ਪੇਡ੍ਰੈਕ ਈ. ਹੋਰ ਇੰਟਰਵਿSਜ਼ ਇਮਮਾ ਵਿਖੇ ਨੈਨ ਗੋਲਡਿਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਦੋਸਤੀ ਬਾਰੇ.
ਪੈਡ੍ਰਿਕ ਈ. ਮੂਰ: ਤੁਹਾਡੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ '93% ਸਟਾਰਡੂਐਸਟੀ 'ਆਈਰਿਸ਼ ਮਿ Museਜ਼ੀਅਮ ofਫ ਮਾਡਰਨ ਆਰਟ (ਆਈ.ਐੱਮ.ਐੱਮ.) ਵਿਖੇ ਨੈਨ ਗੋਲਡਿਨ ਦੀ' ਵੀਕੈਂਡ ਪਲੈਨਸ 'ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਚੱਲਦੀ ਹੈ.. ਸ਼ਾਇਦ ਅਸੀਂ ਮਿਲਿਯੁ ਆਪ ਅਤੇ ਨੈਨ ਇਕ ਵਾਰ ਸਾਂਝੇ ਕੀਤੇ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੰਮ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ-ਵਟਾਂਦਰਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ?
ਵਿਵੀਅਨ ਡਿਕ: ਮੈਂ ਨੈਨ ਨੂੰ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਆਉਣ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ ਮਿਲੀ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਪੂਰੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਲਟਕਦੇ ਰਹੇ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰੁਚੀਆਂ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਸੰਗੀਤ ਸਾਂਝੇ ਕੀਤੇ. ਸਾਡੇ ਅਰੰਭਕ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਹਨ - ਸਾਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਪਤਾ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਸੁਹਜ ਵਿਚ ਬਦਲ ਗਏ ਸੀ. ਸਾਡੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕੰਮ ਪ੍ਰਤੀ ਇਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਈਆਂ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਨੂੰ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਮੇਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਵੇਖ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਨੈਨ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਨਿ York ਯਾਰਕ ਦੇ ਅਰਸੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਸੀਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ' ਤੇ ਮਿਲੇ ਅਤੇ ਨਾਨ ਨੇ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ, ਗੈਲਵੇ, ਡੋਨੇਗਲ ਅਤੇ ਟੋਰੀ ਆਈਲੈਂਡ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ. ਆਈ ਐਮ ਐਮ ਏ ਉਨ੍ਹਾਂ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਪੱਛਮ ਵੱਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਯਾਤਰਾ ਦੌਰਾਨ ਲਏ ਗਏ ਚਿੱਤਰ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ.
ਪ੍ਰਧਾਨ ਮੰਤਰੀ: ਇੱਕ ਪਿਛਲੇ ਇੰਟਰਵਿ In ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਸੀ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਪਿਛਲੇ ਕੰਮ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗੁਰੀਲੀਅਰ ਗੱਲਬਾਤ) ਜੈਵਿਕ ਅਣ-ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੁਆਰਾ ਉਭਰਿਆ. ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਪਹੁੰਚ ਤੁਹਾਡੇ ਕੰਮ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਪਹਿਲੂ ਹੈ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਗੋਲਡਿਨ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਦੀ ਹੈ?
ਵੀਡੀ: ਮੇਰੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕੰਮ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਪਰ ਆਮ wayੰਗ ਨਾਲ ਨਹੀਂ. ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਵਿਧੀ ਵਿਚ ਕਾਫ਼ੀ looseਿੱਲਾ ਹਾਂ: ਮੈਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸਹਿਕਾਰੀ inੰਗ ਨਾਲ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਮੈਂ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕੁਝ ਲਿਆਉਣ ਜਾਂ ਸੁਝਾਉਣ ਲਈ. ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਕਿਸੇ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨਾਲ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਕਹਿਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੀ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਯੋਜਨਾ ਨਹੀਂ ਬਣਾਵਾਂਗਾ ਜਾਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਵਿਚਾਰ ਨਹੀਂ ਜੋ ਮੈਂ ਖੋਜਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਲੋਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕੈਮਰੇ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਸ਼ਾਟ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ: ਇਕ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ; ਅੰਦਰੂਨੀ ਫੋਕਸ; ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਬੇਵਕੂਫੀ ਜਾਂ ਅਜਿਹਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਜਿਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਵਿਅਕਤੀ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ.
ਪ੍ਰਧਾਨ ਮੰਤਰੀ: ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਫਿਲਮਾਂ ਬਾਰੇ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਜੋ 1950 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਅਤੇ 60 ਵਿਆਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਬਣੀਆਂ ਸਨ?
