ਜੈਨੀਫ਼ਰ ਟਰੂਟਨ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਵਿਚਾਰਿਆ' ਜੋ ਬੰਨ੍ਹੇ ਹਨ ', ਜੋ ਕਿ ਰਾਇਲ ਅਪਰੈਲ ਅਕੈਡਮੀ ਦੇ 134' ਤੇ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀTH ਸਾਲਾਨਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ (16 ਅਕਤੂਬਰ 2015 - 3 ਜਨਵਰੀ 2016).
ਮੇਰੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਟਾਈਸ ਜੋ ਬੰਨ੍ਹਦਾ ਹੈ 1700 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਇਸ ਦੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਹਨ ਅਤੇ ਰਾਇਲ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਆਰਟਸ ਦੇ ਬਾਨੀ ਪ੍ਰਧਾਨ ਸਰ ਜੋਸ਼ੂਆ ਰੇਨੋਲਡਜ਼ ਦੀ ਪੁਰਸ਼ਵਾਦੀ ਮਾਨਸਿਕਤਾ. ਰੇਨੋਲਡਜ਼ ਨੇ ਇਕ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਧਾਰਣ ਆਦੇਸ਼ ਦਿੱਤਾ: “ਆਦਮੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਵਿਚ ਰੁੱਝਣ ਦਿਓ ਜੋ ਮਹਾਨ ਕਲਾ ਨਾਲ ਕਰਨਾ ਹੈ. . . womenਰਤਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਕਲਾਵਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਿਤਾਉਣ ਦਿਓ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਪਸੰਦ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ, ਫੁੱਲਾਂ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ”. ਇਹ ਬਿਆਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਜ਼ਾਹਰ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਪ੍ਰਤੀ ਰਵੱਈਏ, ਜਿਸ ਨੇ 1999 ਵਿਚ ਮੇਰੇ ਲਹੂ ਨੂੰ ਅੱਗ ਲਗਾਈ ਅਤੇ ਇਹ ਅੱਜ ਤੱਕ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਸਰੋਤ ਰਿਹਾ.
ਰੇਨੋਲਡਸ ਪ੍ਰਤੀ ਮੇਰੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਸਿਰਲੇਖ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਬਣਾਉਣਾ ਸੀ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਨੂੰ ਵੇਖਦਿਆਂ, ਜਿਸ ਵਿਚ 304 ਸਟਿਲ-ਲਾਈਫ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਛੇ ਇੰਚ-ਵਰਗ-ਬੋਰਡਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਮੇਰਾ ਕਲਾ ਦਾ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਮਕਾਲੀ ਕਾਰਜ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ ਸੀ ਜੋ ਆਪਣੀ ਹੋਂਦ ਨੂੰ ਇਕ ਰਵਾਇਤੀ ਵਿਧਾ ਵਿਚ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮੁੱਚੇ ਕਾਰਜ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਈ ਗੁਣਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਪਰ ਕਦੇ ਵੀ ਅਜਿਹੇ ਪੈਮਾਨੇ ਤੇ ਨਹੀਂ. ਨਾ ਹੀ ਮੈਂ ਬਹੁ-ਵਚਨ ਨੂੰ ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਸੀ. ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ 2003 ਵਿਚ ਐਸ਼ਫੋਰਡ ਗੈਲਰੀ, ਡਬਲਿਨ ਵਿਖੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਮੈਂ ਵਿਆਪਕ ਮੁੱਦਿਆਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਲਈ ਕਈ ਬਿੰਬਾਂ ਨੂੰ ਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰੀ ਉਪਕਰਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤਣ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ 2003 ਵਿਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਇਕੋ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰੀ ਕੰਮ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਚਲਾਕੀ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨਾਲ ਇਸ ਤਕ ਗੱਲ ਕਰਨ ਵਿਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ ਟਾਈਸ ਜੋ ਬੰਨ੍ਹਦਾ ਹੈ.
