ਵੇਨਿਸ ਬਿਏਨਲੇ | ਬਿੰਗੋ ਬਿਨੇਲੇ

ਐਲਨ ਫੈਲਨ ਵੇਨਿਸ ਬਿਏਨਲੇ ਦੇ 59ਵੇਂ ਸੰਸਕਰਨ 'ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦਾ ਪਵੇਲੀਅਨ, ਸਾਫਟ ਮਸ਼ੀਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਗੁੱਸੇ ਵਾਲੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਅੰਗਾਂ ਦਾ ਸੱਦਾ, ਸਥਾਪਨਾ ਦ੍ਰਿਸ਼, 59ਵੀਂ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, ਲਾ ਬਿਏਨਲੇ ਡੀ ਵੈਨੇਜ਼ੀਆ, 'ਦਿ ਮਿਲਕ ਆਫ਼ ਡ੍ਰੀਮਜ਼'; ਮਾਰਕੋ ਕੈਪਲੇਟੀ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ, ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਲਾ ਬਿਏਨਲੇ ਡੀ ਵੈਨੇਜ਼ੀਆ। ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦਾ ਪਵੇਲੀਅਨ, ਸਾਫਟ ਮਸ਼ੀਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਗੁੱਸੇ ਵਾਲੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਅੰਗਾਂ ਦਾ ਸੱਦਾ, ਸਥਾਪਨਾ ਦ੍ਰਿਸ਼, 59ਵੀਂ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, ਲਾ ਬਿਏਨਲੇ ਡੀ ਵੈਨੇਜ਼ੀਆ, 'ਦਿ ਮਿਲਕ ਆਫ਼ ਡ੍ਰੀਮਜ਼'; ਮਾਰਕੋ ਕੈਪਲੇਟੀ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ, ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਲਾ ਬਿਏਨਲੇ ਡੀ ਵੈਨੇਜ਼ੀਆ।

ਇੱਕ ਦੋਸਤ ਨੇ ਭੇਜਿਆ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਵੇਨਿਸ ਬਿਏਨਲੇ ਬਿੰਗੋ ਕਾਰਡ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਏਅਰਪੋਰਟ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਪਹੁੰਚਣ ਤੋਂ ਕੁਝ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਹੀ ਇਹ ਭਰ ਗਿਆ ਸੀ।1 ਇੱਥੇ ਅਜਿਹੇ ਨਮੂਨੇ ਹਨ ਜੋ ਹਰ ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸ ਰਾਖਸ਼ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਮਾਰਕੀਟ ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਫੰਡਿੰਗ ਵਿਚਕਾਰ ਤਣਾਅ, ਰੌਲਾ ਪਾਉਣ ਵਾਲੀ ਪੀ.ਆਰ. ਅਤੇ ਅਸਲ ਕਲਾ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਅਸਮਾਨਤਾ ਅਤੇ ਵਾਧੂ ਦੇ ਨਾਲ। ਸੁਪਰ ਵਿਅਸਤ ਰੈਟਰੋ ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ ਪਵੇਲੀਅਨ ਨੇ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਰੋਧਤਾਈਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਕੈਟਾਲਾਗ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਮੈਨੀਫੈਸਟੋ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਫਰਨੀਚਰ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਸੀ, ਪਰ ਅਜੀਬ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੋਵੇਂ।2

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਸੁਣਿਆ ਹੋਵੇਗਾ, 59ਵੇਂ ਐਡੀਸ਼ਨ ਨੇ ਕਲਾਤਮਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਸੇਸੀਲੀਆ ਅਲੇਮਾਨੀ ਦੇ ਆਰਸੇਨਲੇ ਅਤੇ ਸੈਂਟਰਲ ਪਵੇਲੀਅਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਵਿੱਚ 80% ਦਬਦਬੇ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਸਦੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਲਿੰਗ ਅਸੰਤੁਲਨ ਨੂੰ ਔਰਤਾਂ ਵੱਲ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਮਹਿਲਾ ਕਲਾਕਾਰਾਂ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਕਿਊਰੇਟੋਰੀਅਲ ਏਜੰਡਾ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਬਦਨਾਮੀ ਤੋਂ ਉਪਰ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਕੰਮ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਆਧੁਨਿਕਤਾਵਾਦੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣਾਂ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਮਿਸ਼ਰਤ ਸੀ। ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਉਰੇਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪਵੇਲੀਅਨਾਂ ਨੇ ਇਸ ਦਾ ਪਾਲਣ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਔਰਤਾਂ, ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਸਮੂਹ ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਲਗਭਗ ਬਰਾਬਰ ਤਿੰਨ-ਪੱਖੀ ਟਾਈ ਸੀ।

