WYWIAD Z MATT PACKEREM Z MERVE ELVERENEM, KURATOREM PROGRAMU GOŚCINNEGO 39. EVA INTERNATIONAL pt.
Matt Packer: Niedawno opublikowano listę artystów programu gościnnego 39. edycji EVA International. Czy mógłbyś podać więcej szczegółów na temat tego, czego odwiedzający mogą oczekiwać po programie?
Merve Elveren: Program gościnny 39. edycji EVA International, zatytułowany Niewiele wiedzieli, będzie miał na celu zbadanie strategii kolektywnego działania i gestów przetrwania z niedawnej przeszłości oraz przetestowanie tych prób w teraźniejszości. Zamiast przedstawiać historyczną ankietę, postrzegam to jako okazję do przyjrzenia się małym – i zwykle fragmentarycznym – historiom jednostek lub grup w różnych lokalizacjach geograficznych, które kwestionowały historię polityczną w sposób, który zwykle nie znajduje odzwierciedlenia w szerszej narracji. Aby to nieco otworzyć, mogę opowiedzieć o czterech projektach badawczych zaproszonych do Programu Gościnnego. Warsztaty filmowe i wideo Derry (DFVW) to kolektyw założony w 1984 roku w Derry, który działał do początku lat 1990-tych. Powstał wokół pilnej potrzeby dokumentowania dyskusji na temat płci, klasy, autoprezentacji i oporu. Nowo zdigitalizowane archiwum DFVW będzie kuratorem programu gościnnego Sary Greavu we współpracy z artystką Ciarą Phillips. Dodatkowo, Seksualność narodu: Lionel Soukaz i polityka wyzwolenia skupi się na sesjach podnoszenia świadomości zaprogramowanych przez Paula Clintona. Przyjrzymy się eksperymentalnym filmom z lat 1970. i 1980. francuskiego pioniera wyzwolenia gejów, Lionela Soukaza. Kuratorem będzie naukowiec Erëmirë Krasniqi Kampania pojednania krwawych waśni, 1990-1991, projekt historii mówionej z Kosowa, odzwierciedlający wspomnienia rodzin, które przebaczyły i osób, które zainicjowały kampanię. I wreszcie archiwum Asia Art Archive na Strażnicy Wód, inicjatywa aktywizmu wodnego oparta na społeczności, założona przez Betsy Damon, skupi się na wydarzeniach tej inicjatywy w latach 1995 i 1996, które miały miejsce w Chengdu i Lhasie. Oprócz tych projektów badawczych pojawi się 21 odpowiedzi artystycznych, w tym nowe zamówienia i szereg prac w toku, otwierających pytania postawione przez te projekty i rozwijające różne dialogi.
MP: COVID-19 pojawił się w trakcie prac nad programem i od tego czasu zmienił niektóre z naszych planów. Zdecydowaliśmy się przyjąć podejście polegające na dostarczaniu biennale w trzech fazach, co pozwoliłoby nam być wrażliwym i wrażliwym na protokół zdrowia publicznego, zmienione zachowania publiczne i ograniczenia dotyczące podróży międzynarodowych. Ta pragmatyka stworzyła również nowy zestaw wyzwań i możliwości na poziomie kuratorskim. Czy mógłbyś wyjaśnić, w jaki sposób trzyetapowa rewizja 39. edycji EVA International wpłynęła na twoje podejście do Programu Gościnnego?
ME: Pandemia zdecydowanie uwidoczniła – i pogłębiła – wyzwania i obawy w obiegu artystycznym. Ta sytuacja miała duży wpływ na wydarzenia oparte na czasie. Biorąc pod uwagę niepewność w nadchodzących miesiącach, która może przedłużyć się również do 2021 r., podejście etapowe było koniecznym kompromisem dla nas wszystkich. Jestem pewien, że na poziomie kuratorskim napotkamy po drodze sporo trudności i nie mam gotowych rozwiązań na wszystkie z nich. Jednak, jak wspomniałeś, dostarczanie biennale ze wszystkimi jego elementami w trzech fazach pozwoli nam być bardziej realistycznymi i wrażliwymi na okoliczności, w których wszyscy się znajdujemy. Zamiast ignorować istnienie i konsekwencje kryzysów lub zawieszać programów w nieznaną przyszłość, potrafimy reagować na bieżące potrzeby i oczekiwania uczestników, zespołu stojącego za organizacją, a także odbiorców EVA. Uważam, że ważne jest budowanie intymnych relacji i odpowiednie dostosowanie ekspozycji. Obecne okoliczności umożliwiły tę rozmowę.
