ਕੈਥਰੀਨ ਨੋਲਨ, ਮਾਰਟ, ਡਬਲਿਨ, 2 - 31 ਮਾਰਚ 2017
ਕੈਥਰੀਨ ਨੋਲਨ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਕੰਮ bodyਰਤ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਅਤੇ ਉਸਾਰੀ ਦੀ ਜਾਂਚ ਦੀਆਂ ਥਾਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸਰੀਰ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਤਸਵੀਰ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਲੜੀ, ਮਿਸਲ ਦੀ ਮਾਲਕਣ, ਮਾਰਟ ਵਿਖੇ ਆਯੋਜਿਤ, ਰਥਮਿਨੇਸ, ਲੰਡਨ ਵਿਚ 10 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸਨ. ਉਸ ਨੇ ਪਾਇਆ ਕਿ 'ਘਰ' ਜਾਣ ਦੀ ਅਸਲੀਅਤ ਉਸ ਗੁਣਾ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਆਈ ਜਿਸਦੀ ਉਸਨੇ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਇਆ ਸੀ. ਅਚਾਨਕ, ਇਸ ਤਬਦੀਲੀ ਨੇ ਉਸ ਦੀ ਬਾਲਗ ਅਵਸਥਾ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ 'ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਜੋਂ ਪਹੁੰਚਣ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕੀਤੀ. ਸਮਾਂ ਦੂਰ ਅਤੇ ਆਇਰਲੈਂਡ ਤੋਂ ਉਜਾੜੇ ਨੇ ਬਚਪਨ ਅਤੇ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਲੰਘਣ ਦੀਆਂ ਰਸਮਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਘਨ ਪਾ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਰਿਵਾਰ, ਸਮਾਜ ਅਤੇ ਸਥਾਨ ਦੀ ਸਥਿਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਨੋਲਨ ਨੂੰ ਉਮੀਦਾਂ - ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਅਤੇ ਹੋਰ ਲੋਕਾਂ - ਨਾਲ ਦੋਨੋਂ ਪੈਣਾ ਸੀ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਇਸ ਨਵੀਂ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪੂਰਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੀ ਪਛਾਣ, ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ, ਨੋਟਬੰਦੀ ਅਤੇ ਆਇਰਲੈਂਡ ਨਾਲ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਲਗਾਵ ਦਾ ਮੁੜ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨ ਲਈ.
ਮਿਸਲ ਦੀ ਮਾਲਕਣ ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀ ਇਕ ਲੜੀ ਵਿਚ ਜੋ ਅਨੁਭਵੀ ਹੈ ਪਰ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਬਿਆਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਆਸਪਾਸ ਆਈਕਾਨਿਕ ਸ਼ਹਿਰੀ ਅਤੇ ਪੇਂਡੂ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤੀ ਗਈ: ਕਲਿਫਜ਼ ਆਫ ਮੋਹਰ, ਸੈਂਡਿਮੌਂਟ ਸਟ੍ਰੈਂਡ, ਫੀਨਿਕਸ ਪਾਰਕ ਵੈਲਿੰਗਟਨ ਸਮਾਰਕ ਅਤੇ ਗਿੰਨੀਜ਼ ਸਟੋਰਹਾ .ਸ. ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੌਪ ਵੀਡਿਓ ਅਤੇ ਆਰਟੀਈ ਦੇ ਨੇਸ਼ਨਵਾਈਡ ਸਮੇਤ - ਵਿਲੱਖਣ lyੰਗ ਨਾਲ ਆਇਰਿਸ਼ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ, "ਸੰਗੀਤ ਸੁਣਨ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਕੰਮ ਕਰਦਿਆਂ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਜਨਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਸਭ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਣਾ".
ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਡਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹਾਂ ਦੂਜੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿਚ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਪਰੰਤੂ ਪਹਿਲੀ ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਿਥੇ ਵੀਡੀਓ ਵਿਚ ਨੋਲਨ ਦੇ ਪਹਿਨੇ ਤਿੰਨ ਪਹਿਨੇ ਤਿਰੰਗੇ ਦੇ ਗਠਨ ਵਿਚ ਸਤਿਕਾਰ ਨਾਲ ਲਟਕ ਗਏ ਸਨ. ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਪੰਨੇ ਹਰੇ, ਚਮਕਦਾਰ ਸੰਤਰੀ ਅਤੇ ਮੁੱ whiteਲੇ ਚਿੱਟੇ ਰੰਗ ਦੇ ਰੀਤੀ ਰਿਵਾਜਵਾਦੀ ਰੰਗ ਦੇ ਪੈਲੇਟ ਵਿਚ ਬਾਹਰਲੇ ਕੱਪੜੇ ਵਜੋਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੇ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਕਪੜਿਆਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਖਾਸ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਕੁਝ ਪੁਜਾਰੀ ਪੁਸ਼ਾਕਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਸਧਾਰਣ ਸਥਾਪਨਾ ਨੇ ਰਾਸ਼ਟਰਵਾਦ, ਕੈਥੋਲਿਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ, ਜਦਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਅਧੀਨ ਰਹਿਣ ਵਾਲੀਆਂ ਆਇਰਿਸ਼ womenਰਤਾਂ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਵੀ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਸਾਹ ਲੈਣ ਵਾਲਾ ਦੂਜੀ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ-ਸਕ੍ਰੀਨ ਵੀਡੀਓ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ. ਇਸ ਵਾਰ ਮੋ shoulderੇ ਨਾਲ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਕਾਲਾ ਪਹਿਰਾਵਾ ਪਹਿਨ ਕੇ, ਨੋਲਨ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਜੋਨ ਹਿੰਦ ਹਿੰਦ ਦੇ ਦੌਰ ਤੋਂ ਦੂਰ 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਚਲੇ ਗਏ. ਗਿੰਨੀਜ਼ ਸਟੋਰਹਾhouseਸ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਖੜ੍ਹੀਆਂ ਗਲੀਆਂ ਵਿਚ ਗੋਲੀਆਂ ਮਾਰੀਆਂ, ਨੋਲਨ ਗਿੱਦੜ ਭੜਾਸ ਨਾਲ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਚੁੱਪ ਹੋ ਗਈ ਅਤੇ ਇਕੋ ਆਡੀਓ ਹਵਾ ਅਤੇ ਟ੍ਰੈਫਿਕ ਦਾ ਸਥਿਰ ਹੈ. ਸਮੇਂ ਦੇ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, 1980 ਵਿਆਂ ਨੇ ਆਈਰਿਸ਼ forਰਤਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਹਨੇਰਾ ਦੌਰ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਸਿੱਕਾ ਹੈ ਜੋ ਅੱਜ ਨੋਲਨ ਦੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਤੇ ਸਿੱਧਾ ਅਸਰ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰੀ ਅਭਿਆਸ ਨੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਤਾਕਤਾਂ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਨਾਰੀਵਾਦੀਤਾ ਦੇ ਮਾਸ ਅਤੇ ਲਹੂ ਦਾ ਮੁੱ. ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਹੈ. ਉਹ biਰਤ ਜੀਵ-ਵਿਗਿਆਨ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੱਚਾਈਆਂ ਦਾ ਪਰਦਾਫਾਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿਚ ofਰਤਾਂ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਤ ਆਦਰਸ਼ ਅਤੇ ਭਰਮਾ. ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਪਿੱਛੇ ਛੁਪੀਆਂ ਹਨ.
ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਅਚਾਨਕ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਇਕ ਲੜੀ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਨੋਲਨ ਦੇ ਅਤੀਤ ਦੀਆਂ ਮਾਮੂਲੀ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਦੇ ਵਿਰੋਧਤਾਈਆਂ ਨੂੰ ਨੇੜਿਓਂ ਵੇਖਿਆ. ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ, ਨੋਲਨ ਸੁਹੱਪਣ ਵਾਲੇ ਭੂਰੇ ਪਰਦਿਆਂ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਇਕ ਸੁਸਤ ਕ੍ਰਿਸਮਿਸ ਦੇ ਰੁੱਖ ਦੇ ਕੋਲ ਭਾਵੁਕ ਹੋ ਗਏ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਮੇਲਨ ਵਿਚ ਬੰਧਕ. ਨੀਲੇ ਸਾਟਿਨ ਡੈਮਾਸਕ ਵਿਚ 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਇਕ ਹੋਰ ਕਲਾਸਿਕ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿਚ, ਉਸਨੇ ਇਸ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫੜ ਲਿਆ. ਇਕ ਹੋਰ ਤਸਵੀਰ ਉਸ ਨੂੰ ਕੈਮਰਾ ਵੱਲ ਸਿੱਧਾ ਵੇਖਦੀ ਹੋਈ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿਚ ਚਾਹ ਦਾ ਕੱਪੜਾ ਫੜ ਕੇ ਥਕਾਵਟ, ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਘਬਰਾਹਟ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਨਿਕਾਸ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿਚ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਦੋਵੇਂ ਚਿੱਤਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਲੂਪ ਵਿੱਚ ਕੈਦ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਇਕ ਹੋਰ ਜੋੜੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਉਸ ਨੂੰ 'ਅਣਉਚਿਤ' ਵਿਵਹਾਰ ਵਿਚ ਰੁੱਝਦੀਆਂ ਵੇਖਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਕ ਖਾਣੇ ਦੀ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਘੁੰਮਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ ਦੀ ਥਾਲੀ ਨੂੰ ਸਿਰਹਾਣੇ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦੀਆਂ ਹਨ. ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਪਾਠ ਵਿਚ ਲਿਖਿਆ ਹੈ ਕਿ, “womanਰਤ ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਜੋ ਉਹ ਬਚਪਨ ਵਿਚ ਵੇਖਦੇ ਹਨ” ਬਣਨ ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਦਿਆਂ, ਨੋਲਨ ਨੇ ਕੈਥਰਸਿਸ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਨਾਰੀਵਾਦ ਤਕ ਕਈ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ। ਮੇਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਿਚ ਇਹ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਉਮੀਦ ਦੇ ਨਿਰੋਲ ਭਾਰ ਅਤੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਮੁਠਭੇੜ ਦੀ ਜਟਿਲਤਾ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ.
ਕੈਰੀਸਾ ਫਰੈਲ ਇਕ ਲੇਖਿਕਾ ਅਤੇ ਕਿ cਰੇਟਰ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਹੈ.
ਚਿੱਤਰ: ਕੈਥਰੀਨ ਨੋਲਨ, ਮਿਸਲ ਦੀ ਮਾਲਕਣ, 2017; ਸੀਮਸ ਟ੍ਰੈਵਰਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ.