ਸਿਮੋਨ ਲੇਹ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਸਥਾਨਾਂ 'ਤੇ ਦਬਦਬਾ ਬਣਾਇਆ ਅਤੇ ਵਿਰਾਮ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ। 3 ਇੱਕ ਪੱਕਾ ਪਸੰਦੀਦਾ ਅਤੇ ਗੋਲਡਨ ਲਾਇਨ ਜੇਤੂ, ਇਹਨਾਂ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਰੂਪ ਅਤੇ ਸੰਦੇਸ਼ ਦੀ ਸਾਦਗੀ ਡੀ-ਕੋਲੋਨਾਈਜ਼ਿੰਗ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਨਿਯੋਜਨ ਦੀਆਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ। ਇਹਨਾਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਸਾਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਭਾਰੀ ਵਿੱਤੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕੁਝ ਅਫਰੀਕੀ ਦੇਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਵਦੇਸ਼ੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਦੇ ਮਾਮੂਲੀ ਬਜਟ ਨਾਲ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਹੈ ਜੋ ਦਿੱਖ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦੇ ਸਨ। 

ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪਵੇਲੀਅਨਾਂ ਦੇ ਅਜੀਬ ਭੂਗੋਲ ਦੇ ਅੰਦਰ, G7 ਨਹੀਂ G20 ਰਾਸ਼ਟਰ ਅਜੇ ਵੀ ਰਾਜ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਸਾਬਕਾ ਬਸਤੀਵਾਦੀ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਵੇਲੀਅਨ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪ੍ਰਬਲ ਹਨ। ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਦਿਖਾਵਾ ਪੱਧਰੀ ਖੇਡ ਦਾ ਮੈਦਾਨ ਹੈ ਜਿਸ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਨੀਦਰਲੈਂਡਜ਼ ਨੇ ਚੁਣਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੀ Giardini ਜਗ੍ਹਾ ਐਸਟੋਨੀਆ ਨੂੰ ਦਿੱਤੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਕੋਲ ਕੋਈ ਸਥਾਈ ਇਮਾਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਸ ਇਸ਼ਾਰੇ ਦਾ ਇੰਨਾ ਵਧੀਆ ਭੁਗਤਾਨ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਡੱਚ ਵਿਕਟਰ ਪਿਨਚੁਕ ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਫੰਡ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਕੋਲ ਪਹੁੰਚ ਗਏ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਜ਼ੇਲੇਨਸਕੀ ਵੀ ਉਦਘਾਟਨ ਲਈ ਜ਼ੂਮ ਇਨ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ। ਮੇਲਾਨੀ ਬੋਨਾਜੋ ਫਿਲਮ ਸਥਾਪਨਾ ਨੂੰ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਵੈ-ਅਨੰਦ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਛੋਹਣ, ਨੇੜਤਾ ਅਤੇ ਇਕੱਲਤਾ ਇੰਨੀ ਢੁਕਵੀਂ ਅਤੇ ਪੋਸਟ-ਕੋਵਿਡ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ। ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਕਿਊਰੇਟਰ ਵਿਚਕਾਰ ਝਗੜੇ ਦੇ ਨਾਲ ਐਸਟੋਨੀਆ ਨੇ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਉਲਝਣ ਵਾਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। 

