ਅਵੀਰਲ ਕਰੂਰੂਨ ਇੰਟਰਵਿSਜ਼: ਕਾਠੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਲੰਡਨ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਕੀਤਾ.
ਕੈਥੀ ਪ੍ਰੈਂਡਰਗੈਸਟ: ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇੱਥੇ ਮੇਰਾ ਇੰਟਰਵਿ interview ਦੇਣ ਆਏ ਹੋ, ਪਰ ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਵੀ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹੋ? ਮੈਂ ਉਤਸੁਕ ਹਾਂ.
ਏਵਰਲ ਕੁਰੂਨ: ਮੈਂ ਮਾਧਿਅਮ ਦੇ ਕਾਫ਼ੀ ਭਿੰਨ ਭਿੰਨ ਮਿਸ਼ਰਣ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਜੋ ਗੋਲਡਸਮਿਥਜ਼ 'ਤੇ ਐਮਐਫਏ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੁਆਰਾ ਲੰਘਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਤੋਂ ਅਕਸਰ ਬਦਲਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਮੇਰਾ ਆਖਰੀ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ, ਜਿਸ ਨੂੰ 'ਸਪੋਇਲਡ ਸਪੋਰਜ਼' ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨੂੰ ਲੈਬ ਗੈਲਰੀ (14 ਨਵੰਬਰ 2019 - 9 ਜਨਵਰੀ 2020) ਵਿਖੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਮੈਂ ਕਿਰਾਏ ਦੀਆਂ ਰਿਹਾਇਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਮੋਲਡਾਂ ਦੇ ਝੰਡੇ ਲੈ ਲਏ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨਮੂਨਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਤਕਰੀਬਨ 30 ਵੱਡੀਆਂ ਕਾਰੀਗਰਾਂ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਦਾ ਮੈਂ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਕਿਰਾਏਦਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਰੱਖਿਆ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਰੰਗ, ਟੈਕਸਟ ਅਤੇ ਸੁਗੰਧ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਕਾਫ਼ੀ ਬਿਮਾਰ, ਸਰੀਰਕ ਸਰੀਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਮੈਂ ਇਕ ਫਿਲਮ ਵੀ ਬਣਾਈ ਹੈ ਜੋ ਇਨ੍ਹਾਂ sਾਲਾਂ ਦੀ ਪੁੰਜ ਅਤੇ ਪਨੀਰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਕਿਰਾਏ ਦੀਆਂ ਫੀਸਾਂ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀਆਂ ਸੂਚੀਆਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਕਾਲਾ ਮੋਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ.
ਕੇਪੀ: ਵਾਹ ... ਕਾਲਾ ਉੱਲੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਹਿਰੀਲੀ ਅਤੇ ਖਤਰਨਾਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹੈ. ਤਾਂ ਫਿਰ, ਕੀ ਭੋਜਨ ਤੁਹਾਡੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਵੱਡੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ?
AC: ਕਈ ਵਾਰੀ. ਮੈਂ ਕੁਝ ਹੋਰ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਭੋਜਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਕਲਾਸ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਲੇਬਰ ਰਾਜਨੀਤੀ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਲਈ ਲੈੱਟ ਆਰਟ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਗੈਲਰੀ ਕੈਫੇ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾ ਕਰਦਿਆਂ ਮੇਰੇ ਲਈ ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਕੈਮਰਾ ਫੁਟੇਜ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ - ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ aੰਗ ਨਾਲ ਉਸ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਜਿਸਦੀ ਮੈਂ ਇੱਛਾ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ.
ਕੇਪੀ: ਕੀ ਤੁਹਾਡਾ ਮਤਲਬ ਸੇਵਾ ਵਰਕਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕਲਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਹੈ?
