WYWIAD Z MATT PACKEREM Z MERVE ELVERENEM, KURATOREM PROGRAMU GOŚCINNEGO 39. EVA INTERNATIONAL pt.
Matt Packer: Niedawno opublikowano listę artystów programu gościnnego 39. edycji EVA International. Czy mógłbyś podać więcej szczegółów na temat tego, czego odwiedzający mogą oczekiwać po programie?
Merve Elveren: Program gościnny 39. EVA International, zatytułowany Little did they know , będzie miał na celu zbadanie strategii zbiorowych działań i gestów przetrwania z niedawnej przeszłości oraz przetestowanie tych prób w teraźniejszości. Zamiast przedstawiać przegląd historyczny, widzę to jako okazję do przyjrzenia się małym – i zazwyczaj fragmentarycznym – historiom jednostek lub grup z różnych obszarów geograficznych, które kwestionowały historie polityczne w sposób, który zazwyczaj nie rezonuje w szerszej narracji. Aby to trochę otworzyć, mogę opowiedzieć o czterech projektach badawczych zaproszonych do Programu gościnnego. Derry Film and Video Workshop (DFVW) to kolektyw założony w 1984 roku w Derry, który działał do początku lat 1970. Powstał wokół pilnej potrzeby dokumentowania dyskusji na temat płci, klasy, samoreprezentacji i oporu. Nowo zdigitalizowane archiwum DFVW zostanie opracowane na potrzeby Programu gościnnego przez Sarę Greavu we współpracy z artystką Ciarą Phillips. Ponadto, Sexuality of A Nation: Lionel Soukaz and Liberation Politics skupi się na sesjach podnoszących świadomość, zaprogramowanych przez Paula Clintona. Będzie ona poświęcona filmom eksperymentalnym z lat 1980. i 1990. XX wieku autorstwa francuskiego pioniera wyzwolenia gejów, Lionela Soukaza. Badaczka Erëmirë Krasniqi będzie kuratorką The Reconciliation of the Blood Feuds Campaign, 1990-1991 , projektu historii mówionej z Kosowa, odzwierciedlającego wspomnienia rodzin, które wybaczyły, i osób, które zainicjowały kampanię. I wreszcie, archiwum Asia Art Archive dotyczące Keepers of the Waters , inicjatywy aktywizmu wodnego opartej na społeczności, założonej przez Betsy Damon, skupi się na wydarzeniach z 1995 i 1996 roku, które miały miejsce w Chengdu i Lhasie. Obok tych projektów badawczych przedstawionych zostanie 21 odpowiedzi artystycznych, w tym nowe zlecenia i szereg prac w toku, które poruszą kwestie poruszane w ramach tych projektów i zapoczątkują różne dialogi.
MP: COVID-19 pojawił się w trakcie prac nad programem i od tego czasu zmienił niektóre z naszych planów. Zdecydowaliśmy się przyjąć podejście polegające na dostarczaniu biennale w trzech fazach, co pozwoliłoby nam być wrażliwym i wrażliwym na protokół zdrowia publicznego, zmienione zachowania publiczne i ograniczenia dotyczące podróży międzynarodowych. Ta pragmatyka stworzyła również nowy zestaw wyzwań i możliwości na poziomie kuratorskim. Czy mógłbyś wyjaśnić, w jaki sposób trzyetapowa rewizja 39. edycji EVA International wpłynęła na twoje podejście do Programu Gościnnego?
ME: Pandemia zdecydowanie uwidoczniła – i pogłębiła – wyzwania i obawy w obiegu artystycznym. Ta sytuacja miała duży wpływ na wydarzenia oparte na czasie. Biorąc pod uwagę niepewność w nadchodzących miesiącach, która może przedłużyć się również do 2021 r., podejście etapowe było koniecznym kompromisem dla nas wszystkich. Jestem pewien, że na poziomie kuratorskim napotkamy po drodze sporo trudności i nie mam gotowych rozwiązań na wszystkie z nich. Jednak, jak wspomniałeś, dostarczanie biennale ze wszystkimi jego elementami w trzech fazach pozwoli nam być bardziej realistycznymi i wrażliwymi na okoliczności, w których wszyscy się znajdujemy. Zamiast ignorować istnienie i konsekwencje kryzysów lub zawieszać programów w nieznaną przyszłość, potrafimy reagować na bieżące potrzeby i oczekiwania uczestników, zespołu stojącego za organizacją, a także odbiorców EVA. Uważam, że ważne jest budowanie intymnych relacji i odpowiednie dostosowanie ekspozycji. Obecne okoliczności umożliwiły tę rozmowę.