2012 ਵਿੱਚ, ਉੱਤਰੀ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੀ ਇੱਕ ਆਰਟਸ ਕੌਂਸਲ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਿਲਿਕਨ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਨੂੰ ਛੇ ਫੁੱਟ ਦੇ ਤੇਲ ਵਾਲੇ ਕੀਮਤੀ ਲਿਨਨ ਖਰੀਦਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਇਆ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪੌੜੀਆਂ ਦੀਆਂ ਅੱਠ ਉਡਾਣਾਂ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੇ ਰਾਣੀ ਸਟ੍ਰੀਟ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ ਦੇ ਭੌਤਿਕ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੁਆਰਾ ਮੇਰੇ ਵਰਕਸਪੇਸ ਤੇ ਲਿਜਾਇਆ ਗਿਆ. ਸਪੁਰਦ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਆਦਮੀਆਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ 100 ਵਰਗ ਫੁੱਟ ਦੇ ਡਰਾਉਣੇ ਚਿੱਟੇ ਲਿਨਨ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਸ ਨੰਗੇ ਲਿਨਨ ਨੂੰ ਹੋਰ 12 ਮਹੀਨਿਆਂ ਤਕ ਘੁੰਮਦਾ ਰਿਹਾ.
ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਮੈਨੂੰ ਸਾਲਸਟਿਸ ਆਰਟਸ ਸੈਂਟਰ, ਨਵਾਂ ਵਿਖੇ ਇਕ ਤਿੰਨ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਸ਼ੋਅ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਸਾਲਸਟੀਸ ਇਕ ਫੈਲੀ ਗੈਲਰੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਏਕੜ ਖੁੱਲੀ ਕੰਧ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ. ਇਸ ਨੇ ਲਗਭਗ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਮੇਰੇ ਡਰ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਲਿਨਨ 'ਤੇ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਕੁਝ ਗਲਤ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮੈਂ ਆਖਰਕਾਰ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਹੱਕਦਾਰ ਵਾਲਪੇਪਰ ਤੇ ਮਿਸ਼ਰਤ ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਕਈ ਟੁਕੜੇ ਵੀ ਕੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਮੈਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਟਾਈਸ ਜੋ ਬੰਨ੍ਹਦਾ ਹੈ.
ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮੈਸੇਚਿਉਸੇਟਸ ਲਈ ਏਸੀਐਨਆਈ ਦੁਆਰਾ ਫੰਡ ਪ੍ਰਾਪਤ ਖੋਜ ਯਾਤਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਥੀਮਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੈਂ ਖੋਜ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ: ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਸੰਘਰਸ਼, ਅਕਾਲ, ਉਦਯੋਗੀਕਰਣ ਅਤੇ ਆਇਰਿਸ਼ ਡਾਇਸਪੋਰਾ. ਮੇਰੀ ਅਮਰੀਕੀ ਖੋਜ ਨੇ ਪੇਂਡੂ ਕਾ Countyਂਟੀ ਆਰਮਾਗ ਤੋਂ ਮੈਸੇਚਿਉਸੇਟਸ ਦੀਆਂ ਫੈਕਟਰੀਆਂ ਅਤੇ ਰੇਲਮਾਰਗਾਂ ਲਈ ਮੇਰੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਪਰਵਾਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕੀਤਾ. ਮੇਰੀਆਂ ਖੋਜਾਂ ਨੇ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਲਈ ਕਈ ਸੰਭਾਵਿਤ ਚੌਰਾਹੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੇ, ਜਿਵੇਂ ਸ਼ਹਿਰੀ / ਦਿਹਾਤੀ, ਦੌਲਤ / ਗਰੀਬੀ, ਫੈਕਟਰੀ ਬਣੀ / ਹੱਥ ਨਾਲ ਬਣੇ, ਘਰ / ਵਿਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ / ਭਰਮ.
ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਵਾਲਪੇਪਰ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਦੋਵੇਂ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਏਕਤਾ ਦਾ ਰੂਪ ਧਾਰਨ ਕਰੇਗਾ. ਟਾਈ ਜੋ ਬਿਨਡੀ ਇਕ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਹੋਵੇਗੀ ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਹ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜੋ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਉਹ ਤਕਨੀਕ ਅਤੇ ਟਰਾਪ ਜੋ ਰੀਨੋਲਡਸ ਖ਼ੁਦ women'sਰਤ ਦੀ ਕਲਾ, ਅਤੇ women'sਰਤਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਮਝ ਗਏ ਹੋਣਗੇ.