AC: ਹਾਂ. ਮੈਂ ਰਸੋਈ ਦੇ ਖੇਤਰਾਂ ਦਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਬਣਾਇਆ ਸੀ, ਪਰਦੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦੀਆਂ ਆਮ ਗੱਲਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਚਿਆ ਹੋਇਆ ਖਾਣਾ ਖਾਣਾ ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਖਾਣਾ ਬਰਬਾਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਜਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਸਹੀ ਵਿਰਾਮ ਲਈ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਮਿਲੀ ਸਮੱਗਰੀ ਪ੍ਰਤੀ ਆਪਣੇ ਪਹੁੰਚ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ-ਵਟਾਂਦਰਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ? ਅਕਸਰ, ਤੁਸੀਂ ਮਿਟਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੁਆਰਾ ਸਤਹ ਬਦਲ ਰਹੇ ਹੋ - ਅਜਿਹਾ ਕਿਉਂ ਹੈ?
ਕੇਪੀ: ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ, ਮੇਰੇ ਕੰਮ ਨੇ ਕੱਚੇ ਮਾਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਐਟਲੇਸ ਅਤੇ ਨਕਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕੀਤਾ ਹੈ. 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ, ਮੇਰੇ 'ਸਿਟੀ ਡਰਾਇੰਗਜ਼' ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ ਪੈਨਸਿਲ ਡਰਾਇੰਗ ਸਨ, ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੇ ਨਕਸ਼ਿਆਂ ਤੋਂ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤੇ ਗਏ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਮੈਂ ਅਸਲ ਅਟਲੇਸ ਅਤੇ ਨਕਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਸਹਾਇਤਾ ਵਜੋਂ ਵਰਤ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਸਿੱਧੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸਤਹਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੱਥੇ ਮੇਰੀਆਂ ਕੰਧਾਂ 'ਤੇ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਮੈਂ ਇਸ ਸਮੇਂ ਇਕ ਰੋਡ ਐਟਲਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਕ ਰੂਪਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸੜਕਾਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਮਿਨੀਸੋਟਾ ਦਾ ਇਕ ਰੋਡ ਐਟਲਸ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਗ੍ਰਸਤ ਹੋ ਗਿਆ ਹਾਂ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਫਲੈਟ ਖੇਤਰਾਂ ਅਤੇ ਨਿਯਮਤ ਗਰਿੱਡਾਂ ਵਿਚ. ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਕੌਂਫਿਗਰੇਸਨਾਂ ਵਿੱਚ ਰੰਗਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਇਹ ਵੇਖਣ ਲਈ ਕਿ ਸੜਕਾਂ ਕਿਹੜੇ ਵੱਖਰੇ ਪੈਟਰਨ ਬਣਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਸਾਡੇ ਬਾਰੇ ਵਿਸ਼ਵ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਦੱਸਣ ਲਈ ਇੱਕ ਸਿਸਟਮ ਲੱਭ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਕਸ਼ਿਆਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ,' ਰੋਡ ਟ੍ਰਿਪ 'ਨਾਮਕ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਲੰਮਾ ਰੇਖਾ ਕਾਰਜ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਕੁਝ ਨਿਯਮ ਹਨ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹਰ ਵਰਗ ਮੀਲ ਨੂੰ ਬਲੈਕ ਇਨਫਿਲ ਨਾਲ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨਾ, ਜੋ ਕੋਡਿੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ. ਸੰਕਲਪ ਅਨੁਸਾਰ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਰੋਡ ਐਟਲਸ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਯਾਤਰਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹੋ, ਇਸ ਲਈ ਨਕਸ਼ਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸੜਕਾਂ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ. ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮਾਨਵ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਵੀ ਸੋਚ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜੋ ਅਸੀਂ ਲੈਂਡਸਕੇਪ 'ਤੇ ਛੱਡਦੇ ਹਾਂ.
AC: ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਸੀ ਕਿ ਮੌਜੂਦਾ ਰਾਜਨੀਤੀ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਤੁਹਾਡੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦੀ ਹੈ? ਮੈਂ ਜੋ ਵੇਖਿਆ ਹੈ, ਉਸ ਤੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕੰਮ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਖੁੱਲ੍ਹੇਆਮ ਛੱਡ ਦਿੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਜੋ ਲੋਕ ਆਪਣੀਆਂ ਖੁਦ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਕਰ ਸਕਣ. ਕੀ ਇਹ ਗੈਰ-ਸਿਧਾਂਤਕ ਪਹੁੰਚ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ?