Ponadto artyści i kuratorzy zaproszeni do Programu Gościnnego pracują w projektach badawczych lub archiwalnych, które wymagają pewnej krytyczności co do sposobu wizualizacji badań; i wszyscy są zainteresowani ponownym przemyśleniem formatów wystaw w ogóle. Tak więc program można łatwo rozproszyć na różnych platformach i etapach - tak samo łatwo, jak początkowo miało się to odbyć pod jednym dachem. Jak powiedziałem, będziemy stawiać czoła codziennym wyzwaniom, ale będziemy je przemyśliwać i dostosowywać w miarę postępów. Pierwszy etap Little did they know odbędzie się między 18 września a 15 listopada 2020 r. i obejmie prace Yane Calovski, Eirene Efstathiou, Michele Horrigan, Melanie Jackson i Esther Leslie, Driant Zeneli oraz reprezentację wystawy slajdów Women Artists Action Group z 1987 r . Druga faza odbędzie się wiosną 2021 r., a trzecia i ostatnia faza jesienią 2021 r. Będziemy również pracować nad stroną internetową poświęconą Programowi Gościnnemu, która pomoże w zapewnieniu spójności całego programu.
MP: Historia EVA to historia łączenia międzynarodowych kuratorów z lokalnym i narodowym kontekstem Limerick oraz umieszczania tego kontekstu w szerszym dyskursie kulturowym i politycznym. Interesuje mnie Twój sens robienia tego w rozwoju Programu Gościnnego i jak tego rodzaju relacje lokalno-międzynarodowe mogą się zmienić w najbliższej przyszłości?
ME: W procesie badawczym myślimy, negocjujemy i działamy wspólnie z artystami i współpracownikami z różnych kontekstów. To długi proces, ale ostatecznie wspólny. Moją rolą jako kuratorki jest przeniesienie tego doświadczenia w tymczasową przestrzeń i mam nadzieję, że może ono również pobudzić długofalowe dyskusje z publicznością. Rzeczywistość ostatnich miesięcy pokazała nam, że wciąż istnieje możliwość skupienia się na niewielkich, niezależnych inicjatywach, zbudowania silniejszego związku ze sceną lokalną i jednocześnie globalnego połączenia.
MP: Opierając się na tym, co spotkałeś podczas swoich badań w Irlandii, czego twoim zdaniem sektor sztuki może się nauczyć z kontekstu tureckiego? I wzajemnie?
ME: Miałem świetne wprowadzenie do irlandzkiej sceny artystycznej. Oprócz Limerick odwiedziłem kilka miast i szereg instytucji w tych miejscach. To, co wydaje mi się ekscytujące i inspirujące, to fakt, że scena artystyczna w Irlandii jest zdecentralizowana. Moim zdaniem ten model może oferować różnorodne możliwości dla lokalnych aktorów i gości z zewnątrz. Nie tylko umożliwia różne sposoby współpracy poprzez dzielenie się wiedzą i zasobami, ale także wspiera inicjatywy na małą skalę i niezależne przestrzenie. Model w Turcji jest zupełnie odwrotny. To oczywiście dwie różne rzeczywistości, więc trudno je porównywać, ale EVA jest dla mnie wyjątkową okazją, aby doświadczyć tego modelu i wyciągnąć z niego naukę. Na poziomie kuratorskim, wpływ i rezultaty tej wymiany dopiero poznamy.
Merve Elveren jest kuratorką mieszkającą w Stambule. Matt Packer jest dyrektorem EVA International.
Pierwsza faza 39. edycji EVA International zostanie otwarta w miejscach w mieście Limerick od 18 września 2020 roku.
ewa.ie
