ਰੱਦ ਗੈਲਰੀ, ਡੇਰੀ
16 ਅਪ੍ਰੈਲ - 8 ਜੂਨ 2019
ਮੈਂ ਇੱਕ ਹਨੇਰੇ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ ਖੜਾ ਹਾਂ ਮੈਂ ਇੱਕ ਅੰਬੀਨਟ ਗੜਬੜ ਅਤੇ ਹਵਾ ਦਾ ਉਹ ਵੱਖਰਾ ਬੁੜ ਬੁੜ ਸੁਣ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਜੋ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਫੈਬਰਿਕ ਮਾਈਕ੍ਰੋਫੋਨ ਦੁਆਰਾ ਸੁਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪੱਤੇ ਅਤੇ ਅਸਮਾਨ ਦੇ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਆਇਤਾਕਾਰ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ; ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਉੱਤੇ ਭਖਦੀਆਂ ਸਲੇਟੀ ਨੀਲੀਆਂ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵੱਲ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ ਤਾਂ ਮੈਂ ਜੰਗਲ ਨੂੰ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਫਿਰ ਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣੀ: “ਅਧੂਰਾ ਛੱਡੋ! ਸ਼ਕਤੀ ਜਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਘਾਟ ”- ਅਤੇ ਇਹ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ.
ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਦਾ ਜੰਗਲ ਵੋਇਡ ਦੀਆਂ ਗੈਲਰੀਆਂ ਵਿਚ ਜੋੜਿਆਂ ਵਿਚ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਕੁਝ ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਦੂਸਰੇ ਲੰਬਵੇਂ ਕੋਣਾਂ ਤੇ. ਹਰੇਕ ਸਕ੍ਰੀਨ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਪੀਕਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਸਿੱਧੇ ਹੇਠਾਂ ਜਾਂ ਪਾਸੇ ਵੱਲ ਉੱਚਾ. ਬੁਲਾਰਿਆਂ ਨੇ ਇਕਸਾਰ ਹੋ ਕੇ, ਇਕ ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਤੇ ਹੁਕਮ ਜਾਰੀ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤਾ: "ਬੇਤਰਤੀਬੇ - ਮੇਲ - ਉਲਟਾ!" ਆਨਸਕ੍ਰੀਨ ਫੁਟੇਜ ਜੰਗਲ, ਲੈਂਡਸਕੇਪ, ਸਟ੍ਰੀਸਕੇਪ ਜਾਂ ਏਰੀਅਲ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਵਿਗਿਆਨਕ ਡੇਟਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਣ ਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਨੈਟਵਰਕ ਤੋਂ ਹੋਰ ਸਮਗਰੀ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਕੁਝ ਫੁਟੇਜ ਡਿਸਪਲੇਅ ਵਿਚ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ("ਮੇਲ ਕਰੋ!"), ਜਦੋਂ ਕਿ ਹੋਰ ਫੁਟੇਜ ਪੈਟਰਨ ਵਿਚ ਫੈਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਸੰਬੰਧਿਤ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ("ਬੇਤਰਤੀਬੇ!").