ਕੇਪੀ: ਹਾਲਾਂਕਿ ਰਾਜਨੀਤੀ ਦਾ ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਅਸਰ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਕਿ ਮੇਰਾ ਕੰਮ ਇਕੱਲੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਵੇਖਿਆ ਜਾਵੇ; ਹੋਰ ਇੱਕ ਮਨੁੱਖੀ ਪਰਿਪੇਖ. ਪਰਵਾਸ, ਪਛਾਣ, ਘਾਟਾ - ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੇ ਮੇਰੇ ਪੂਰੇ ਕਰੀਅਰ ਦੌਰਾਨ ਮੈਨੂੰ ਸਚਮੁਚ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਮੈਂ 'ਐਟਲਸ' ਦੀ ਲੜੀ ਉਦੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਗੂਗਲ ਅਰਥ ਨਾਲ ਗੜਬੜ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਟੂਲਬਾਕਸ ਤੁਹਾਡੀ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਉੱਪਰਲੇ ਤਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਨਕਸ਼ੇ' ਤੇ ਵੇਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਾਂਗਾ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਚਿੱਟੇ ਬਿੰਦੂ. ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਚਿੱਟੇ ਸਰਹੱਦਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਨਕਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਬ੍ਰਾਂਡ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਲਗਦੇ ਸਥਾਨ ਲਾਲ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਹੋਏ ਹਨ - ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਬਾਰਡਰ ਦੇ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਨਕਸ਼ੇ ਕਾਲੇ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਬਿੰਦੀਆਂ ਰਹਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਅਸੀਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਬਸਤੀਆਂ ਵਿਚ ਚਲੇ ਗਏ ਹਾਂ; ਇੱਕ ਸ਼ਹਿਰ ਕਿਵੇਂ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਧਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ 'ਤਾਰਿਆਂ' ਵਿਚ ਉਹ ਸਾਰਾ ਇਤਿਹਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਕੰਧਾਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਾਲੇ ਨਕਸ਼ੇ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਐਟਲਸ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਜੋ ਫੈਲ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ. ਮੈਂ ਇੱਕ ਖੁੱਲੇ ਮੋਟਰਿੰਗ ਐਟਲਸ ਦੇ 100 ਨਕਸ਼ੇ ਕੰਮ ਕੀਤੇ - ਜਿਹੜੇ 200 ਪੇਜ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਦੇ ਹੋ - ਪੂਰੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ. ਜਦੋਂ ਟੇਬਲ ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਲੋਕ ਲੰਘ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਅਦਿੱਖ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੜਕਾਂ ਤੇ ਨੈਵੀਗੇਟ ਕਰਨਾ.
AC: ਤੁਹਾਡੇ ਕੁਝ ਕੰਮ ਜਲਵਾਯੂ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੁਆਲੇ ਦੀਆਂ ਮੌਜੂਦਾ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਗੂੰਜਦੇ ਹਨ. ਕੀ ਉਥੇ ਸਥਾਨਾਂ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਹਨ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਲੋਪ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ?
ਕੇਪੀ: ਹਾਂ. ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਥਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਨਾਮ 'ਗੁਆਚ ਗਿਆ' ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਇਕ ਆਮ ਜਗ੍ਹਾ ਦਾ ਨਾਮ ਹੈ, ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪਾਇਨੀਅਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿਹੜੇ ਪੂਰਬ ਤੋਂ ਪੱਛਮ ਵੱਲ ਚਲੇ ਗਏ ਸਨ. ਮੈਂ ਐਨਈਸਡਬਲਯੂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਸ ਤੇ ਲਿਖੇ 'ਲੋਸਟ' ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਕੰਪਾਸ ਵੀ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਇਸ ਸਾਧਨ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਲੱਭਣ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਕਰਾਉਣਾ ਕਿ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ. ਰੇਬੇਕਾ ਸੋਲਨੀਟ ਵਰਗੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਗੁੰਮ ਜਾਣ ਅਤੇ ਇਹ ਨਾ ਜਾਣਨ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਸਾਰੇ ਕਿੱਥੇ ਹੋ.
