੈਲਾਨ ਫਿਲੈਨ ਨਾਗਰਿਕਾਂ ਨੂੰ 2019 ਵੈਨਿਸ ਆਰਟ ਬੈਨਨੇਲ ਵਿਖੇ ਲਿੰਗ ਪਛਾਣਾਂ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ.
ਬਿਓਨੇਲ ਯੂਰੋਵਿਜ਼ਨ ਤੋਂ ਇੱਕ ਹਫਤਾ ਪਹਿਲਾਂ ਖੁੱਲ੍ਹਿਆ ਸੀ. ਕਿਟਸ਼ ਰਾਸ਼ਟਰਵਾਦ ਅਤੇ ਧੁਨ-ਬੋਲ਼ੀ ਰਾਜਨੀਤੀ ਦੇ ਲਿਹਾਜ਼ ਨਾਲ, ਇਸ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਮਾਨਤਾ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ. ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਰਾਜਨੀਤੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਧੋ ਸਕਦੀ ਹੈ - ਜਾਂ ਸੈਰ ਸਪਾਟੇ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕਰਨ ਨਾਲੋਂ ਕਲਾ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ਪਕੜ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ - ਪਰ ਇਸ ਸਾਲ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਅਜੇ ਵੀ ਉਹ ਕੰਮ ਜਿਸਦਾ ਉਹ ਦੇਸ਼ ਪ੍ਰਤੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜਾਂ ਵਿਰੋਧੀ ਪ੍ਰਤੀ ਕਦਰਾਂ ਕੀਮਤਾਂ ਸਨ. curatorial ਥੀਮ ਉਹ ਵਿੱਚ ਵਸੇ ਹੋਏ ਸਨ. ਦਿਨ ਦੇ 'ਵੱਡੇ ਵਿਚਾਰਾਂ' ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣ ਵਾਲਾ 'ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ' ਸੈਂਕੜੇ ਸ਼ੋਅ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ, ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਝੁਕਿਆ ਇੱਕ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਗੁਆ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਪਰ ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿੰਦੂ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਜਦੋਂ ਕ੍ਰਿਸਟੋਫ ਬਾਚੇਲ ਦੀ ਉਭਰੀ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਕਿਸ਼ਤੀ ਦੀ million 30 ਮਿਲੀਅਨ ਦੀ ਲਾਗਤ ਬਾਰੇ ਅਫਵਾਹਾਂ ਫੈਲਣੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈਆਂ, ਬਾਰਕਾ ਨੋਸਟਰਾ, ਕਲਾਕਾਰ ਕਲਾ ਦੀ ਭੀੜ ਨੂੰ ਖੇਡਣ ਵਿਚ ਸਫਲ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ. ਚੁਗਲੀ ਨੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ, ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਨੈਤਿਕ ਗੁੱਸਾ ਅਤੇ ਗੁੱਸੇ ਵਿਚ ਆਈ. ਆਖਰਕਾਰ, ਤੱਥਾਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੇਖਾਂ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ (ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਝਲਕ ਲਈ theartnewspaper.com ਦੇਖੋ) ਪਰ ਤਮਾਸ਼ਾ ਅਸਲ ਵਿਜੇਤਾ ਸੀ. ਇਹ ਬੈਕਸਟੋਰੀ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਰਗੌਫ ਦੇ ਥੀਮ ਵਿੱਚ ਬੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਇਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦਾ - ਇਹ ਕਾਰਜ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਕਲੀ ਖ਼ਬਰ ਸੀ.
ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ, ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਸਟੈਂਡਰਡ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ 89+ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਮੁੱਖ ਬੈਨਨੇਲ ਥੀਮਡ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਇਸ ਐਡੀਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ 79 ਕਲਾਕਾਰ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਅਜੇ ਵੀ ਭਾਰੀ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ ਪਰ ਇਥੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ 'ਚੋਟੀ ਦੀਆਂ XNUMX ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ' ਹਨ ਜੋ ਇਹ ਕੰਮ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ doੰਗ ਨਾਲ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਇੱਕ ਸਧਾਰਣ ਖੋਜ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਅਜਿਹੀਆਂ ਸੂਚੀਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਏਗੀ - ਮੈਂ ਆਰਟਸਸੀ.ਨੈੱਟ, ਡੋਮਸਵੇਬ.ਆਈਟ, ਨਿ.ਜ਼.ਟਾਰਟ ਡਾਟ ਕਾਮ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ vogue.co.uk ਦੀ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ (ਬਿਏਨੇਲ ਵਿਖੇ artistsਰਤ ਕਲਾਕਾਰਾਂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਈਵਾ ਰੋਥਸਚਾਈਲਡ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ) , ਜਿਸ ਨੇ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕੀਤੀ).
ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਫਰਮ ਜੇਤੂਆਂ ਅਤੇ ਮਨਪਸੰਦਾਂ ਦੇ ਬਾਹਰ, ਦੁਰਘਟਨਾ ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਹਨ ਜੋ ਮਹਾਨ ਕਿ cਰੀਅਲ ਯੋਜਨਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਉਭਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲਿੰਗ / ਕਿਆਰੀ ਕੰਮ ਦੇ ਇਸ ਵਰ੍ਹੇ, ਸ਼ਹਿਰ ਭਰ ਵਿੱਚ ਵਿਗਿਆਨਕ ਕਲਪਨਾ ਅਤੇ ਨਾਚ ਸੰਗੀਤ. ਮੈਨੂੰ ਇਕਬਾਲ ਕਰਨਾ ਪਏਗਾ, ਇਹ ਮੇਰੀ ਅਧੀਨਗੀ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹਨ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੇਰੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦੁਆਰਾ ਸੂਚਿਤ ਕੀਤਾ - ਮੇਰੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਫਿਲਟਰ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਜੋ ਪ੍ਰੈਸ ਹਫਤੇ ਦੇ ਪੱਕੇ ਮੀਡੀਆ ਪੈਕਾਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ.
ਇਹ ਕਈਂ ਵਾਰੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਗਲਤ ਵਿਆਖਿਆ ਹੀ ਕਲਾ ਦੇ ਹੜ੍ਹ ਨੂੰ ਨੇਵੀਗੇਟ ਕਰਨ ਦਾ ਇਕੋ ਇਕ ਰਸਤਾ ਹੈ. ਭੀੜ ਪ੍ਰੈਸ ਹਫਤੇ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸੰਘਣੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਗੁੱਸੇ ਅਤੇ ਸਬਰ ਥੋੜ੍ਹੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਕਲਾ ਹੈ, ਕੁਝ ਕਲਾਕਾਰ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਗਲਤ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਇੱਕ ਚੀਜ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਦੂਜੀ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਫਿਰ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਲੜੀ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਕਈ ਵਾਰ ਯੋਜਨਾ ਦੁਆਰਾ, ਕਈ ਵਾਰ ਗਲਤੀ ਨਾਲ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪ੍ਰੈਸ ਰੀਲਿਜ਼ ਅਤੇ ਕੰਧ ਦਾ ਪਾਠ ਲਿੰਗੋ ਭਾਸ਼ਾ ਅਨੁਵਾਦ, ਕਲਾ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਹਾਈਪਰਬੋਲ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਫੈਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਆਖਿਆਤਮਕ ਹੁਨਰ ਲੋੜੀਂਦੇ ਹਨ. ਸਾਰੇ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਸੰਖੇਪ ਵੇਰਵਾ ਲੈਬਿਏਨਨੇਲ.ਆਰ.ਓ. 'ਤੇ ਪਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਹਾਲਾਂਕਿ, ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਜਮ੍ਹਾ-ਤਨਖਾਹ-ਤੋਂ-ਉਥੇ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਵਿਚ ਵੰਡਿਆ.
ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸ਼ੋਅ ਲਈ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਹੈ ਅਤੇ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਿਖ਼ਰ ਬਿੰਦੂ ਜਾਂ ਸਿਖਰ. ਕਈਆਂ ਕੋਲ ਇੱਕ ਉੱਨਤ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਹੋਵੇਗੀ ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਹੋਵੇਗੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਕੌਮੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਅਤੇ ਮੰਡਪ ਬਣ ਗਈ. ਗਿਅਰਡਿਨੀ ਦੇ 'ਐਂਪਾਇਰ ਐਵੀਨਿ.' ਦੀਆਂ ਚੰਗੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਫਰਾਂਸ, ਗ੍ਰੇਟ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਅਤੇ ਜਰਮਨੀ - ਲੌਰੇ ਪ੍ਰੌਵੋਸਟ, ਕੈਥੀ ਵਿਲਕਸ ਅਤੇ ਨਤਾਸ਼ਾ ਸਦਰ ਹੈਗੀਅਨ ਹੋਣਗੇ. ਇਹ ਤਿੰਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਉਜਾੜੇ ਅਤੇ ਘਾਟੇ ਦੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਸੰਕਲਪਿਕ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ, ਹਰ ਇਕ ਵੱਖਰੇ ਵੱਖਰੇ ਕੋਰਸਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹਸਤਾਖਰਾਂ ਦੇ ਅੰਦਾਜ਼ ਵਿਚ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪਹਿਚਾਣ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਤੀਬੱਧਤਾਵਾਂ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪ੍ਰੋਵੋਸਟ ਨੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਮੌਸਮ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕੀਤੀ; ਵਿਲਕਸ ਨੇ ਘਰੇਲੂ ਉਦਾਸ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਸਦਰ ਹਾਗੀਅਨ ਕੋਈ ਹੋਰ ਸੀ.
ਤਮਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਐਂਟੀ-ਤਮਾਸ਼ਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਤਿੰਨੋਂ ਹੀ ਵਧੀਆ ਤੇਲ ਵਾਲੇ ਅਭਿਆਸਾਂ ਦੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਅਤੇ ਸੰਜੀਦਾ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਸਨ ਅਤੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਤਿੰਨਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਪਰ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਠੰ.. ਮੈਂ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਕੋਰੀਅਨ ਪੈਵੇਲੀਅਨ ਵਿੱਚ ਡਾਂਸ ਸੰਗੀਤ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ, ਇੱਕ ਪਿਛਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਸਿਰੇਨ ਯੂਨ ਯੰਗ ਜੰਗ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਤੀਬਰ ਹਾਰਡ ਟੈਕਨੋ ਸਾ soundਂਡਟ੍ਰੈਕ, ਇੱਕ ਵੀਡੀਓ ਵੱਲ ਜੋ ਕਿ ਚਾਰ ਪਾਤਰਾਂ, ਲਿੰਗ, ਅਪੰਗਤਾ ਅਤੇ ਡੀਜਿੰਗ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਦਿਖਾਇਆ. ਇਹ ਟ੍ਰਾਇਟ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪਾਲਿਸ਼ ਦਿੱਖ ਸੰਪਾਦਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮਿਸ਼ਰਣ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਬਣਾਇਆ. ਹਾਰਪਰ ਦੇ ਬਾਜ਼ਾਰ ਕੋਰੀਆ ਦਾ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੰਸਕਰਣ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜਰਮਨੀ ਵਿਚ ਸਪੈਸ਼ਲ ਐਡੀਸ਼ਨ ਮੋਨੋਪਲ ਮੈਗਜ਼ੀਨ, ਨੇ ਮੇਰੇ ਵਿਚ ਆਏ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਆਖਿਆਤਮਕ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਦੀ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਵੇਨਿਸ ਵਿਚ ਜੋ ਕੁਝ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਲਿਖਣ ਵਿਚ ਇਕ ਕਮਜ਼ੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੀ ਇਕ ਚੰਗੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਣ ਦਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ.
ਸਵਿਟਜ਼ਰਲੈਂਡ ਅਤੇ ਸਪੇਨ ਦੇ ਨੇੜਲੇ ਪੈਵੇਲੀਅਨਜ਼, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਸਮੂਹ ਸਨ, ਨੇ ਵੀ ਇੱਕ ਛਲ-ਡਾਂਸ ਦੀ ਧੁਨ ਨਾਲ ਇੱਕ ਲਿੰਗ / ਕੂਅਰ ਫਾੱਰਰੀ ਖੇਡੀ. ਅਜਿਹੀਆਂ ਬੁਰਜੂਆ ਸੈਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਰੋਧੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਨੂੰ ‘ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ’ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਪਰ ਦੋਵਾਂ ਨੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੱਖਪਾਤ ਨੂੰ ਅਣਡਿੱਠ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜੋ ਹੋਰਾਂ ਉੱਤੇ ਹਾਵੀ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਆਸਟਰੀਆ ਇਕ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕਰਨ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ ਅਸਫਲ ਰਿਹਾ, ਤਾਂ ਨੇੜਲੇ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਵਿਚ ਉੱਤਮਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ. ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੋਲਸੋਨਾਰੋ ਸਰਕਾਰ ਦੀ ਬੇਇੱਜ਼ਤੀ ਵਿਚ, ਬਰਬਾਰਾ ਵੈਗਨਰ ਅਤੇ ਬੈਂਜਾਮਿਨ ਡੀ ਬੁਰਕਾ ਨੇ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਵਾਲਿਆਂ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ' ਇਕ ਖਿਤਿਜੀ ', ਇਕ ਹੰਕਾਰੀ transੰਗ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਪੌਪ ਸਭਿਆਚਾਰ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਧੱਕਣ, ਇਸ ਦੇ ਮਾਲਕ ਬਣਨ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ' ਸੇਵਾ 'ਕਰਨ ਲਈ ਬੇਯੋਂਸੀ ਦੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ.