ਮੈਨੂੰ ਕੀ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਇੰਨੇ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਤੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਿਵੇਂ ਅਤੇ ਕਿੱਥੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇ. ਲਿਨਨ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਦੀ ਸਰੀਰਕ ਹਕੀਕਤ ਸੱਚਮੁੱਚ ਘੁੰਮ ਰਹੀ ਸੀ. ਮੇਰੀ ਮਾਲਕਣ ਵਜੋਂ inationਿੱਲ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਰਚਨਾ, ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸੰਸ਼ੋਧਨ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿੰਨ ਮਹੀਨੇ ਬਿਤਾਏ. ਇਕੋ ਨਿਸ਼ਾਨ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹਰੇਕ ਤੱਤ ਦਾ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵਿਚਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯਾਦ ਹੈ ਜਿਸ ਦਿਨ ਮੈਂ ਲਿਨਨ' ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਮੇਰਾ 42 ਸੀnd ਜਨਮਦਿਨ ਇਹ ਸਮਝਦਿਆਂ ਕਿ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਜ਼ਮੀਨ ਦੇ ਰੰਗ ਨੂੰ ਰੰਗਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਬਰੱਸ਼ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਮੈਂ ਘਬਰਾ ਕੇ ਆਪਣੀ ਪੇਂਟ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪਰਤ ਨੂੰ ਬੀ ਐਂਡ ਕਿQ ਦੇ ਰੋਲਰ ਨਾਲ ਰੱਖ ਦਿੱਤਾ. ਇਕ ਵਾਰ ਜਗ੍ਹਾ ਤੇ ਆਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਅਰਾਮ ਨਾਲ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਅਤੇ ਧੀਰਜ ਨਾਲ ਇਸ ਰਚਨਾ ਦੀ ਸਾਜਿਸ਼ ਰਚਣ ਬਾਰੇ ਸੋਚਿਆ, ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਗਿਆ ਤਾਂ ਇਹ ਥੋੜਾ ਸਮਾਂ ਲੈਣ ਵਾਲਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਗਲਤ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਆਖਰਕਾਰ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਸਾਲ ਲੱਗਿਆ. ਮੈਂ ਜੋ ਨਹੀਂ ਜਾਣ ਸਕਦਾ ਸੀ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਸੀ ਟਾਈਸ ਜੋ ਬੰਨ੍ਹਦਾ ਹੈ ਨਿੱਜੀ ਦੁਖਾਂਤ ਵਿੱਚੋਂ ਮੇਰੀ ਮਦਦ ਕਰਨਗੇ. ਅਪ੍ਰੈਲ 2013 ਵਿਚ ਗਰਭਪਾਤ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਵਿਧੀ ਵਿਚ ਕਈ ਮਹੀਨਿਆਂ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੀਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਰੀਤੀ ਰਿਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਰੁਟੀਨ ਨੂੰ ਗਹਿਰਾ ਸੋਗ ਤੋਂ ਅਸਥਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਾਹਤ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜਿਸਦਾ ਮੈਂ ਅਨੁਭਵ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ.
