ਰੱਦ ਗੈਲਰੀ, ਡੇਰੀ
16 ਅਪ੍ਰੈਲ - 8 ਜੂਨ 2019
ਮੈਂ ਇੱਕ ਹਨੇਰੇ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ ਖੜਾ ਹਾਂ ਮੈਂ ਇੱਕ ਅੰਬੀਨਟ ਗੜਬੜ ਅਤੇ ਹਵਾ ਦਾ ਉਹ ਵੱਖਰਾ ਬੁੜ ਬੁੜ ਸੁਣ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਜੋ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਫੈਬਰਿਕ ਮਾਈਕ੍ਰੋਫੋਨ ਦੁਆਰਾ ਸੁਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪੱਤੇ ਅਤੇ ਅਸਮਾਨ ਦੇ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਆਇਤਾਕਾਰ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ; ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਉੱਤੇ ਭਖਦੀਆਂ ਸਲੇਟੀ ਨੀਲੀਆਂ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵੱਲ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ ਤਾਂ ਮੈਂ ਜੰਗਲ ਨੂੰ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਫਿਰ ਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣੀ: “ਅਧੂਰਾ ਛੱਡੋ! ਸ਼ਕਤੀ ਜਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਘਾਟ ”- ਅਤੇ ਇਹ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ.
ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਦਾ ਜੰਗਲ ਵੋਇਡ ਦੀਆਂ ਗੈਲਰੀਆਂ ਵਿਚ ਜੋੜਿਆਂ ਵਿਚ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਕੁਝ ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਦੂਸਰੇ ਲੰਬਵੇਂ ਕੋਣਾਂ ਤੇ. ਹਰੇਕ ਸਕ੍ਰੀਨ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਪੀਕਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਸਿੱਧੇ ਹੇਠਾਂ ਜਾਂ ਪਾਸੇ ਵੱਲ ਉੱਚਾ. ਬੁਲਾਰਿਆਂ ਨੇ ਇਕਸਾਰ ਹੋ ਕੇ, ਇਕ ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਤੇ ਹੁਕਮ ਜਾਰੀ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤਾ: "ਬੇਤਰਤੀਬੇ - ਮੇਲ - ਉਲਟਾ!" ਆਨਸਕ੍ਰੀਨ ਫੁਟੇਜ ਜੰਗਲ, ਲੈਂਡਸਕੇਪ, ਸਟ੍ਰੀਸਕੇਪ ਜਾਂ ਏਰੀਅਲ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਵਿਗਿਆਨਕ ਡੇਟਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਣ ਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਨੈਟਵਰਕ ਤੋਂ ਹੋਰ ਸਮਗਰੀ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਕੁਝ ਫੁਟੇਜ ਡਿਸਪਲੇਅ ਵਿਚ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ("ਮੇਲ ਕਰੋ!"), ਜਦੋਂ ਕਿ ਹੋਰ ਫੁਟੇਜ ਪੈਟਰਨ ਵਿਚ ਫੈਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਸੰਬੰਧਿਤ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ("ਬੇਤਰਤੀਬੇ!").
1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਰੰਭ ਅਤੇ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਰੰਭ ਤੋਂ ਅਰੰਭਕ ਵੀਡੀਓ-ਸਥਾਪਨਾ ਦੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਣਾ, ਇੱਕ ਵਿਜ਼ੀਬਿਲਟੀ ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਸਵੈਨ ਐਂਡਰਸਨ ਅਤੇ ਗੈਰਾਰਡ ਬਾਈਰਨ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਇੱਕ ਸੰਪਾਦਕੀ ਟੀਮ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ, ਉਹ ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਵਿਕਲਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਭੀੜ-ਭੜੱਕੇ ਵਾਲੀ ਵੀਡੀਓ ਸਮਗਰੀ ਲਈ ਇੱਕ ਜਗ੍ਹਾ ਦਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ratingਫਲਾਈਨ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, 'ਇੱਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦਾ ਭਵਿੱਖ' ਦਾ ਤਜਰਬਾ.