ਟੁਕੜਾ 'ਹਕੀਕਤ' ਨਾਲ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸਫਲ ਹੋਇਆ ਕਿ ਤਾਈਵਾਨ ਵਿਖੇ ਸ਼ੂ ਲੀਆ ਚੇਅੰਗ ਕਾਫ਼ੀ ਇਕੱਠਿਆਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ. ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਸੁਪਰ-ਕੈਂਪ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਕੰਮ ਨੂੰ ਕਿuਰੇਟਰ ਪਾਲ ਬੀ ਪ੍ਰੀਸੀਆਡੋ ਦੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ, ਇੱਕ ਜੇਲ੍ਹ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੈਨੋਪਟੀਕਨ ਵੀਡੀਓ ਡਿਸਪਲੇਅ ਨਾਲ ਫੌਕਲਟ ਨੂੰ ਲਿੰਗ ਅਤੇ ਜਿਨਸੀ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਦੇ ਨਾਲ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਅਜੇ ਹਾਸੋਹੀਣਾ ਸੀ, ਪਰ ਟੈਕਸਟ ਦੇ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਟੈਸਟੋ ਜੰਕੀ. ਟੁਕੜੇ ਦਾ ਇੱਕ ਲਾਈਵ ਸੰਸਕਰਣ - ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਲਿੰਗ ਦੇ ਕੇਕ ਨਾਲ ਪਰੋਸਿਆ ਗਿਆ - ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸਫਲ ਰਿਹਾ, ਇਸ ਲਈ ਇੱਕ ਸਾਥੀ ਨੇ ਕਿਹਾ, ਜੋ' ਮੈਡ ਆਈਲੈਂਡ 'ਦੇ ਸੈਨ ਸਰਵੋਲੋ' ਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ.
ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਪਿਛਲੇ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਲੰਡਨ ਅਤੇ ਬਰਲਿਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਰਹਿੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਸਭ ਵੇਖ ਲਿਆ ਹੋਵੇਗਾ, ਇਸ ਲਈ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਾਥੀ ਨੇ ਕਿਹਾ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹਾਂ, ਆਰਸਨੈਲ ਅਤੇ ਗਿਆਰਡੀਨੀ ਸੈਂਟਰਲ ਪਵੇਲੀਅਨ ਆਰਥਰ ਜਾਫਾ, ਕਹਿਲ ਜੋਸੇਫ, ਹਿੱਤੋ ਸਟੀਰਲ, ਟੇਰੇਸਾ ਮਾਰਗੋਲੇਸ, ਨਿਕੋਲ ਆਈਸੈਨਮੈਨ, ਲਾਰੈਂਸ ਅਬੂ ਹਮਦਾਨ, ਰੋਜ਼ਮੇਰੀ ਟ੍ਰੋਕਲ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦਾ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕਾ ਹੈ. ਇਹ ਰਚਨਾਵਾਂ ਇੱਥੇ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਜਾਂ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹਨ, ਪਰ ਸਮਾਜਕ ਨਿਆਂ ਅਤੇ ਲਿੰਗ ਰਾਜਨੀਤੀ ਦੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ਸਨ. ਰੋਬੋਟਾਂ, ਸੌਰਕ੍ਰੌਟ ਜੂਸ ਅਤੇ ਵੇਪੀ ਸੀਜੀਆਈ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਹੋਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਦੇ-ਜੁਲਦੇ ਥੀਮ ਆਏ, ਪਰ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ.