ਦੇ ਅੰਦਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਟਾਈਸ ਜੋ ਬੰਨ੍ਹਦਾ ਹੈ ਵਾਲਪੇਪਰ ਹੈ. ਵਾਲਪੇਪਰ ਅਕਸਰ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦਾ ਆਖਰੀ ਨਿਸ਼ਚਤ ਨਿਸ਼ਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਤਿਆਗਿਆ ਘਰੇਲੂ ਸਥਾਨ ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਵਿਚ ਟਾਈਸ ਜੋ ਬੰਨ੍ਹਦਾ ਹੈ ਮੈਂ ਹੱਕਦਾਰ ਟਾਇਲਟ ਵਾਲਪੇਪਰ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ ਸਟੈਗ ਸ਼ਿਕਾਰ. ਅਸਲ ਵਾਲਪੇਪਰ ਅਮੀਰ ਨੂੰ ਖੇਡਣ ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਮੀਰ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਅਨੰਦ ਮਾਣਿਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਇਕ ਅਨਮੋਲ ਖੇਡ ਮੈਦਾਨ ਹੈ. ਦ੍ਰਿਸ਼ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਸਥਿਤੀ ਅਤੇ ਤੰਦਰੁਸਤੀ ਦੇ ਅਭਿਲਾਸ਼ਾਵਾਦੀ ਅਤੇ ਭਰੋਸੇਮੰਦ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਮੂਲ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਕੇ ਕਿਸਾਨੀ ਜਮਾਤਾਂ ਦੇ ਬਿੰਬਾਂ ਨਾਲ, ਜ਼ਮੀਨ ਤੇ ਮਿਹਨਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਨਾਸ਼ ਹੋਣ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੇ ਆਦਰਸ਼ ਦਰਸ਼ਣ ਨੂੰ ਉਲਟਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਕ ਨਵਾਂ ਬਿਰਤਾਂਤ ਸਿਰਜਿਆ ਹੈ. ਕੁਲੀਨ ਅਨੰਦ ਦੇ ਅਸਲ ਅਣਸੁਖਾਵੇਂ ਚਿੱਤਰ ਹੁਣ ਆਇਰਿਸ਼ ਲੂਮਜ਼ ਅਤੇ ਮਰੇ ਹੋਏ, ਮਰਨ ਅਤੇ ਭੁੱਖੇ ਮਰਨ ਨਾਲ ਮਿਲਾਏ ਗਏ ਹਨ. ਅਮਰੀਕੀ ਫੈਕਟਰੀ ਟਾਵਰ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਚਿਹਰੇ ਰਹਿਤ ਖੇਤੀ ਪੇਸਟਾਂ ਤੋਂ ਲੁਭਾਇਆ, ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ਹਿਰੀ, ਉਦਯੋਗਿਕ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਇੱਕ ਭੂਗੋਲਿਕ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਤਬਦੀਲੀ ਜੋ ਮੇਰੇ ਆਪਣੇ ਪੂਰਵਜਾਂ ਲਈ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ 1800 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਪਰਵਾਸ ਕਰ ਗਿਆ.
ਸਟਾਈਲ-ਲਾਈਫ ਟੇਬਲ ਵਿਵਸਥਾ ਬਿਰਤਾਂਤ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਆਯਾਤ ਕੀਤੀ ਕroਾਈ ਵਾਲੀ ਰੇਸ਼ਮੀ ਗੁਲਾਬੀ ਫੈਬਰਿਕ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰਕ ਵਿਰਾਸਤ ਹੈ. ਰੇਸ਼ਮ 'ਨਵੀਂ ਦੁਨੀਆਂ' ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਅਨੰਤ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦੀ ਸਜਾਵਟੀ ਅਮੀਰੀ ਜਨਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿਚ ਪਿੱਛੇ ਰਹਿ ਗਈ ਘਰੇਲੂ ਖਾਲੀ ਥਾਂ ਦੇ ਹੱਥੀਂ, ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਫੈਬਰਿਕ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਮੇਰੀ ਮਹਾਨ-ਦਾਦੀ-ਦਾਦੀ ਦੇ theਹਿ ਰਹੇ ਦੋ-ਕਮਰੇ ਵਾਲੇ ਘਰ ਵਰਗੀਆਂ ਥਾਵਾਂ, ਜੋ ਆਇਰਿਸ਼ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਵਿਚ ਅਲੋਪ ਹੋ ਰਹੀਆਂ ਹਨ. ਸੋਹਣੀ ਅਤੇ ਮੋਮਬੱਤੀ, ਜੋ ਮੇਰੀ ਦਾਦੀ-ਦਾਦੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ, ਅਠਾਰਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਅਤੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਰੰਭ ਦੇ ਉਦਯੋਗੀਕਰਨ ਤੋਂ ਗੁਆਚੇ ਝੌਂਪੜੀ ਉਦਯੋਗਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਣ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ.