ਵੀ ਡੀ: ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ, ਮੈਂ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਦੇ ਐਂਥੋਲੋਜੀ ਫਿਲਮ ਆਰਕਾਈਵਜ਼ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਇਆ, ਸਾਰੇ ਅਮਰੀਕੀ ਅਵੈਂਤ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹੋਏ. ਇਸ ਨੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮੈਨੂੰ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਆ. ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸੀ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੇਖਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ 'ਘਰੇਲੂ' ਬਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕੇਨ ਜੈਕੋਬਜ਼, ਮਾਇਆ ਡੇਰੇਨ ਅਤੇ ਜੈਕ ਸਮਿੱਥ (ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ), ਨਾਲ ਹੀ ਬਰੂਸ ਬੈਲੀ, ਸਟਰਮ ਡੀ ਹਿਰਸ਼ ਅਤੇ ਮੈਰੀ ਮੈਨਕੇਨ.
ਪ੍ਰਧਾਨਮੰਤਰੀ: ਕੀ ਇਸਦੇ ਵਧਣ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਆਖਰਕਾਰ ਇੱਕ ਦਮਨਕਾਰੀ ਅਤੇ ਪਾਬੰਦੀਸ਼ੁਦਾ ਪਿੱਤਰਵਾਦੀ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਸਨ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕੰਮ ਦੀ ਜਿਨਸੀ ਰਾਜਨੀਤੀ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕਰਦੇ ਸਨ?
ਵੀ.ਡੀ .: 1960 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿਚ ਮੈਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਿਮਾਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ. Barsਰਤਾਂ ਨੂੰ ਬਾਰਾਂ ਆਦਿ ਵਿੱਚ ਮਿਕਸਡ ਕੰਪਨੀ ਵਿੱਚ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਗਿਆ - ਇੱਕ ਬਾਹਰ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ ਵਿੱਚ ਸੀ. ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੀ. ਮੈਂ ਫਰਾਂਸ ਅਤੇ ਜਰਮਨੀ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਭਾਰਤ ਵਿਚ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦਾ ਸੀ - ਉਹ ਸਾਰੇ ਤਜਰਬੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮੇਰੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਖੋਲ੍ਹੀਆਂ. ਫਰਾਂਸ ਵਿਚ, ਮੈਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਵਿਰੋਧੀ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਸਾਹਮਣੇ ਆਇਆ. ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਵੀ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਮੈਨੂੰ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ. ਮੈਂ ਨਿ lucky ਯਾਰਕ ਵਿਚ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸੀ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਮੇਰੇ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ. ਨਿ York ਯਾਰਕ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨਾਲ ਬੋਲਣ ਲਈ ਆਜ਼ਾਦ ਸੀ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਆਜ਼ਾਦ ਸੀ; ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਨਿ York ਯਾਰਕ ਮੇਰੇ ਲਈ ਵਿਸ਼ਵ ਦੀ ਇਕ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਰਗਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨਵੇਂ ਵਿਚਾਰਾਂ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਆਇਆ. ਇਸ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਹਿਣ ਲਈ ਇਕ ਅੱਖ ਖੋਲ੍ਹਣ ਵਾਲਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਨਹੀਂ ਸੋਚਦਾ ਕਿ ਜੇ ਮੈਂ ਲੰਡਨ ਜਾਂ ਡਬਲਿਨ ਵਿਚ ਰਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਤਾਂ ਮੈਂ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਉਣੀਆਂ ਅਰੰਭ ਕਰ ਦਿੱਤੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ. ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਲੰਡਨ ਵਿਚ, ਮੈਂ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈ ਗਿਆ ਅਤੇ ਇਹ ਮੇਰੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਰੂਪ ਦੇਣ ਲੱਗਾ. ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਜੋ ਸੀ ਮੈਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਸਿਧਾਂਤਕ ਸਮਝ ਸੀ. ਮਰਦ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਆਕਾਰ ਵਾਲੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ aਰਤ ਬਣਨ ਦਾ ਕੀ ਭਾਵ ਹੈ ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਰੁਚੀ ਸੀ. ਇਹ, ਬੇਸ਼ਕ, ਹਰੇਕ ਲਈ ਇਕੋ ਜਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਵਿਪਰੀਤ ਜਾਂ ਚਿੱਟਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿਚ 14 ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਤੀਜੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪੜ੍ਹਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਸੈਕੰਡਰੀ ਸਿੱਖਿਆ ਪਾਠਕ੍ਰਮ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਨ ਦੇ ਨਾਲ ਲਿੰਗ ਅਧਿਐਨ ਦਾ ਲਾਭ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰੇਗੀ - ਅਜਿਹਾ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਖੜ੍ਹੇ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਅਸੀਂ ਆਪਣੀ ਜਾਗਰੁਕਤਾ ਵਿਚ ਇਸ ਸਮੇਂ ਕਿੱਥੇ ਹਾਂ.