AC: ਮੇਰਾ ਅਨੁਮਾਨ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਤੁਹਾਡੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦਾ ਅੰਤ II (ਅਠਾਰਾਂ)?
ਕੇਪੀ: ਮੈਂ ਬਣਾਇਆ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦਾ ਅੰਤ II ਘਰ ਵਿਚ. ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਮੰਮੀ ਨੂੰ ਪੁੱਛ ਰਹੀ ਹਾਂ: "ਕੀ ਮੈਂ ਕੰਮ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਲਈ ਤੁਹਾਡੇ ਵਾਲਾਂ ਦਾ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹਾਂ?" ਇਸ ਲਈ, ਉਸ ਦੇ ਵਾਲ, ਮੇਰੇ ਵਾਲ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਬੇਟੇ ਦੇ ਵਾਲ ਸਨ, ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਉਸ ਸਮੇਂ ਲਗਭਗ ਅੱਠ ਮਹੀਨੇ ਦਾ ਸੀ. ਇਹ ਉਸ ਟੁਕੜੇ ਬਾਰੇ ਹੁਣ ਗੱਲ ਕਰਨਾ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੇਰੀ ਮੰਮੀ ਜੀਵਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਉਹ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ. ਪਰ ਯਕੀਨਨ, ਉਹ ਟੁਕੜਾ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਬਾਰੇ ਸੀ. ਉਸ ਦੇ ਵਾਲ ਮੱਧ ਵਿਚ ਹਨ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਬੇਟੇ ਦੇ ਬਾਹਰਲੇ ਪਾਸੇ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਸਿਧਾਂਤਕ ਤੌਰ ਤੇ, ਜੇ ਉਸ ਦੇ ਬੱਚੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਾਲ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਜੋ ਇਹ ਸਦਾ ਲਈ ਜਾਰੀ ਰਹਿ ਸਕੇ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜ਼ਿੰਦਗੀ.
ਹੋਰ ਕੰਮਾਂ ਵਿਚ ਮੇਰੀ ਮੰਮੀ ਦਾ ਕਾਫ਼ੀ ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਕ ਟੁਕੜਾ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਐਨਸੀਏਡੀ ਵਿਚ ਪੜ੍ਹਦੇ ਸਮੇਂ ਬਣਾਇਆ ਸੀ ਉਡੀਕ (1992), ਜੋ ਕਿ ਹੱਗ ਲੇਨ ਗੈਲਰੀ ਵਿਚ ਹੈ. ਘਰ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਮੇਰੇ ਮੰਮੀ ਅਤੇ ਡੈਡੀ ਦੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਸਨ ਜਦੋਂ ਉਹ 20 ਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਨ. ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਡਬਲਿਨ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ ਅਤੇ ਇਹੀ ਉਹ ਜਗ੍ਹਾ ਮਿਲੀ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਮਿਲੇ ਸਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿਚ ਜਦੋਂ ਇਕ marriedਰਤ ਦਾ ਵਿਆਹ ਹੋਇਆ, ਤਾਂ ਉਹ ਹੁਣ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ. ਮੇਰੀ ਮੰਮੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਚੁਸਤ ਸੀ. ਉਸ ਨੇ ਲੀਵਿੰਗ ਸਰਟ ਵਿਚ ਦੇਸ਼ ਵਿਚ ਦਸਵੀਂ ਵਰਗਾ ਕੁਝ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਸੈਕੰਡਰੀ ਸਕੂਲ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਪੂਰੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਉਸ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿਚ ਪਹਿਲੀ ਸੀ. ਉਸਦੇ ਮਾਪੇ ਉਸ ਨੂੰ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਨਹੀਂ ਭੇਜ ਸਕਦੇ, ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਡਬਲਿਨ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਚਲੀ ਗਈ. ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਸਨ. ਫੋਟੋ ਵਿਚ, ਮੇਰੇ ਮਾਪੇ ਉਹੀ ਉਮਰ ਦੇ ਸਨ, ਜਦੋਂ 1979 ਵਿਚ ਐਨਸੀਏਡੀ ਵਿਚ ਪੜ੍ਹ ਰਹੇ ਸੀ. 20 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਇਕ 70 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿਚ ਮੇਰੇ ਲਈ ਨਾਰੀਵਾਦ ਸਾਡੀ ਸੋਚ ਦਾ ਇਕ ਵੱਡਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਚੇਤੰਨ ਸੀ ਕਿ ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਘਰੇਲੂ asਰਤ ਬਣ ਗਈ.
