ਡੇਵਿਡ ਲੂੰਨੀ, ਅੱਠ ਗੈਲਰੀ, ਡਬਲਿਨ, 29 ਜਨਵਰੀ – 7 ਫਰਵਰੀ 2016
ਅੱਠ ਗੈਲਰੀ ਡੌਸਨ ਸਟ੍ਰੀਟ 'ਤੇ ਇਕ ਜਾਰਜੀਅਨ ਮਹਲ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਲ' ਤੇ ਇਕ ਵੱਡੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਰੱਖੀ ਗਈ ਹੈ. ਕੁਦਰਤੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਗਲੀ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕ ਵੇਖਣ ਵਾਲੀਆਂ ਤਿੰਨ ਉੱਚੀਆਂ ਲੰਬੀਆਂ ਵਿੰਡੋਜ਼ ਦੇ ਭਰੇ ਪੈਨ ਵਿੱਚੋਂ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਛੱਤ ਗੁਲਾਬ ਤੋਂ ਕਮਜ਼ੋਰ ਝੁੰਡ ਚਮਕਦਾ ਹੈ. ਚੀਜ਼ਾਂ ਡਰਾਇੰਗ ਲਈ ਬਣੀਆਂ ਇਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ, ਰਸਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਅੱਠ ਰਚਨਾਵਾਂ ਜੇਡ ਪਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਮਰੇ ਦੇ ਆਸ ਪਾਸ ਥੋੜੇ ਜਿਹੇ ਰੱਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ. ਤਿੰਨ ਦੇ ਦੋ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਛੇ ਕੰਧ ਦੇ ਕੰਮ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ, ਥ੍ਰੀ ਰੌਕ ਅਤੇ ਕਿਲਮਾਸ਼ੋਗ, ਡਬਲਿਨ ਪਹਾੜ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਥਾਨਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ. ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਸੈਟ ਵਿੱਚ ਬਾਕੀ ਦੋ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨਾਲ ਸਵੱਛ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀ ਫਰਸ਼ ਉੱਤੇ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ ਤੇ ਖੜੇ ਸਕੁਐਟ, ਜੈਰੀ ਬਿਲਟ structuresਾਂਚੇ ਦਾ ਇੱਕ ਕਾਰਜਕੁਸ਼ਲ ਸੰਬੰਧ ਹੈ.
ਸਮੂਹ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ ਥ੍ਰੀ ਰੌਕ ਵਿੱਚ ਵੰਡ ਹੇਠਾਂ ਵੇਖਣਾ, ਵੇਖਣਾ, ਅਤੇ ਉੱਪਰ ਦੇਖਣਾ. ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਕੰਮ ਸਮਗਰੀ ਅਤੇ ਰਸਮੀ configurationਾਂਚੇ ਵਿੱਚ ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਅਨੁਸਾਰ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਵਾਲੇ ਤੱਤ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਤਾਅ ਦੇ ਗਰਿੱਡ, ਵੱਖ ਵੱਖ ਰੰਗਾਂ ਦੀਆਂ ਸਤਰ ਛੋਟੇ ਪੈਨਲਾਂ ਦੇ ਉੱਪਰ ਅਤੇ ਹੇਠਲੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਸਮੇਟਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਹ ਬੁਣੇ ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੈੱਟ ਕਰੋ, ਛੋਟੇ ਪੈਨਲਾਂ ਵਿੱਚ ਲੱਕੜ ਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੇ ਥੋੜੇ ਜਿਹੇ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਸਖਤ ਸਰਹੱਦਾਂ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਫਰੇਮ ਹਨ ਅਤੇ, ਇਕੋ ਸਮੇਂ, ਇਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਕੋਡ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੰਗ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਿਤ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਪੱਤਰ-ਵਿਹਾਰ ਵਿਚ ਕੌਨਫਿਗਰੇਸ਼ਨ. ਇਸ ਸੈੱਟ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕ ਖੜ੍ਹੀ structureਾਂਚੇ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਟ੍ਰੈਫਿਕ ਮਿਰਰ. ਲੱਕੜ ਦੇ offਫ-ਕੱਟਾਂ ਦਾ ਇਕ ਅਸਥਾਈ-ਦਿੱਖ ਵਾਲਾ frameworkਾਂਚਾ (ਪੇਚਾਂ ਦੇ ਸਿਰ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕਲੈੱਪਸ) ਲੱਕੜ ਦੇ ਪਤਲੇ ਪਤਲੇ ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਆਕਾਰ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦੇ ਹਨ. Structureਾਂਚੇ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ 'ਤੇ ਇਕ ਗੋਲਾਕਾਰ ਸਿਰਲੇਖ ਦਾ ਸ਼ੀਸ਼ਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਕੰਧ ਪੈਨਲਾਂ ਦੇ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵਿਯੂਿੰਗ ਉਪਕਰਣ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਕ ਵਿਲੱਖਣ ਉਪਕਰਣ ਜਿਸ ਦੁਆਰਾ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ fraੰਗ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਰਿਟਰੈਕਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ.