ਜ਼ਿਆਦਾ ਪੈਸਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਵਧੀਆ ਕਲਾ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਪਰ, ਮੇਰੇ ਮਨਪਸੰਦ ਪਵੇਲੀਅਨ ਫਰਾਂਸ ਅਤੇ ਇਟਲੀ ਸਨ (ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਬਜਟ ਲੱਖਾਂ ਯੂਰੋ ਵਿੱਚ ਚਲਦਾ ਹੈ।) ਜ਼ੀਨਬ ਸੇਦਿਰਾ ਦੀ ਮੂਵੀ ਸੈੱਟ ਸਥਾਪਨਾ ਅਤੇ ਬਾਇਓਪਿਕ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸਮੱਗਰੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਮੁੱਖ ਕਿਉਰੇਟ ਕੀਤੇ ਸ਼ੋਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਗੁੰਮ ਹੋਈ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਜੀਵਨ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਖਾੜਕੂ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਭੂਮੀਗਤ ਡਾਂਸ ਕਲਚਰ ਦੁਆਰਾ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ, ਇੱਕ ਚੰਗੇ ਹਾਸਰਸ ਘਣਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਿਆ ਜੋ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ ਪਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੀਤਾ। ਫ੍ਰੈਂਚ5 ਪਵੇਲੀਅਨ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਸਿਨੇਮਾ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਸੈੱਟ ਸੀ - ਲਿਵਿੰਗ ਰੂਮ, ਬਾਰ, ਫਿਲਮ ਸਟੋਰੇਜ ਏਰੀਆ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ, ਜਿੱਥੇ ਕੰਮ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਟਾਲੀਅਨ 5 ਪ੍ਰਸਤੁਤੀ ਨੇ ਸਾਬਕਾ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਸੈਟਿੰਗ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ, ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤਿਆਗ ਦਿੱਤੀ ਪੋਸਟ-ਉਦਯੋਗਿਕ ਫੈਕਟਰੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬੇਲੋੜੀ ਮਸ਼ੀਨਰੀ, ਏਅਰ-ਕੰਡੀਸ਼ਨਿੰਗ ਹੋਜ਼ਾਂ, ਸਿਲਾਈ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਅਤੇ ਸਿਮੂਲੇਟਡ ਫਾਇਰਫਲਾਈਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਹਨੇਰੇ ਪਾਣੀ ਵਾਲੇ ਪਿਅਰ ਦੇ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਮਿਸ਼ਰਣ ਨਾਲ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਇਮਰਸਿਵ ਸਥਾਪਨਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਇਆ ਸੀ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇੱਕ ਕਾਊਚਰ ਫੈਸ਼ਨ ਹਾਊਸ ਅਤੇ ਸੁਪਰਯਾਚ ਨਿਰਮਾਤਾ ਹੋਣ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸਪਾਂਸਰਾਂ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਪੜ੍ਹਿਆ, ਤਾਂ ਗਿਆਨ ਮਾਰੀਆ ਟੋਸੈਟੀ ਦਾ ਬਿਰਤਾਂਤ ਸਮਝੌਤਾ ਕੀਤਾ ਜਾਪਿਆ ਅਤੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਅਜੀਬ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਜਾਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ।

ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਯੂਕਰੇਨ ਵਿੱਚ ਯੁੱਧ ਨਾਲ ਕੁਝ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਖਿੱਚਿਆ ਹੋਵੇ, ਪਰ ਇਹ ਬਹੁਤ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਬਾਹੀ ਸੀ ਜੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਹੋਣ ਲਈ ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਸੀ। ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਹਾਥੀ ਕੈਥਰੀਨਾ ਫ੍ਰਿਟਸ਼ ਦੀ ਮੂਰਤੀ (ਕੇਂਦਰੀ ਪੈਵੇਲੀਅਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਦੀ ਲਾਬੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਹਾਥੀ ਦਾ) ਨਹੀਂ ਸੀ, ਸਗੋਂ ਜਰਮਨੀ ਅਤੇ ਸਪੇਨ ਦੇ ਪਵੇਲੀਅਨ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੋਵਾਂ ਕੋਲ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਸਨ, ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਖਾਲੀ ਗੈਲਰੀਆਂ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਸੈਲਾਨੀਆਂ ਅਤੇ ਸੈਲਾਨੀਆਂ ਲਈ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਗਾਈਡ ਅਤੇ ਨਕਸ਼ੇ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੇ ਗਏ। ਜਰਮਨੀ ਨੇ ਵਿਰੋਧ ਅਤੇ ਜੰਗੀ ਯਾਦਗਾਰਾਂ ਦੇ ਸਥਾਨ ਦਿਖਾਏ ਅਤੇ ਸਪੇਨ ਨੇ ਮੁਫਤ ਕਿਤਾਬਾਂ ਇਕੱਠੀਆਂ ਕਰਨ ਲਈ ਸਥਾਨ ਦਿਖਾਏ। ਇਹ ਤਮਾਸ਼ੇ ਵਿਰੋਧੀ ਇਸ਼ਾਰੇ, ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਖੋਜ ਵਿੱਚ ਜੜ੍ਹ, ਬਿਹਤਰ ਕੈਟਾਲਾਗ ਲਈ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ - ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਮਾਗਮ ਵਿੱਚ ਬਣਾਉਣਾ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਜੂਆ ਹੈ।

ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗਿਆਰਡੀਨੀ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਖਾਲੀ ਰੂਸੀ ਪਵੇਲੀਅਨ ਸੀ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਕਿਊਰੇਟਰ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਿੱਛੇ ਹਟ ਗਏ ਜਿਵੇਂ ਬਿਨੇਲੇ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ 'ਤੇ ਪਾਬੰਦੀ ਲਗਾ ਦਿੱਤੀ ਸੀ। ਪੁਲਿਸ ਦੀ ਲਗਾਤਾਰ ਮੌਜੂਦਗੀ ਅਤੇ ਬੰਦ ਇਮਾਰਤ ਦੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਖਿੱਚਣ ਵਾਲੇ ਸੈਲਾਨੀਆਂ ਨੇ ਦੁਖਦਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੁਝ ਨਾ ਕੁਝ ਬਣਾਇਆ. ਮੈਂ ਕੂੜੇ ਵਾਲੇ ਥੈਲਿਆਂ ਦੇ ਵ੍ਹੀਲਬੈਰੋ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕਲੀਨਰ ਦੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸ਼ੂਟ ਦੇਖੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਕਿ ਇੱਕ ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ ਫੀਡ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦਾ ਬਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਸਦੇ ਉਲਟ ਨੋਰਡਿਕ ਪਵੇਲੀਅਨ ਸੀ ਜੋ ਅਸਥਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਮੀ ਪਵੇਲੀਅਨ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਖੁਸ਼, ਨਸਲੀ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੈਸ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਲਈ ਵਸਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀ ਬਜਾਏ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਇੱਥੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਜਾਪਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਨੌਰਡਿਕ ਰਾਸ਼ਟਰਾਂ ਦੇ ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਇਸ਼ਾਰੇ ਲਈ ਇਤਫਾਕਨ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਇਸ ਸਵਦੇਸ਼ੀ ਆਬਾਦੀ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਆ ਅਤੇ ਨਿਊਜ਼ੀਲੈਂਡ ਕੋਲ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸਵਦੇਸ਼ੀ ਮਾਨਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੋਨਿਕ, ਸਟ੍ਰੋਬ ਅਤੇ ਕੈਂਪ ਦਾ ਸੁਆਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 

ਇੰਸਟਾਗ੍ਰਾਮ ਦੋਸਤਾਨਾ ਪੋਸਟ-ਇੰਟਰਨੈੱਟ ਕਲਾ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀਯੋਗ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਕੰਮ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਨ ਲਈ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੌਜੂਦ ਹੋਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ। ਲੇਜ਼ਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਿਜ਼ਮ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਨੇ ਸਮੂਹਿਕ ਡੰਬ ਟਾਈਪ, ਫਲੈਸ਼ਿੰਗ ਸ਼ਬਦਾਂ ਅਤੇ ਬਿੰਦੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰੇ ਜਾਪਾਨੀ ਪਵੇਲੀਅਨ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਟਿਕਰ-ਟੇਪ ਟੈਕਸਟ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਸਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨਾ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਅਤੇ ਕੈਪਚਰ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਮੁੱਖ ਕਿਉਰੇਟਿਡ ਸ਼ੋਆਂ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ ਸੀ ਜੋ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਵੇਰਵਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਨ ਜੋ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਨ ਪਰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਨ। ਆਧੁਨਿਕਤਾਵਾਦੀ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਝੜਪ ਦੇ ਨਾਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਭੁਲੇਖੇ ਵਿੱਚ ਬਣਾਉਣ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਅਤੇ ਸੋਚ ਨਾਲ ਪਾਰਸ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ। ਆਰਸੇਨਲੇ ਦੁਆਰਾ ਲੰਮੀ ਸੈਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜਿਸ ਚੀਜ਼ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਮਝ ਲਿਆ ਉਹ ਸੀ ਨਿਯਾਮ ਓ'ਮੈਲੀ ਦਾ ਆਇਰਿਸ਼ ਪਵੇਲੀਅਨ। 6 ਇਹ ਇੱਥੇ ਸੀ ਕਿ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਸਪਾਰਸ ਕੰਮ ਮੇਰੇ ਲਈ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮੁੱਖ ਸ਼ੋਅ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਬੋਲਦਾ ਸੀ। ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਸੂਝ-ਬੂਝ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਕਿਤੇ ਹੋਰ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਅਬਜੈਕਟ ਨੂੰ ਵੀ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। O'Malley ਦੇ ਸ਼ੋਅ ਨੇ ਸਹੀ ਨੋਟਸ ਨੂੰ ਹਿੱਟ ਕੀਤਾ, biennale ਕਿਊਰੇਟਰ ਨਾਲੋਂ ਬਿਹਤਰ ਜੁੜਨਾ ਉਸ ਦੀਆਂ ਚੋਣਾਂ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। 

ਐਲਨ ਫੈਲਨ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਜੋ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵੈਨਿਸ ਦੀ ਉਸਦੀ ਯਾਤਰਾ ਨੂੰ VAI ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਪ੍ਰੈਸ ਮਾਨਤਾ ਨਾਲ ਸਵੈ-ਫੰਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 

alanphelan.com

ਸੂਚਨਾ:

1 ਦੇਖੋ: hyperallergic.com/725426/venice-biennale-bingo-card

2 ਆਸਟਰੀਆ (biennalekneblscheirl.at)

3 USA (simoneleighvenice2022.org)

4 ਦੇਖੋ: new.pinchukartcentre.org/thisisukraine

5 ਇਟਲੀ (notteecomete.it)

6 ਆਇਰਲੈਂਡ (irelandatvenice2022.ie)