ਪ੍ਰਧਾਨ ਮੰਤਰੀ: 1982 ਵਿਚ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਾਪਸ ਆਉਣਾ ਤੁਹਾਡੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਲਿਆ। ਦੇਸ਼ ਦੇ ਕੁਝ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੇ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਪਾਇਆ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਕ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਧੁਨੀ ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੁਹਾਡੀ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.
ਵੀ ਡੀ: ਮੈਂ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ ਜੋ ਆਇਰਲੈਂਡ ਤੋਂ ਸਨ ਅਤੇ ਉਹ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁਸੀਬਤਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ ਸਨ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਾਪਸ ਆਇਆ, ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਲਹਿਰਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ. ਇਹ ਦਿਲਚਸਪ ਸੀ ਕਿ ਇੱਥੇ ਕਿੰਨੇ ਵੱਖਰੇ ਸਮੂਹ ਸਨ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ 15 ਧੜੇ, ਅਤੇ ਹਰ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲਾ ਵਿੱਚ ਸੀ. ਡਬ੍ਲਿਨ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਅਰਾਜਕਤਾਵਾਦੀ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਿੱਤੀ ਦਰਿਸ਼ਗੋਚਰਤਾ: ਦਰਮਿਆਨੀ (1981), ਜੋ ਕਿ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਤੋਂ ਠੀਕ ਪਹਿਲਾਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ.
ਪ੍ਰਧਾਨ ਮੰਤਰੀ: 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡਾ ਕੰਮ ਆਇਰਿਸ਼ ਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਵਿੱਚ ਰੁਚੀ ਵੀ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ: ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਮੂਰਤੀਗਤ ਅਤੇ ਅਰਕੈਨ ਸ਼ਕਤੀ ਦਾ ਮਾਲਕ ਹੈ.
ਵੀਡੀ: ਮੈਂ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਵੀ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਲੈਨਜ ਦੁਆਰਾ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਰੱਬ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਹਾਂ. ਲੂਸ ਇਰੀਗਾਰਾਏ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਦਿਆਂ, ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਇਹ ਅੱਧੀ ਆਬਾਦੀ ਦੀ ਮਾਦਾ ਲਈ ਕਿੰਨੀ ਨੁਕਸਾਨ ਵਾਲੀ ਸੀ. ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਕਿ ਰੱਬ ਨੂੰ ਮੰਨਣਾ ਜਾਂ ਨਾ ਮੰਨਣਾ. ਰੱਬ ਇਕ ਆਦਰਸ਼ ਹੈ; ਕੁਝ ਜਿਸ ਵੱਲ ਤੁਸੀਂ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹੋ; ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ - ਜਦੋਂ ਕਿ theਰਤ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਏਕਾਧਿਵਾਦੀ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਵਿਚ 'ਅਭੇਦ' ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ, ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਿ ਇਕ ਹੋਰ ਸਮਾਂ ਅਵਧੀ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿਚ ਸਰਵਉੱਚ ਹਸਤੀ ਜਾਂ ਸਿਰਜਣਹਾਰ femaleਰਤ ਸੀ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਮਨਮੋਹਕ ਸੀ. ਮੈਂ ਇਸ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈ ਗਿਆ ਕਿ ਦੇਰ ਦੇ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦੀਆਂ ਨਿਸ਼ਾਨੀਆਂ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿਚ ਕਿਵੇਂ ਪਈਆਂ: ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਪਹਾੜਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਦੀ ਧਰਤੀ 'ਤੇ. ਕੋਨੇਮਾਰਾ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਹਾੜ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਥਾਨਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸ਼ੈਤਾਨ ਦੀ ਮਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਲੌਫ ਡਰਗ ਇਕ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਪਾਤਸ਼ਾਹੀ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਵਿਸ਼ਵ ਭਰ ਵਿਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ - ਗਲਾਸਟਨਬਰੀ ਵਾਂਗ. ਤੁਸੀਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਸੇਂਟ ਪੈਟਰਿਕ ਨੂੰ ਉਥੇ ਸੱਪਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ inਣ ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਮੁਸ਼ਕਲ ਬਾਰੇ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹੋ, ਕਿ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ femaleਰਤ ਹਸਤੀ ਇੱਕ ਵਾਰ ਉਸ ਜਗ੍ਹਾ ਤੇ ਰਹਿੰਦੀ ਸੀ. ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਕਰੌਗ ਪੈਟਰਿਕ ਇਕ ਉਪਜਾ. ਪਹਾੜ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ onceਰਤਾਂ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਜਣਨ ਰੀਤੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਲੁੱਗਣਾਸਾਧ ਦੇ ਤਿਉਹਾਰ ਦੌਰਾਨ ਚੜ੍ਹਦੀਆਂ ਸਨ, ਇਸ ਲਈ ਹਾਂ, ਇਹ ਜ਼ਰੂਰ ਕੁਝ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਆਇਰਿਸ਼ ਦੇ ਨਜ਼ਾਰੇ ਬਾਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਕੀਤਾ. ਇੱਥੇ ਤਿੰਨ ਸਕ੍ਰੀਨ ਦਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਬੁਲਾਇਆ ਹੈ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਕੁਦਰਤ ਦੁਆਰਾ ਬਾਹਰ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ (2002) ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਅੰਦਰ ਦੇਵੀ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਬਾਰੇ.