ਸਮੂਹ ਨੇ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਕਿਲਮਾਸ਼ੋਗ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੇ ਇਸੇ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਤਿੰਨ ਕੰਧ ਪੈਨਲਾਂ ਵਿੱਚ ਹਰੇਕ ਨਾਮ ਦਿੱਤੇ ਸਥਾਨ ਦੇ ਪਹਿਲੂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਹਰ ਇਕ ਪੈਨਲ ਵਿਚ ਇਕਸਾਰ ਤਣਾਅ ਵਾਲੀਆਂ ਸਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸਰਹੱਦਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਦੂਸਰੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਦਾ ਟੁਕੜਾ, ਸਲਾਈਡਿੰਗ ਮਿਰਰ, ਇਹ ਪਹਿਲੇ ਨਾਲੋਂ ਵੱਡਾ ਹੈ ਪਰੰਤੂ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੱਕੜ ਤੋਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀਆਂ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਸਤਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ. ਇਹ ਵੀ ਸਬੰਧਤ ਕੰਧ ਪੈਨਲਾਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਆਬਜੈਕਟ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰ ਦਾ ਇਹ playਖਾ ਖੇਡ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਚਿੱਤਰਿਤ ਲੈਂਡਸਕੇਪਸ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੁਆਰਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ. ਥ੍ਰੀ ਰੌਕ ਅਤੇ ਕਿਲਮਾਸ਼ੋਗ 'ਕੁਦਰਤੀ' ਖੂਬਸੂਰਤੀ ਦੇ ਖੇਤਰ ਹੋਣ ਜੋ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਜੰਗਲਾਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਸਾਵਧਾਨੀ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਅਤੇ ਕਾਸ਼ਤ ਦਾ ਸਮਾਨਾਰਥੀ ਹਨ. ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਉਨਾ ਹੀ ਇਕ ਨਿਰਮਾਣ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਇਸ ਦੇ ਸਾਡੇ ਚਿੱਤਰਣ. ਕਲਾਕਾਰ ਖ਼ੁਦ ਵੀ ਕੰਮ ਵਿਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਵੇਖਣ ਵਾਲੇ ਉਪਕਰਣਾਂ ਵਿਚ ਝਲਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗ ਸੈਟਿੰਗਜ਼ ਵਿਚ ਵਿਘਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਕਲਾਤਮਕ ਜਗ੍ਹਾ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਬੇਅੰਤ ਹਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਟਕਰਾਉਂਦੀ.
ਝੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਜਹਾਜ਼, ਇਕ ਮੂਕ ਪੈਲੇਟ, ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਵਸਤੂਆਂ ਦਾ ਆਪਸ ਵਿਚਲੀਆਂ ਟਕਰਾਓ; ਲੂੰਨੀ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਆਧੁਨਿਕ ਉੱਤਮ-ਉੱਤਮਤਾ ਲਈ, ਇਹ ਪਿਕਾਸੋ ਅਤੇ ਬ੍ਰੈਕ ਦਾ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਹੈ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣਕਾਰੀ ਅਤੇ ਸਿੰਥੈਟਿਕ ਕਿ cubਬਜ਼ਮ ਦੇ ਦੋ ਜੁੜਵਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ੋਰਦਾਰ .ੰਗ ਨਾਲ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਪਿਕਾਸੋ ਬਾਰੇ ਸੋਚੋ ਕੁਰਸੀ ਅਤੇ ਕੈਨਿੰਗ ਨਾਲ ਅਜੇ ਵੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ (1912), ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ yੰਗ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ, ਕੋਲਾਜ ਅਤੇ ਫਰੇਮ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਥੋੜਾ ਅੰਡਾਕਾਰ. ਕਿubਬਿਜ਼ਮ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਚਿੱਤਰਣ ਵਾਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਦਾ ਸੰਕੁਚਨ ਦੋਨੋਂ ਨਕਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਲੂੰਨੀ ਦੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਮੈਸ਼-ਅਪਸ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ, ਬਣਤਰ ਅਤੇ ਤਿੱਖੀ ਨਜ਼ਰੀਏ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਤੋਂ ਉਲਟ ਹੈ.