1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਅਤੇ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਵੀਡੀਓ-ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਕੰਮ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਲੈ ਕੇ, "ਏ ਵਿਜ਼ੀਬਿਲਟੀ ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ" ਕਲਾਕਾਰ ਸਵੈਨ ਐਂਡਰਸਨ ਅਤੇ ਜੇਰਾਰਡ ਬਾਇਰਨ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਹੈ। ਇੱਕ ਸੰਪਾਦਕੀ ਟੀਮ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਵਿਕਲਪ ਵਜੋਂ ਭੀੜ-ਸੋਰਸਡ ਵੀਡੀਓ ਸਮੱਗਰੀ ਲਈ ਇੱਕ ਜਗ੍ਹਾ ਦਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਔਫਲਾਈਨ, 'ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ' ਅਨੁਭਵ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਇੱਕ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ, ਇਹ ਹੁਣ ਤੱਕ ਡੋਗਲਾਸ ਹਾਈਡ ਗੈਲਰੀ (ਡਬਲਿਨ), ਲੇ ਪ੍ਰਿੰਟੈਂਪਸ ਡੀ ਸਤੰਬਰ (ਟੂਲੂਜ਼) ਅਤੇ ਸੀਸੇਸੀਅਨ (ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ) ਵਿਖੇ ਸਥਾਪਤ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਵੋਇਡ ਵਿਖੇ ਡੇਰੀ ਵਿਖੇ ਇਥੇ ਚੜਾਈ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ. ਇਸ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੁਆਰਾ ਸਾਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਯਾਤਰਾ ਦਾ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਮਾਰਕਰ ਅਸਪਸ਼ਟ ਹਨ: ਕੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਵਧੀ ਹੈ? ਕੀ ਹੋਰ ਸੰਪਾਦਕ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ ਹਨ? ਕੀ ਆਡੀਓ-ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸੰਜੋਗ ਬਦਲ ਗਏ ਹਨ? ਇਕੱਲੇ ਨਿਰੀਖਣ 'ਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ ਮੁਨਾਸਿਬ difficultਖਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ - ਕੰਮ ਦਾ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸੁਭਾਅ ਅਵਿਵਹਾਰਕ ਹੈ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਅਸਪਸ਼ਟ ਹਨ. ਬੇਸ਼ਕ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਪਾਰਦਰਸ਼ਤਾ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਬਿਲਕੁਲ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਜੇ ਅਸੀਂ ਮੀਡੀਆ ਪਲੇਟਫਾਰਮ 'ਤੇ ਚਰਚਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਜਨਤਕ ਹਿੱਤ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਬਣ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ.
ਟੈਲੀਵੀਯਨ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਾਲੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਬੰਡਲ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ ਜੋ ਗੈਲਰੀਆਂ ਵਿਚੋਂ ਲੰਘਦਿਆਂ ਇਕਦਮ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਹਨੇਰੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿਚ ਖ਼ਤਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਿਥੇ ਉਹ ਵੱਖ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਇਕ ਅਣਦੇਖੇ ਮੇਜਨੀਨ ਵਿਚ ਚੜ੍ਹ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਨਾਲ ਲੱਗਦੀ ਕੰਧ 'ਤੇ ਲੰਬਕਾਰੀ ਗੱਠਜੋੜ ਵਾਲਾ ਪੈਨਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਮਾਂਡ-ਲਾਈਨ ਟੈਕਸਟ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਨੂੰ ਕੋਡ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਕੀ ਇਹ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ਕਮਾਂਡ-ਲਾਈਨ ਹੈ? ਸੰਟੈਕਸ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮਿੰਗ ਭਾਸ਼ਾ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ 'ਪਲੇਨ-ਇੰਗਲਿਸ਼' ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਫੋਂਟ ਅਨੁਪਾਤੀ ਹੈ, ਮੋਨੋਸਪੇਸ ਫੋਂਟ ਨਿਯਮਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮਿੰਗ ਇੰਟਰਫੇਸਾਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ. ਜੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੇ ਹੋਰ ਨਾਜ਼ੁਕ ਤੱਤ ਸਿਰਫ ਹਵਾਲੇ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਸੂਯੂ-ਕੋਡ ਦੀ ਇਸ ਸਕ੍ਰੀਨ ਨਾਲ ਡਿਜੀਟਲ ਬੈਕਐਂਡ ਨੂੰ ਰਿਲੇਅ ਕਿਉਂ ਕਰੋ? ਕਾਲੇ ਰੰਗ ਦੀ ਕੈਬਲਿੰਗ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ, ਲੱਕੜ ਦਾ ਸਪਿੰਡਲ ਡਾਟਾ ਕੇਬਲ ਦੇ ਅੱਗੇ ਬੈਠਾ ਹੈ ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਕੱਟਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਉਥੇ ਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਤਕ ਇਸ ਵਿਚ Wi-Fi ਨਹੀਂ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਸ਼ੱਕ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਿਸਟਮ ਦਾ ਇਕ ਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲ ਹਿੱਸਾ ਹੈ. ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਅੱਗੇ ਡਿਜੀਟਲ ਮੀਡੀਆ ਦੀ 'ਅਸਪਸ਼ਟ ਸਰੀਰਕਤਾ' ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ - ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਬਿੰਦੂ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਭਰਪੂਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਹ ਅੰਤਮ ਜਗ੍ਹਾ ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਬੈਕਐਂਡ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਸੁਹਜਤਮਕ ਇਸ਼ਾਰਿਆਂ ਲਈ ਸੰਕਲਪਿਕ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ 'ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਹੱਥ' ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ.
ਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਵਿੱਚੋਂ, ਇਹ ਡਬਲਯੂ.ਬੀ. ਯੀਟ ਦੀ ਲਾਈਨ "ਥਿੰਗਜ਼ ਫਾਲ ਅਪਾਰਟ; ਦ ਸੈਂਟਰ ਕੈਨਟ ਹੋਲਡ" ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੌਸੈਕ ਆਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਇਸਦੇ ਕਾਵਿਕ ਗੰਭੀਰਤਾ ਲਈ ਵੱਖਰੀ ਹੈ। ਇਹ ਦ ਸੈਕਿੰਡ ਕਮਿੰਗ ਦੀ ਅਜੀਬ ਕਿਸਮਤ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੁਆਰਾ ਨਾੜੀ ਰਾਹੀਂ ਲੀਨ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿ ਯੀਟਸ ਜਾਂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਵਿਤਾ ਦੀ ਪੂਰੀ ਅਗਿਆਨਤਾ ਵੀ ਇਹਨਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ ਇਹ ਜਾਣਨ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਰੁਕਾਵਟ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਪੈਕਟ੍ਰਲ ਪੁਨਰ-ਉਥਾਨ, ਅਰਥਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਗ੍ਹਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, ਵਾਇਰਲ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਰੋਗ ਵਿਗਿਆਨ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹਨ।
ਇਹ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਵਿਜ਼ੀਬਿਲਟੀ ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ "[...] ਵਿਸ਼ਾ + ਸਮਾਰਟਫੋਨ + ਔਨਲਾਈਨ-ਵੀਡੀਓ-ਸ਼ੇਅਰਿੰਗ-ਪਲੇਟਫਾਰਮ" ਪੈਰਾਡਾਈਮ ਦੇ ਵਿਕਲਪ 'ਤੇ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ ਨੂੰ ਤਿਆਗਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਤੁਰੰਤ ਦਰਸ਼ਕ ਅਨੁਭਵ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਹੈ: ਦੋਵੇਂ ਇੱਕ ਅਸਪਸ਼ਟ, ਮਲਕੀਅਤ ਐਲਗੋਰਿਦਮ ਦੁਆਰਾ ਸੰਚਾਲਿਤ ਹਨ। ਪ੍ਰਣਾਲੀਗਤ ਸਮੱਗਰੀ ਉਤਪਾਦਨ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਇੱਕ ਤਰਜੀਹ ਹੈ ; ਇਹ ਪੂਰਾ ਹੁੰਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਜਿੰਨਾ ਚਿਰ ਅਸੀਂ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਗਈ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ। ਪਰ ਜੇਕਰ ਅਸੀਂ ਅਸਹਿਮਤੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਸਿਸਟਮ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਵਾਪਰਨ ਵਾਲੇ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਉੱਤਮ ਪਲਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਗੜਬੜ ਵਾਲੀ, ਵਧੇਰੇ ਮਨੁੱਖੀ ਲੇਖਕਤਾ ਦੀ ਝਲਕ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਕੇਵਿਨ ਬਰਨਜ਼ ਡੇਰੀ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਹੈ.
ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਚਿੱਤਰ
ਸਵੈਨ ਐਂਡਰਸਨ ਅਤੇ ਗੈਰਾਰਡ ਬਾਇਰਨ, 'ਏ ਵਿਜ਼ਿਬਿਲਟੀ ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ', ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਝਲਕ, ਵਾਇਡ; ਟੈਨਸੀ ਕਾਉਲੀ ਦੁਆਰਾ ਤਸਵੀਰਾਂ