ਇੱਕ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ, ਇਹ ਹੁਣ ਤੱਕ ਡੋਗਲਾਸ ਹਾਈਡ ਗੈਲਰੀ (ਡਬਲਿਨ), ਲੇ ਪ੍ਰਿੰਟੈਂਪਸ ਡੀ ਸਤੰਬਰ (ਟੂਲੂਜ਼) ਅਤੇ ਸੀਸੇਸੀਅਨ (ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ) ਵਿਖੇ ਸਥਾਪਤ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਵੋਇਡ ਵਿਖੇ ਡੇਰੀ ਵਿਖੇ ਇਥੇ ਚੜਾਈ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ. ਇਸ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੁਆਰਾ ਸਾਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਯਾਤਰਾ ਦਾ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਮਾਰਕਰ ਅਸਪਸ਼ਟ ਹਨ: ਕੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਵਧੀ ਹੈ? ਕੀ ਹੋਰ ਸੰਪਾਦਕ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ ਹਨ? ਕੀ ਆਡੀਓ-ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸੰਜੋਗ ਬਦਲ ਗਏ ਹਨ? ਇਕੱਲੇ ਨਿਰੀਖਣ 'ਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ ਮੁਨਾਸਿਬ difficultਖਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ - ਕੰਮ ਦਾ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸੁਭਾਅ ਅਵਿਵਹਾਰਕ ਹੈ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਅਸਪਸ਼ਟ ਹਨ. ਬੇਸ਼ਕ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਪਾਰਦਰਸ਼ਤਾ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਬਿਲਕੁਲ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਜੇ ਅਸੀਂ ਮੀਡੀਆ ਪਲੇਟਫਾਰਮ 'ਤੇ ਚਰਚਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਜਨਤਕ ਹਿੱਤ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਬਣ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ.
ਟੈਲੀਵੀਯਨ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਾਲੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਬੰਡਲ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ ਜੋ ਗੈਲਰੀਆਂ ਵਿਚੋਂ ਲੰਘਦਿਆਂ ਇਕਦਮ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਹਨੇਰੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿਚ ਖ਼ਤਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਿਥੇ ਉਹ ਵੱਖ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਇਕ ਅਣਦੇਖੇ ਮੇਜਨੀਨ ਵਿਚ ਚੜ੍ਹ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਨਾਲ ਲੱਗਦੀ ਕੰਧ 'ਤੇ ਲੰਬਕਾਰੀ ਗੱਠਜੋੜ ਵਾਲਾ ਪੈਨਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਮਾਂਡ-ਲਾਈਨ ਟੈਕਸਟ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਨੂੰ ਕੋਡ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਕੀ ਇਹ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ਕਮਾਂਡ-ਲਾਈਨ ਹੈ? ਸੰਟੈਕਸ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮਿੰਗ ਭਾਸ਼ਾ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ 'ਪਲੇਨ-ਇੰਗਲਿਸ਼' ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਫੋਂਟ ਅਨੁਪਾਤੀ ਹੈ, ਮੋਨੋਸਪੇਸ ਫੋਂਟ ਨਿਯਮਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮਿੰਗ ਇੰਟਰਫੇਸਾਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ. ਜੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੇ ਹੋਰ ਨਾਜ਼ੁਕ ਤੱਤ ਸਿਰਫ ਹਵਾਲੇ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਸੂਯੂ-ਕੋਡ ਦੀ ਇਸ ਸਕ੍ਰੀਨ ਨਾਲ ਡਿਜੀਟਲ ਬੈਕਐਂਡ ਨੂੰ ਰਿਲੇਅ ਕਿਉਂ ਕਰੋ? ਕਾਲੇ ਰੰਗ ਦੀ ਕੈਬਲਿੰਗ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ, ਲੱਕੜ ਦਾ ਸਪਿੰਡਲ ਡਾਟਾ ਕੇਬਲ ਦੇ ਅੱਗੇ ਬੈਠਾ ਹੈ ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਕੱਟਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਉਥੇ ਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਤਕ ਇਸ ਵਿਚ Wi-Fi ਨਹੀਂ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਸ਼ੱਕ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਿਸਟਮ ਦਾ ਇਕ ਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲ ਹਿੱਸਾ ਹੈ. ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਅੱਗੇ ਡਿਜੀਟਲ ਮੀਡੀਆ ਦੀ 'ਅਸਪਸ਼ਟ ਸਰੀਰਕਤਾ' ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ - ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਬਿੰਦੂ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਭਰਪੂਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਹ ਅੰਤਮ ਜਗ੍ਹਾ ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਬੈਕਐਂਡ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਸੁਹਜਤਮਕ ਇਸ਼ਾਰਿਆਂ ਲਈ ਸੰਕਲਪਿਕ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ 'ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਹੱਥ' ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ.
