ਮਾਡਰਨ ਆਰਟ ਦਾ ਆਇਰਿਸ਼ ਅਜਾਇਬ ਘਰ, ਡਬਲਿਨ
15 ਫਰਵਰੀ - 3 ਜੂਨ 2019
‘ਨੋਵਰੇ ਵਿਡ ਨੋ (ਡਬਲਯੂ)’ ਵਾਕਰ ਅਤੇ ਵਾਕਰ ਦੀ ਆਧੁਨਿਕਤਾਵਾਦੀ ਕੈਨਨ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਚਾਰਲਸ ਬਾudeਡੇਲੇਅਰ ਅਤੇ ਸਟੀਫਨ ਮੱਲਾਰਮੇ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਥੀਮ - ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਚੱਲ ਰਹੀ ਸਹਿਯੋਗੀ ਅਭਿਆਸ - ਭਿੰਨ ਭਿੰਨ ਹਨ, ਪਰ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗਠਨ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਹੈ.
ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਇਸ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤਕ ਹਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ presੰਗ ਨਾਲ ਲਿਖਤੀ ਹੈ. ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਇਸ ਦੇ ਸਿੱਧੇ ਅਤੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਅਨੁਵਾਦ ਸੰਕਲਪਿਕ ਪਰੰਪਰਾ ਦੀ ਸੁਹਜ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਦੇ ਸੰਵੇਦਕ ਸਿਲਵਰ ਅਤੇ ਸਿਆਹੀ ਕਾਲੇ ਦਿਮਾਗ਼ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਨੂੰ ਕਿੱਟਸ ਅਤੇ ਫੈਟਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੁਲਾਸੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਪਾਥੋਸ ਫਾਲਟ ਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪਦਾਰਥਕ ਤੌਰ ਤੇ ਠੋਸ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਤਮਕ ਅਤੇ ਬੌਧਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਸਰਵਜਨਕ ਥਾਂ ਤੇ ਅਲੱਗ-ਅਲੱਗ ਇਸ਼ਾਰਿਆਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ - ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਗਤ ਸੰਵਾਦਾਂ ਅਤੇ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ. ਕੰਮ ਇਸ ਅਸਥਾਈ ਜਾਂ ਸੰਕਟਕਾਲੀ ਪਦਾਰਥਕਤਾ ਵਿਚ ਮੂਰਤੀਗਤ ਸੁਹਜ ਨੂੰ ਤਕਰੀਬਨ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ.
ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਏਜੰਡਾ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ, ਤਰਕ ਦੇ ਯਤਨਾਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਹੋਂਦ ਦੀ ਸਥਿਤੀ' ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਕੇ, ਇੱਕ ਮੁੱgroundਲੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਪ੍ਰਤੀ .ੁਕਵਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਹੈ ਫ੍ਰੈਂਚ ਅਤਿਆਧੁਨਿਕ ਲੇਖਕ, ਰੇਨੇ ਦੌਮਲ, ਜਿਸਦਾ 1952 ਦਾ ਅਧੂਰਾ ਨਾਵਲ ਹੈ, ਵਿਚ ਇਕ ਸੰਮੇਲਨ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਇਕ ਅਤਿਅੰਤ ਸ੍ਰੇਸ਼ਟਤਾ ਦਾ ਕਾਰਨ ਹੈ. ਜੋੜੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ-ਲੰਬਾਈ ਫਿਲਮ, ਮਾ Mountਟ ਐਨਾਲਾਗ ਦੁਬਾਰਾ ਵੇਖਿਆ ਗਿਆ (2010), ਦੌਲਮ ਦੇ ਵਿਕਲਪਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਘੁਸਪੈਠ ਅਤੇ ਜਾਣ ਬੁੱਝ ਕੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਪਾਠ ਨੂੰ ਘਟਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਜਦੋਂ ਕਿ ਦੂਸਰੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਵੀ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਇਕ ਵਧੇਰੇ ਵਿਲੱਖਣ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੌਲੀਮੈਥ, ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਇੱਕ ਭਾਸ਼ਾਈ ਵਿਗਿਆਨੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਕੌਣ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਕਿਉਂ ਆਏ ਹਨ ਮਾ Mountਂਟ ਐਨਾਲਾਗ, ਕਿਸੇ ਇਮੀਗ੍ਰੇਸ਼ਨ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ ਸੈਂਟਰ ਵਿਚ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਪੁੱਛੇ ਗਏ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬ ਵਿਚ.