ਸਾਇੰਸ ਫਿਕਸ਼ਨ ਡਾਇਨਿਕ ਗੋਂਜ਼ਾਲੇਜ਼-ਫੋਰਸਟਰ ਦੁਆਰਾ ਮਖੌਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਹਾਲੀਲ ਅਲਟਿੰਡਰੇ ਸਪੇਸ ਸ਼ਰਨਾਰਥੀ ਤੋਂ, ਜਾਂ ਡੈਨਮਾਰਕ ਦੇ ਸ੍ਰੇਸ਼ਟ ਲਾਰੀਸਾ ਸਨਸੌਰ ਤੱਕ, ਮੁੱਖ ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਏਆਈ ਅਭਿਲਾਸ਼ਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਸਟੈਨ ਡਗਲਸ ਸੀ; ਉਸਦੀ ਕੁਆਂਟਮ ਪਛਾਣ-ਅਦਲਾ-ਬਦਲੀ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਨਿਵੇਕਲੀ ਬਣੀ ਬੀ-ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਬਿਹਤਰ ਪੇਸ਼ ਹੋਇਆ, ਪੁਲਾੜ ਵਿਚ ਦੌੜ ਦੀ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪੁੱਛਗਿੱਛ. ਮੈਕਸੀਕਨ ਪੈਵੇਲੀਅਨ ਨੂੰ ਸਮੇਂ ਦੀ ਘੁੰਮਣ-ਫਿਰਨ ਵਾਲੀ, ਬਾਈਬਲ ਦੇ ਦੁਬਾਰਾ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਕਲਾਕਾਰ ਪਾਬਲੋ ਵਰਗਾਸ ਲੂਗੋ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਲਾਰੀਸਾ ਸੈਂਸੌਰ ਦਾ ਕੰਮ ਇਜ਼ਰਾਈਲ-ਫਿਲਸਤੀਨੀ ਟਕਰਾਅ ਲਈ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਸਾਇਫ-ਫਾਈ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਵਿਚ ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਡੈਨਮਾਰਕ ਲਈ ਉਸ ਦੀ ਫਿਲਮ ਨੇ ਇਕ ਦੋਸਤ ਨਾਲ ਇਕ ਲੰਮੀ conversationਨਲਾਈਨ ਗੱਲਬਾਤ ਲਈ ਭੜਕਾਇਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਵਾਤਾਵਰਣ-ਬਿਪਤਾ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਅਸਲ ਵਿਚ ਸਾਮ ਵਿਰੋਧੀ ਸੀ ਅਤੇ ਕਿਉਰੇਟਰ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ 'ਰੈਡੀਕਲ ਅਲਟਰਿਟੀ' ਨਹੀਂ.
ਅਖੀਰਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਜੋ ਮੈਂ ਵੇਖਿਆ ਉਹ ਸ਼ਾਰਲੋਟ ਪ੍ਰੋਡਜਰ ਸੀ, ਜੋ ਸਕਾਟਲੈਂਡ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਦਾ ਸੀ. 39 ਮਿੰਟ ਦਾ ਵੀਡੀਓ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਰਫਤਾਰ ਨਾਲ ਚੱਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਲੌਰੇ ਪ੍ਰੌਵੋਸਟ ਦੀ 20 ਮਿੰਟ ਦੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਸੰਪਾਦਨਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹ ਸੀ. ਦੋਵੇਂ ਕਾਰਜ ਸਵੈ-ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਜਨਤਕ ਆਤਮ-ਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਸਵੈ-ਸ਼ੱਕ ਅਤੇ ਡਾਇਰੀ structuresਾਂਚਿਆਂ, ਸੰਭਾਵਤ ਨਿਮਰਤਾ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਨਾਲ ਇਕਮਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਛੁਟਕਾਰਾ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਦੋਵੇਂ ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਿਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਥਾਨਾਂ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਣ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਵਾਇਆ ਕਿ ਲਿਥੁਆਨੀਆ ਨੇ ਗੋਲਡਨ ਸ਼ੇਰ ਕਿਉਂ ਜਿੱਤਿਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਕੰਮ ਦੀ ਇਕ ਵੱਖਰੀ ਅਤੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਉਦਾਰਤਾ ਸੀ. ਗਾਇਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਬੀਚ ਯਾਤਰੀਆਂ ਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਦਿਨ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈ ਰਹੇ ਹਨ, ਮੌਸਮ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵ ਦੇ ਅੰਤ ਬਾਰੇ ਗਾ ਰਹੇ ਹਨ. ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਟੁਕੜੇ ਦਾ ਸਹਿਯੋਗੀ ਸੁਭਾਅ ਸੀ, ਉਤਪਾਦਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੱਕ, ਜਿਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸਟੇਜ ਦੀ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਲਿਆਇਆ ਜੋ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਲਈ ਇੰਨੇ ਵਧੀਆ workedੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਕ ਨਵਾਂ ਮੋੜ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੱਚਾਈ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੀ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ.
ਐਲਨ ਫਿਲਨ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ. ਵੈਨਿਸ ਦੀ ਉਸ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਨੂੰ ਸਵੈ-ਧਨ ਦੁਆਰਾ ਵਿੱਤੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੈਸ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.
ਫੀਚਰ ਚਿੱਤਰ
ਬਰਬਾਰਾ ਵੈਗਨਰ ਅਤੇ ਬੈਂਜਾਮਿਨ ਡੀ ਬੁਰਕਾ, ਸਵਿੰਗੁਏਰਾ, 2019; ਫਿਲਮਾਂ ਅਜੇ ਵੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਫੰਡਸੈਓ ਬਿਏਨਾਲ ਡੀ ਸਾਓ ਪੌਲੋ ਦੀ ਸ਼ਿਸ਼ਟਤਾ ਨਾਲ.