AC: ਆਰਟ ਕਾਲਜ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦਿਆਂ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਇਕੱਤਰ ਕਰਨ ਵਿਚ ਕੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ?
ਕੇਪੀ: ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸੀ. ਇਹ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਲੱਖਣ ਸਮੇਂ ਸੀ. ਮੈਂ ਉਹ ਟੁਕੜਾ ਆਪਣੇ ਐਨਸੀਏਡੀ ਡਿਗਰੀ ਸ਼ੋਅ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸ ਨੂੰ 'ਆਇਰਿਸ਼ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਆਫ਼ ਲਿਵਿੰਗ ਆਰਟ' ਵਿਚ ਪਾ ਦਿੱਤਾ. ਮੈਂ ਆਰਟੀਓ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਇੱਕ ਕੈਮਰਾਮੈਨ ਵਜੋਂ ਸਿਖਲਾਈ ਲੈ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੈਨੂੰ ਕਾਲਜ ਦੇ ਮੁਖੀ ਕੈਂਪਬੈਲ ਬਰੂਸ ਦਾ ਇੱਕ ਫੋਨ ਆਇਆ. ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ: "ਉਸ ਟੁਕੜੇ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਰਿੰਗ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੱਸਣਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਿੰਨਾ ਕੁ ਹੈ, ਬਿਹਤਰ ਇਸ ਨੂੰ ਹੁਣ ਕਰੋ". ਇਸ ਲਈ, ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਰਟੀਓ ਵਿਚ ਇਕ ਸਰਵਜਨਕ ਅਦਾਇਗੀ ਫੋਨ ਤੋਂ ਵਜਾਇਆ. ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਕੰਮ ਦੀ ਕੀਮਤ ਕਿਵੇਂ ਰੱਖਣੀ ਹੈ - ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ - ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਸਧਾਰਨ ਸੀ, ਹੁਣ ਇਸ 'ਤੇ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰਨਾ.
AC: ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਇਰਿਸ਼ ਮੂਰਤੀ ਬਾਰੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਵਿਚਾਰ-ਵਟਾਂਦਰੇ ਇਸ ਮੁੱਦੇ ਦਾ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਥੀਮ ਹੈ, ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਸੀ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨੂੰ 'ਆਇਰਿਸ਼ ਮੂਰਤੀ' ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਏ ਜਾਣ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ?
ਕੇਪੀ: ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਆਇਰਿਸ਼ ਕਲਾਕਾਰ ਮੰਨਦਾ ਹਾਂ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਮੈਨੂੰ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿਚ ਨਾ ਰਹਿਣ ਕਰਕੇ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਘਾਟਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਕਾਫ਼ੀ ਵਾਪਸ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਡਬਲਿਨ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਾਲਜ ਦੇ ਸਾਥੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਅਕਸਰ ਹੈਰਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਆਰਟਸ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਆਈਰਿਸ਼ ਡਾਇਸਪੋਰਾ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਆਇਰਿਸ਼ ਕਲਾਤਮਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਮੰਨਣ ਲਈ ਕਿੰਨੇ ਤਿਆਰ ਹਨ. ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਉਥੇ ਇਕ ਅੰਤਰ ਹੈ.