ਹਵਾਲੇ ਅਤੇ ਸਪੇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਚਾਰਸ਼ੀਲ ਖੇਡ ਸਾਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਕ ਜਰਮਨ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਅਤੇ ਬੌਹੌਸ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ, ਵਾਲਟਰ ਗਰੋਪੀਅਸ ਦੁਆਰਾ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਕੀਤੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਦੇ ਹੈਂਡਲ ਨੂੰ ਮੋੜ ਕੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਡਿਵਾਈਸ ਦੁਆਰਾ (ਅੰਦਰ ਅਤੇ ਬਾਹਰ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ), ਦਰਸ਼ਕ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ ਪਿਛਲੇ ਨਾਲ ਸੰਵਾਦ ਵਿੱਚ (2019) ਕਲਮਬੰਦ ਕਮਰਾ ਪਿੱਤਲ ਦਾ ਤਖ਼ਤੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਟੈਂਮੇਨੋਸ (2019) - ਯੂਨਾਨੀ ਸ਼ਬਦ ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ 'ਰੂਹਾਨੀ ਤੌਰ' ਤੇ ਸਮਰਪਿਤ ਭੂਮੀ 'ਅਤੇ ਉਪਚਾਰੀ ਮਾਨਸਿਕ ਆਸਰਾ ਦੀ ਜੰਗੀਅਨ ਡਾਕਘਰ। ਇੱਥੇ ਵੀ, ਇੱਕ ਟੇਬਲ-ਟਾਪ ਸਥਾਪਨਾ, ਸਵੇਰ ਦਾ ਤਾਰਾ / ਸ਼ਾਮ ਦਾ ਤਾਰਾ (2019), ਸ਼ੁੱਕਰ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਟਰੈਕ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਕੰਮ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਵਿਚ ਦੋਵਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੁਆਰਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਕ ਮਾਨੀਟਰ ਬਾਈਨਰੀ ਕੋਡ ਅਤੇ ਇਕ ਪੈਨਸਿਲ-ਵੇਲਡਿੰਗ ਮਸ਼ੀਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਗੁਲਾਬ ਪੈਟਰਨ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੜਾਅ ਵਿਚ.
ਪਹਿਲੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ, ਡਿਸਕ ਵਰਗੇ ਫਾਰਮ ਦਾ ਇੱਕ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਦਰਸ਼ਕ ਦਾ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਵਿਚ (ਓਕ ਦਾ ਰੁੱਖ) (2015) ਇੱਕ ਗਿਰਫਤਾਰ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਸਟੀਲ ਗਰਿਲ ਹੈ - ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਹਿਰੀ ਫੁੱਟਪਾਥਾਂ ਜਾਂ ਕਸਬੇ ਦੇ ਰੁੱਖਾਂ ਦੀ ਰਾਖੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਚੌਕਾਂ' ਤੇ ਆਉਂਦੀ ਕ੍ਰਮ - ਜੋ ਕਿ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਰੁੱਖ ਦੀ ਸੰਭਾਵਤ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਚੱਕਰਕਾਰੀ ਕਾਲੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਾਂਗ ਇਕੋ ਜਗ੍ਹਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਕ ਠੰਡਾ ਚਿੱਟਾ ਨੀਯਨ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਸਿਰਲੇਖ ਮੁਹਾਵਰੇ, ਉਸ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਮੌਜੂਦਗੀ ਸੀ, ਅਮਰੀਕੀ ਲੇਖਕ ਹੈਨਰੀ ਜੇਮਜ਼ ਦੀ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਕਹਾਣੀ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰੰਤੂ ਇਸ ਨੂੰ ਵਿਰੋਧੀ ਦੀਵਾਰ ਦੇ ਉਪਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਸਜਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਪਿੱਛੇ ਵੱਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਹ ਤਾਓਲੋਜੀਕਲ ਨਿਓਨ ਸੰਜੋਗ ਨਾਲ ਤਰਕ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਹੜੀ ਭਾਸ਼ਾ ਜਿਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਸੀਂ ਕਲਪਨਾ, ਹਵਾਲਾ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਪਦਾਰਥਕ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ - ਜਿਸ ਦਾ ਸੁਭਾਅ ਅਤੇ ਅਰਥ ਸਾਨੂੰ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਅਤੇ ਸਿੱਖਣ ਵਿਚ ਪ੍ਰਵਾਹ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸਾਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਅਜਿਹੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਅਤੇ ਚਿੰਤਾ ਅਤੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਇਕਾਈਆਂ ਦੀ ਚਿੰਤਾ ਅਤੇ ਸੰਕਲਪ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਕਿਤੇ ਹੋਰ ਸਾਹਮਣੇ ਆਇਆ ਹੈ. ਡੁਸਕ (2019) ਪੈਰਲਲ ਨਿਕਲ ਅਤੇ ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਫਾਸਟਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਇੱਕ ਫਰਸ਼ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਛੱਤ ਤੱਕ ਇੱਕ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਰੰਗ ਦੇ ਤਾਰ ਫੈਲਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਦੀਆਂ ਬਾਈਨਰੀ ਉਲਟੀਆਂ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਝਾੜੂ ਕਾਵਿਕ ਪਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ.
ਦੂਸਰੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿਚ, ਇਕਾਂਤ ਵਾਲੇ, ਚੰਕੀ ਵਾਲੇ ਅਲਮੀਨੀਅਮ ਦੇ ਪੱਤਰ ਐਲਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ: “ਮੈਂ ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ: ਇਕ ਫਲ ਐਰ! ਅਤੇ ... ਸੰਗੀਤ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਚਾਰ ਅਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਹਰੇਕ ਗੁਲਦਸਤੇ ਤੋਂ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ". ਇਹ ਲਾਈਨ - ਫਰੈਂਚ ਸਿੰਬਲੋਲਿਸਟ ਮਲੇਰਮੇ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਲੇਖ ਦੁਆਰਾ ਲਿੱਖੀ ਗਈ ਹੈ - ਇੱਕ ਕੰਧ ਨੂੰ ਸੁੰਦਰਤਾ ਭਰੀ ਅਜੀਬਤਾ ਨਾਲ ਸਜਦੀ ਹੈ. ਵਿਧਵਾ ਦਾ ਪੈਨ, ਜਾਂ ਬੈਚਲਰਸ, ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ, ਮਾਰਸਲ ਡਚੈਂਪ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਚਾਰਲਸ ਬਾudeਡੇਲੇਅਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ (2015) ਇੱਕ ਖਿੜਕੀ ਦਾ ਇੱਕ ਚਾਪ ਲੱਕੜ ਦਾ ਮਾਡਲ ਹੈ ਜੋ ਫਰਸ਼ ਤੇ ਬੈਠਦਾ ਹੈ. ਅੱਠ ਕਾਲੇ ਪਿੰਜਿਆਂ ਵਾਲੇ ਪੇਸਟਲ-ਨੀਲੇ, ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਇਹ ਉੱਭਰਦੇ ਹਨ: ਬਾudeਡੇਲੇਰ ਦੁਆਰਾ ਦੋ ਕਵਿਤਾਵਾਂ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਿਆਖਿਆ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ (ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ, Windows ਨੂੰ (1869), ਨੇੜੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੈ); ਅਤੇ ਡਚੈਮਪ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ-ਵਿਕੇਂਦਰੀ ਕੱਚ ਦੀ ਉਸਾਰੀ, ਲਾੜੀ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਬੈਚਲਰਸ, ਇਵ ਵੀ (1923).
ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਸੀਮਾ ਚਿੱਟੇ, ਪਾ powderਡਰ-ਪਰਤ ਐਲੂਮੀਨੀਅਮ ਦੇ ਆਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਲਗਭਗ ਘੜੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਮੋਟੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਏ 4 ਪੰਨਿਆਂ ਦਾ ਆਕਾਰ ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਇਕ ਇੰਚ ਡੂੰਘਾ. ਇਹ 'ਇਨ-ਵਿਚਕਾਰ ਲੈਟਰਜ਼' ਲੜੀ (2013) ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੇ ਭਾਸ਼ਣ ਦੇ ਅਧਾਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਰਵਨਾਮ - 'ਇਹ' ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਜਿਗਰਾਹੀ ਵਰਗੇ ਰੂਪ ਭਿਆਨਕ ਭੂਤਵਾਦੀ ਹਨ, ਸਿਰ ਦੀ ਉਚਾਈ 'ਤੇ ਘੁੰਮ ਰਹੇ ਹਨ, ਦੀਵਾਰਾਂ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉੱਪਰਲੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਦੇ ਨਾਲ ਹੌਲੀ ਜਿਹੇ ਚਮਕ ਰਹੇ ਹਨ. 'ਨੋਹਰੇ ਵਿ Withoutਰਡ ਐਨ (ਓਓ)' ਦੇ ਗੂੜ੍ਹੇ ਮਾਹੌਲ ਵਿਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਨਾਜਾਇਜ਼ਤਾ ਇਸ ਗੱਲ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਥੀਮ ਕਿਵੇਂ ਜਨਤਾ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹਨ. ਕੰਮ ਦੀ ਸੁਹਜਵਾਦੀ, ਵਿਚਾਰ-ਵਟਾਂਦਰੇ ਵਾਲੀ ਪਦਾਰਥ ਵਿੱਚ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ coੰਗ (ਗ਼ਲਤ) ਡਰ ਦੇ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਕੌਂਫਿਗਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕ ਇੱਛਾਵਾਂ, ਅਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਇਰਾਦਤਨ ਦੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ tੁਕਵਾਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਜਾਂ ਕਲਾਇੰਟ੍ਰਲ ਜ਼ੋਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ' ਤੇ ਜੋਰ ਪਾਉਣ ਵਾਲੇ ਦਿਲਚਸਪ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ audਰਧਤਾ ਲਈ ਇੱਕ ਦਲੀਲ ਪ੍ਰਤੱਖ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਸਾਈਡ-ਲਾਈਨਡ, ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਜਾਂ ਵਿਵੇਕਸ਼ੀਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ.
ਡੈਨੀ ਕੈਲੀ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ.
ਫੀਚਰ ਚਿੱਤਰ:
ਵਾਕਰ ਅਤੇ ਵਾਕਰ, ਸਵੇਰ ਦਾ ਤਾਰਾ / ਸ਼ਾਮ ਦਾ ਤਾਰਾ (ਵੇਰਵਾ), 2019, ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਝਲਕ, ਆਈਐਮਐਮਏ; ਰੋਸ ਕਵਨਾਘ ਦੁਆਰਾ ਸਾਰੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਆਈਐਮਐਮਏ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਨਾਲ.
