Centrum Sztuki Galway
12 kwietnia - 25 maja 2024 r
Bohaterka książki Iris Murdoch „The Sea, The Sea” (Chatto & Windus, 1978) twierdzi, że „czas, niczym morze, rozwiązuje wszelkie węzły”. Uchwycone, uregulowane prawnie, a jednak niezgłębione, morze jawi się jako zarówno udokumentowane, jak i nieuchwytne na niedawnej wystawie Martiny O’Brien zatytułowanej „draft fissure” w Galway Arts Centre. W dziesięciu pracach, w różnych technikach, powstałych w ramach rezydencji UCD Parity Studios z iCRAG (Irlandzkim Centrum Badań Geologii Stosowanej), artystka łączy próby uchwycenia i wykorzystania życia oceanicznego poprzez legislację, technologię i pomiary naukowe.
Na parterze, w projekcie „Tracings” (2024), trzy animacje w skali szarości, wyświetlane na dziesięciocalowych tabletach, przemierzają morskie pejzaże, a towarzyszy im niesamowita, cicha ścieżka dźwiękowa. W „ Summered Point Cloud 2 ” (2024) zwiedzających wita seria paneli LED. Te widoki z lotu ptaka ustępują miejsca historiom eksploracji w sześciokanałowym filmie „ Relacja z zanurzenia ” (2023). Dzieło to łączy ziarniste archiwalne nagrania z wodowania łodzi podwodnej Pisces III Johna Wilsona i George’a Colquhouna, nazwanej przez narratora „wielkim wydarzeniem we współczesnej nauce”, z ponurą relacją z jej późniejszego wydobycia z dna morskiego, po oderwaniu się od statku-matki, co kontrastuje z autorskimi, wysokiej rozdzielczości ujęciami olśniewająco kolorowych raf koralowych.
Tytułowy obraz wystawy, „Drawing Fissure” (2023), prezentowany w ostatniej sali galerii na parterze, składa się z serii miniprojektorów umieszczonych nad arkuszami pleksiglasu, ułożonych na starych mapach sejsmologicznych, dokumentujących wydobycie oceaniczne u zachodniego wybrzeża Irlandii, które przypominają powiększone preparaty mikroskopowe. Te ciche, zapętlone projekcje przedstawiają procedury wydobywcze głębin morskich, które są obecnie przedmiotem apeli o tymczasowe wstrzymanie prac ze strony narodów (w tym Irlandii), naukowców, ekologów i ludności tubylczej.
Na górze powiązania między głębinami morskimi a eksploracją kosmosu są bardziej wyraźne. „Slow Resound” (2023) umieszcza widza na czarnym, specjalnie zaprojektowanym krześle, by oglądał zapętlony film. Skala wydaje się tu niemożliwa do określenia, a sieć faluje na ekranie jednocześnie rozległa i subtelna. Dwie instalacje w centralnym pomieszczeniu na piętrze powtarzają to podejście: strefa płatności (2023) i strefa przejściowa (2024) składają się z podkładek do pisania, wypchanych mapami sejsmologicznymi na octanie, obok odpowiednio kopii Prawa Morza i wytycznych dotyczących eksploracji kosmosu. Na przeciwległej ścianie, pomiędzy modelami trucizn i leków dla ekosystemów pozaziemskich (2024), prezentującymi nieszkliwioną porcelanę i koralowce oraz drukowany w 3D model rzeźbiarski, a antycznym (lub niesłonym) morzem (2023), znajduje się georgiański kominek.
Dziesięciominutowy film „ Daggertooth ” (2023) skupia się na momentach pracy, ukazując plecy robotników w kamizelkach odblaskowych, ciągnących sieci i czyszczących pokłady, a ich ręce przeszukują wciąż żywe stworzenia morskie, podczas gdy w tle słychać cichy dźwięk radia. Ten powrót do codzienności przypomina, że proces eksploracji, badania i wydobywania z morza odbywa się nieustannie.
Podczas gdy sztuka ekokrytyczna często próbuje nakłonić do działania poprzez utopijne lub dystopijne wyobrażenie przyszłości, a projekty finansowane ze środków STEM udomowiają dane, przekształcając je w muzykę lub immersyjne wizualizacje, O'Brien obiera inną drogę. Rozplątując zawiłe narracje o danych, które konstruujemy na temat nieznanych i niepoznawalnych granic, O'Brien ujmuje naszą nadzieję na zbawienie poprzez naukę jako coś zbliżonego do eukatastrofy – neologizmu ukutego przez JRR Tolkiena, oznaczającego nagłą lub cudowną zmianę losów baśniowego bohatera, znaną również jako szczęśliwe zakończenie. To wystawa o wizualizacji Atlantyku; jednak, podobnie jak praca pod powierzchnią, którą odsłania, „szczelina przeciągowa” jest równie (chwilami niewygodną) wizualizacją nas samych.
Dr Lucy Elvis jest kuratorką, pisarką i filozofką wykładającą na Uniwersytecie w Galway.