ਪ੍ਰਧਾਨ ਮੰਤਰੀ: ਸ਼ਾਇਦ ਅਸੀਂ ਚਰਚਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਟੀਮ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਕਾਰਜ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ?
ਵੀ ਡੀ: ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹਾਂ. ਨਾਲ ਲਾਲ ਚੰਦਰਮਾ Rising (2015), ਮੈਂ ਸਵੇਰ ਜਾਂ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਦੇਸ਼ ਭਰ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਮਿਲ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ ਮਿਲ ਸਕਦਾ. ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਸਮੱਗਰੀ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਮੈਨੂੰ ਪੱਕਾ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਕੀ ਲੱਭ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਖਾਸ ਪਲ ਮਿਲੇ. ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕਾਫ਼ੀ ਜਗ੍ਹਾ ਅਤੇ ਸਮਾਂ ਛੱਡਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਤਾਂ ਜੋ ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕੇ ਕਿ ਕੋਈ ਅਚਾਨਕ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਦਾਖਲ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ - ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਅੰਦਰ ਜਾਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਕਿਸੇ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਇੱਕ ਚਾਲਕ ਦਲ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ ਆਦਰਸ਼ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨੂੰ ਸਮਝਦੇ ਹਨ - ਜੋ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦਾ ਆਦਰ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਜੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਚਾਲਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਜੋ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ ਉਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹੋ, ਇਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਆਖਰੀ ਦੋ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ, ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਸਾ soundਂਡ ਟੈਕਨੀਸ਼ੀਅਨ ਸਨ ਜੋ ਸਾ soundਂਡ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ ਅਤੇ ਸਚਮੁੱਚ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਪੈ ਰਹੇ ਸਨ, ਜੰਗਲ ਵਿਚ ਜਾ ਕੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾ ਰਹੇ ਸੀ.
ਪ੍ਰਧਾਨਮੰਤਰੀ: ਇਸ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਨਾਲ ਕਿ ਮਨੁੱਖੀ ਸਰੀਰ ਦੇ the%% ਪੁੰਜ 'ਸਟਾਰਡਸਟ' ਹਨ, ਮੈਂ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿ ਸਿਰਲੇਖ ਵੀ ਸੰਨ 93 ਦੇ ਅਖੀਰ ਦੇ ਕਾ counterਂਸਕਚਰ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ? ਸ਼ਾਇਦ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਸਮਝ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰ ਸਕੋ ਕਿ ਆਈਐਮਐਮਏ ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਤੁਹਾਡੇ ਹਾਲ ਦੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਕੀ ਦੱਸਦਾ ਹੈ?