ਟਾਈਸ ਜੋ ਬੰਨ੍ਹਦਾ ਹੈ ਰੇਨੋਲਡਜ਼ ਦਾ, ਉਸਦੀ ਅਠਾਰਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਪ੍ਰਤੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਪਿੱਤਰਵਾਦੀ ਰਵੱਈਏ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ womenਰਤਾਂ ਨੂੰ 'ਗੰਭੀਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ' ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱ. ਦਿੱਤਾ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਲੰਮੇ-ਮਰੇ ਹੋਏ ਆਦਮੀ, ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਯੂਰਪ ਦੀਆਂ ਗੈਲਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਟੈਸਟੋਸਟ੍ਰੋਨ-ਫਿledਲਡ ਕਤਾਰ ਉੱਤੇ ਲਟਕਦੇ ਹਨ, ਆਖਰਕਾਰ ਅਸਫਲ ਹੋਏ. ਰਤਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪੇਟੀਕੋਟਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲ ਕੇ ਅਜਿਹੀ ਕਲਾ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਕੀਤੀ ਜੋ ਦੁਨੀਆਂ ਬਾਰੇ, ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤੀ, ਭੁੱਖ, ਗੁੱਸੇ ਅਤੇ ਇੱਛਾ ਬਾਰੇ ਬੋਲਦੀ ਸੀ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਉਹ ਫੁੱਲਾਂ ਅਤੇ ਫਲਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਜਨਨ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਨ ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਜੇ ਵੀ, ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਕੰਮ ਲਟਕਦੇ ਹਨ, womenਰਤਾਂ ਨੇ ਇਸ ਬਕਸੇ ਨੂੰ ਤੋੜ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਕਿ ਸਥਾਪਨਾ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ' ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ ਹੁੰਦਾ. ਪਰੰਤੂ ਹੁਣ ਵੀ, ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਜਿੱਥੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਅਮਲ ਤੋਂ ਉਪਰ ਉਠਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਲਾਖਣਿਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਸਿੱਟੇ ਵਜੋਂ, ਟਾਈਸ ਜੋ ਬੰਨ੍ਹਦਾ ਹੈ ਸਮਕਾਲੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦਾ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਹੁੰਗਾਰਾ ਹੈ, ਜਿਹੜੇ ਸੋਚਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸੁਹਜ ਕਲਾ ਨੂੰ ਸਜਾਉਣ ਵਾਲੀ ਕਲਾ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਵੇਖਣਾ ਸੰਭਵ ਹੈ ਟਾਈਸ ਜੋ ਬੰਨ੍ਹਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬੱਸ ਇਹ ਦੇਖੋ: ਕਲਾਸੀਕਲ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਅਕਾਦਮਿਕ ਸਤਰਾਂ, ਇਸ ਦੇ ਰਵਾਇਤੀ ਅਰਥਾਂ ਵਿਚ ਅਜੇ ਵੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ, ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦੀ, ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਅਤੇ ਅਣਸੁਖਾਵੀਂ. ਪਰ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰੋ, ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਸਮਾਂ ਕੱ youੋ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖੋਗੇ ਕਿ ਅਜੇ ਵੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ likeਰਤਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਝੰਜੋੜ ਕੇ ਰੱਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਹੋਰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਜਾਰੀ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਜੀਵਤ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜ਼ਹਾਜ਼ ਹੈ - ਸਦੀਆਂ ਪੁਰਾਣੀ ਪਰ ਅਜੇ ਵੀ ਉਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ.
jennifertrouton.com
ਚਿੱਤਰ ਖੱਬੇ ਤੋਂ ਸੱਜੇ: ਜੈਨੀਫਰ ਟ੍ਰਾਉਟਨ, ਟਾਈਸ ਜੋ ਬੰਨ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਰਾਇਲ ਅਲਸਟਰ ਅਕੈਡਮੀ; ਜੈਨੀਫਰ ਟ੍ਰਾਉਟਨ, ਟਾਈਸ ਜੋ ਬੰਨ੍ਹਦਾ ਹੈ ਵੇਰਵੇ