ਸਾਡੇ ਸਿਰ ਕਤਾਈ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ਪਰ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਰੂਪ ਦੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਜਰੂਰੀਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਕੀਤੀ ਸੀ. ਕਿ progressਬਿਸਟ ਜੋੜੀ ਦੀ ਚੜ੍ਹਾਈ ਵਿਚ ਰੁੱਝੀ ਹੋਈ ਤਰੱਕੀ ਦਾ ਵਿਚਾਰ, ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਉਪਲਬਧ ਹੋਵੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਗੈਰ ਰਵਾਇਤੀ ਹਨ. ਅੱਜ ਕੱਲ ਇੱਕ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀ ਦੇ ਆਪਣੇ ਖੱਤ, ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਖੜੇ ਹੋਣ ਜਾਂ ਡਿੱਗਣ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ; ਇਕ ਯੁੱਗ ਵਿਚ ਨਿਯਮਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਿਰਮਾਣ ਜਾਂ ਅਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਈ ਹੋਰ 'isms' ਨਹੀਂ ਹਨ. ਲੂਨੇ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ - ਉਸਦੀ ਪੇਂਟ ਦੀ ਅਸਲ ਵਰਤੋਂ - ਉਸਦੀਆਂ ਮਨਮੋਹਣੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ, ਪਰ ਤੁਹਾਡੇ ਵੱਲ ਵੇਖਣ ਲਈ ਕੋਈ ਸੁਰਖੀ ਨਹੀਂ, ਹੋਰ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਸਤਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਸਪਰਸ਼ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਜੋ ਇਸ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀ ਹੈ ਵਧੇਰੇ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀਜਨਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਪ੍ਰਿੰਟਮੇਕਿੰਗ ਵਿਚ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦਾ ਰਿਣੀ ਹੈ.
ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਿੰਟ ਇਕ ਪਾਸੇ ਸਿਰਫ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਇਕ ਕਾੱਪੀ (ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ) ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਇਕ ਅਮੀਰ ਨਿਸ਼ਾਨ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ. ਪਿਛਲੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਲੌਨੀ ਨੇ ਐਚਿੰਗ ਦੇ ਮਾਧਿਅਮ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਲੱਕੜ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ withinਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬਿਲਕੁਲ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਆਲ੍ਹਣਾ ਕੀਤਾ. ਰੰਗੀਨ ਪੈਨਸਿਲ ਅਤੇ ਐਕਰੀਲਿਕ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਘੱਟ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਛਾਪੀ ਗਈ ਲਾਈਨ ਦੇ ਚੱਕ ਦੀ ਘਾਟ, ਇਸ ਦੇ ਵੱਖਰੇ ਵੱਖਰੇ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ. ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਾਂ, ਭਟਕਣਾਂ ਅਤੇ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਆਬਜੈਕਟ-ਅਧਾਰਿਤ ਅੰਤਰ-ਵਿਸ਼ਵਾਸੀਤਾ ਨਾਲ ਪੱਕੇ ਹੋਏ, ਆਪਣੇ ਧਿਆਨ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਣ ਵਿਚ ਇਹ ਕੰਮ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਦੇ esੰਗਾਂ ਤੇ ਸਥਿਰ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਦੀਆਂ ਗੁਣਾਈਆਂ ਹਨ ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਲੱਗਿਆ. ਮੈਂ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਕੁਝ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ - ਇੱਕ ਤਣਾਅ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਤਾੜਨਾ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ - ਪਰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਇੱਕ ਗੁਣ ਹੈ ਜੋ ਇਹ ਕੰਮ ਪੱਖਪਾਤ ਕਰਨ ਲਈ ਦ੍ਰਿੜ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
ਜੌਹਨ ਗ੍ਰਾਹਮ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ, ਲੈਕਚਰਾਰ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਹੈ ਜੋ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਹੈ.
johngraham.ie
ਚਿੱਤਰ ਖੱਬੇ ਤੋਂ ਸੱਜੇ: ਡੇਵਿਡ ਲੂਨੀ, ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਦ੍ਰਿਸ਼; ਡੇਵਿਡ ਲੰਨੀ, ਕਿਲਮਾਸ਼ੋਗ # 1, 2016. ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਸ਼ਿਸ਼ਟਤਾ ਨਾਲ ਕਲਾਕਾਰ.