Również artyści i kuratorzy zaproszeni do programu gościnnego pracują w projektach badawczych lub archiwalnych, które wymagają pewnej krytyczności w zakresie wizualizacji badań; i wszyscy są zainteresowani ogólnym przemyśleniem formatów wystaw. Tak więc program można łatwo rozłożyć na różne platformy i etapy – tak łatwo, jak początkowo miał zostać zebrany pod jednym dachem. Jak już powiedziałem, będziemy stawiać czoła codziennym wyzwaniom, ale w miarę postępów będziemy się zastanawiać i dostosowywać. Pierwsza faza Niewiele wiedzieli będzie od 18 września do 15 listopada 2020 r., w tym prace Yane Calovski, Eirene Efstathiou, Michele Horrigan, Melanie Jackson i Esther Leslie, Driant Zeneli oraz reprezentacja Women Artists Action Group z 1987 r. Wystawa slajdów. Druga faza będzie miała miejsce wiosną 2021 r., a trzecia i ostatnia faza odbędzie się jesienią 2021 r. Będziemy również pracować nad stroną internetową poświęconą programowi gościnnemu, która pomoże wprowadzić pewną spójność do całego programu.
MP: Historia EVA to historia łączenia międzynarodowych kuratorów z lokalnym i narodowym kontekstem Limerick oraz umieszczania tego kontekstu w szerszym dyskursie kulturowym i politycznym. Interesuje mnie Twój sens robienia tego w rozwoju Programu Gościnnego i jak tego rodzaju relacje lokalno-międzynarodowe mogą się zmienić w najbliższej przyszłości?
ME: W procesie badawczym myślimy, negocjujemy i działamy wspólnie z artystami i współpracownikami z różnych kontekstów. To długi proces, ale ostatecznie wspólny. Moją rolą jako kuratorki jest przeniesienie tego doświadczenia w tymczasową przestrzeń i mam nadzieję, że może ono również pobudzić długofalowe dyskusje z publicznością. Rzeczywistość ostatnich miesięcy pokazała nam, że wciąż istnieje możliwość skupienia się na niewielkich, niezależnych inicjatywach, zbudowania silniejszego związku ze sceną lokalną i jednocześnie globalnego połączenia.
MP: Opierając się na tym, co spotkałeś podczas swoich badań w Irlandii, czego twoim zdaniem sektor sztuki może się nauczyć z kontekstu tureckiego? I wzajemnie?
ME: Miałem świetne wprowadzenie do irlandzkiej sceny artystycznej. Oprócz Limerick odwiedziłem kilka miast i szereg instytucji w tych miejscach. To, co wydaje mi się ekscytujące i inspirujące, to fakt, że scena artystyczna w Irlandii jest zdecentralizowana. Moim zdaniem ten model może oferować różnorodne możliwości dla lokalnych aktorów i gości z zewnątrz. Nie tylko umożliwia różne sposoby współpracy poprzez dzielenie się wiedzą i zasobami, ale także wspiera inicjatywy na małą skalę i niezależne przestrzenie. Model w Turcji jest zupełnie odwrotny. To oczywiście dwie różne rzeczywistości, więc trudno je porównywać, ale EVA jest dla mnie wyjątkową okazją, aby doświadczyć tego modelu i wyciągnąć z niego naukę. Na poziomie kuratorskim, wpływ i rezultaty tej wymiany dopiero poznamy.
Merve Elveren jest kuratorką mieszkającą w Stambule. Matt Packer jest dyrektorem EVA International.
Pierwsza faza 39. edycji EVA International zostanie otwarta w miejscach w mieście Limerick od 18 września 2020 roku.
ewa.ie