ਸਾਰੇ ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਵਿਚੋਂ, ਇਹ ਡਬਲਯੂ ਬੀ ਯੇਟ ਦੀ ਲਾਈਨ ਹੈ “ਚੀਜ਼ਾਂ ਵੱਖ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ; ਕੇਂਦਰ ਨਹੀਂ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ”, ਤੋਂ ਦੂਜੀ ਆਉਣਾ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਕਾਵਿ ਗੁਰੂਤਾ ਲਈ ਵੱਖਰਾ ਹੈ, ਹੋਰ ਪ੍ਰੋਸੇਕ ਆਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ. ਇਹ ਅਜੀਬ ਕਿਸਮਤ ਹੈ ਦੂਜੀ ਆਉਣਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੁਆਰਾ ਨਾੜੀ ਵਿਚ ਲੀਨ ਹੋਣਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਯੇਟਸ ਜਾਂ ਕਵਿਤਾ-ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੂਰੀ ਅਣਦੇਖੀ ਇਹ ਜਾਣਨ ਵਿਚ ਕੋਈ ਰੁਕਾਵਟ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੁਨਰ ਉਥਾਨ, ਅਰਥਪੂਰਨ ਤੌਰ ਤੇ ਜਗ੍ਹਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, ਵਾਇਰਲ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਰੋਗ ਵਿਗਿਆਨ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ.
ਇਹ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਵਿਜ਼ੀਬਿਲਟੀ ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ “[…] ਵਿਸ਼ਾ + ਸਮਾਰਟਫੋਨ + -ਨਲਾਈਨ-ਵੀਡੀਓ-ਸ਼ੇਅਰਿੰਗ-ਪਲੇਟਫਾਰਮ” ਪੈਰਾਡਾਈਮ ਦੇ ਬਦਲ ਬਾਰੇ ਕਿਆਸ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ ਨੂੰ ਨਕਾਰਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਤੁਰੰਤ ਦਰਸ਼ਕ ਅਨੁਭਵ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਹੈ: ਦੋਵੇਂ ਇੱਕ ਅਸਪਸ਼ਟ, ਮਾਲਕੀਅਤ ਐਲਗੋਰਿਦਮ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਪ੍ਰਣਾਲੀਗਤ ਸਮਗਰੀ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਹੈ ਨੂੰ ਇੱਕ priori; ਇਹ ਪੂਰਾ ਹੁੰਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਜਿੰਨਾ ਚਿਰ ਅਸੀਂ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੁਆਰਾ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ. ਪਰ ਜੇ ਅਸੀਂ ਅਸਹਿਮਤ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਉਥੇ ਇਕ ਸੰਗੀਤਕ, ਵਧੇਰੇ ਮਨੁੱਖੀ ਲੇਖਕਤਾ ਦੀ ਝਲਕ ਵੇਖਣ ਲਈ ਮਿਲਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਪਲਾਂ ਵਿਚ ਜੋ ਸਿਸਟਮ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ.
ਕੇਵਿਨ ਬਰਨਜ਼ ਡੇਰੀ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਹੈ.
ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਚਿੱਤਰ
ਸਵੈਨ ਐਂਡਰਸਨ ਅਤੇ ਗੈਰਾਰਡ ਬਾਇਰਨ, 'ਏ ਵਿਜ਼ਿਬਿਲਟੀ ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ', ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਝਲਕ, ਵਾਇਡ; ਟੈਨਸੀ ਕਾਉਲੀ ਦੁਆਰਾ ਤਸਵੀਰਾਂ