AC: ਤੁਹਾਡਾ ਕੰਮ ਦਸਤਾਨੇ ayਹਿਣ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਲੰਘਣ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸੁੰਦਰ ਹੈ.
ਕੇਪੀ: ਉਹ ਦਸਤਾਨੇ ਬਹੁਤ ਭਾਵੁਕ ਸਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਦੁਆਰਾ ਬੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਮੇਰੇ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਉਹ ਬਹੁਤ ਸੁੰਦਰ ਸਨ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਾਇਆ, ਉਹ ਕੀੜੇ ਦੇ ਬੜੇ lyਖੇ ਇਕੱਠੇ ਫੜੇ ਹੋਏ ਸਨ. ਇਸ ਲਈ, ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮੂਵ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਫੋਟੋ ਖਿੱਚ ਲਈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਟੁੱਟ-ਟੁੱਟ ਗਏ. ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕੁਝ ਝਲਕ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ.
AC: ਮੇਰਾ ਖਿਆਲ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਵੱਲ ਆਕਰਸ਼ਤ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਘਰ ਵਿੱਚ ਮੋਲਡ ਅਤੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਜੈਵਿਕ ਪਦਾਰਥਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਇਹ ਵੀ ਦੇਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿ ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਦਾ ਆਪਣਾ ਸੁਹਜਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਕਿਵੇਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਸ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜ ਰਹੀ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਵਿਗਾੜ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ.
ਕੇਪੀ: ਅਤੇ ਇਹ ਵੀ, ਇੱਕ ਸਮਾਂ ਤੱਤ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਤੁਹਾਡਾ ਕੋਈ ਨਿਯੰਤਰਣ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪੁੱਛਣਾ ਪਏਗਾ; ਕੀ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਪਨੀਰ ਚੱਖਣ ਦਾ ਸੈਸ਼ਨ ਸੀ?
AC: ਓਹ ਨਹੀਂ, ਉਹ ਜ਼ਹਿਰ ਹਨ!
ਏਵਰਲ ਕੋਰੂਨ ਵੈਸਟਮੀਥ ਅਤੇ ਲੰਡਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ. ਉਹ ਇਸ ਸਮੇਂ ਗੋਲਡਸਮਿਥਜ਼ ਐਮਐਫਏ ਅਵਾਰਡ ਨਾਲ ਏਸੀਐਮਈ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ ਵਿਖੇ ਰੈਜ਼ੀਡੈਂਸੀ 'ਤੇ ਹੈ.
avrilcorroon.com
ਕੈਥੀ ਪ੍ਰੈਂਡਰਗੈਸਟ ਲੰਡਨ ਦੀ ਇਕ ਆਇਰਿਸ਼ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਜਿਸਨੇ 1995 ਵਿਚ ਵੇਨਿਸ ਬਿਏਨੇਲ ਵਿਖੇ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਜਿਥੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ 'ਸਿਟੀ ਡਰਾਇੰਗਜ਼' ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਲਈ ਸਿਲਵਰ ਲਾਇਨ ਬੈਸਟ ਯੰਗ ਆਰਟਿਸਟ ਐਵਾਰਡ ਜਿੱਤਿਆ ਸੀ.
ਕੇਅਰਲਿੰਗਲੈਰੀ.ਕਾੱਮ
ਫੀਚਰ ਚਿੱਤਰ: ਕੈਥੀ ਪ੍ਰੈਂਡਰਗੈਸਟ, ਐਟਲਸ 4, ਸਲੀਗੋ-ਬੇਲਫਾਸਟ, 2017, ਏਏ ਰੋਡ ਐਟਲਸ ਯੂਰਪ, ਸਿਆਹੀ, 30.5 × 43.5 × 1 ਸੈਮੀ; ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਕੇਰਲਿਨ ਗੈਲਰੀ ਦਾ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ.