ਵੀਡੀ: ਸ਼ੋਅ '93%% ਸਟਾਰਡੂਸਟ' ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਉਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ ਤੇ ਬਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ! ਇਹ 1960 ਅਤੇ 70 ਵਿਆਂ ਦਾ ਵੀ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਅਤੇ ਬੋਈ ਦੁਆਰਾ ਗਾਏ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਬਾਰੇ ਹੈਰਾਨ. ਗਿਆਨ ਪ੍ਰਸਾਰ ਦੌਰਾਨ ਮਨੁੱਖ ਨੂੰ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਜੋ ਹਰ ਚੀਜ ਉੱਤੇ ਦਬਦਬਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਹੁਣ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਰਹੇ ਹਾਂ - ਇੱਕ ਡਿਜੀਟਲ ਯੁੱਗ. ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਜਿਵੇਂ ਅਸੀਂ ਇੰਟਰਨੈਟ ਦੁਆਰਾ ਬਸਤੀਵਾਦੀ ਬਣ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਅਸੀਂ ਸਾਡੀ ਮਾਨਸਿਕ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਜਾਗਰੂਕ ਹੁੰਦੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ: ਪੀਟੀਐਸਡੀ ਵਰਗੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹੁਣ ਅਸਲ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਵੀਕਾਰੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ. ਅਸੀਂ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਇਹ ਸਮਝ ਰਹੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਧਰਤੀ ਉੱਤੇ ਹਾਵੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਇਸ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਧਰਤੀ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਮੂਰਤੀਮਾਨ, ਕਮਜ਼ੋਰ ਅਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਹ ਠੀਕ ਹੈ. ਮੇਰੀ ਸਭ ਤੋਂ ਤਾਜ਼ੀ ਫਿਲਮ, ਇਕ ਮਿੰਟ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰੋ (2017), ਜਿਸ ਨੇ ਹੁਣੇ ਹੀ ਆਈਐਮਐਮਏ ਵਿਖੇ ਆਪਣਾ ਆਇਰਿਸ਼ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਕ ਨਵੇਂ ਯੁੱਗ ਵਿਚ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਜੋ ਇਕ ਇੰਟਰਨੈਟ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਾਲਾ ਡਿਜੀਟਲ ਯੁੱਗ ਹੈ. ਮੈਂ ਆਇਯਂਗਰ ਯੋਗਾ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਹ ਮੇਰੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੱਧਰਾਂ ਤੇ ਜੁੜਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਵਿਚਾਰ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ '93% ਸਟਾਰਡੂਸਟ 'ਨਾਲ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ - ਕਿ ਅਸੀਂ ਜੀਵਣ ਦੇ ਤੌਰ' ਤੇ ਹਰ ਸਮੇਂ ਬਦਲ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਸਾਰਾ ਸਰੀਰ ਹਰ ਸਮੇਂ ਬਦਲਦਾ ਹੈ; ਸਾਡਾ ਹਰ ਪਹਿਲੂ ਹਰ ਸਮੇਂ ਬਦਲਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ; ਸਾਡਾ ਹਰ ਹਿੱਸਾ. ਚਮੜੀ, ਹੱਡੀ, ਸਭ ਕੁਝ. ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਾਂ.
ਇਹ ਇੰਟਰਵਿ. ਮਈ 2017 ਵਿੱਚ ਸਕਾਈਪ ਰਾਹੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਵਿਵਿਏਨੇ ਡਿਕ ਦੀ '93% ਸਟਾਰਡੂਸਟ 'ਅਤੇ ਨੈਨ ਗੋਲਡਿਨ ਦੀ' ਵੀਕੈਂਡ ਪਲਾਨ '15 ਅਕਤੂਬਰ 2017 ਤੱਕ ਆਈ ਐਮ ਐਮ ਏ ਵਿਖੇ ਚਲਦੀ ਹੈ.
ਵਿਵਿਏਨ ਡਿਕ ਇੱਕ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਹੈ ਤਜਰਬੇ ਅਤੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਮੁ filmsਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੇ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ ਕੋਈ ਵੇਵ ਨਹੀਂ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਤ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼. ਪੈਡ੍ਰਿਕ ਈ. ਮੂਰ ਇਕ ਲੇਖਕ, ਕਿuਰੇਟਰ ਅਤੇ ਕਲਾ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਸਮੇਂ ਬ੍ਰੱਸਲਜ਼ ਅਤੇ ਡਬਲਿਨ ਵਿਚ ਸਥਿਤ ਹੈ (padraicmoore.com)।
ਚਿੱਤਰ: ਵਿਵੀਅਨ ਡਿਕ, ਇਕ ਮਿੰਟ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰੋ, 2017; ਉਤਪਾਦਨ ਅਜੇ ਵੀ; ਐਚਡੀ ਵੀਡੀਓ, 14 ਮਿੰਟ. ਵਿਵੀਅਨ ਡਿਕ, ਓਲਵੈਨ ਫੂਏਰ, ਅਜੇ ਵੀ ਉਤਪਾਦਨ ਦੂਜਿਆਂ ਦਾ ਅਟੱਲ ਫਰਕ, 2013; ਐਸ ਡੀ ਵੀਡੀਓ, 27 ਮਿੰਟ; ਵਿਵਿਏਨ ਡਿਕ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਨਾਲ ਚਿੱਤਰ.
