Glory
6 lipca – 2 września 2023
W wersji dwuosobowej wystawa „On Earth We Are Briefly Wonderful”, kurator: Conor O'Grady, instalacja rzeźbiarska Catherine McDonald, Z soli i rudy (2023) przedstawia szereg zwietrzałych obiektów użytkowych z miedzi i żelaza, które służą jako siedliska wzrostu sześciennych kryształów soli. Podczas dwumiesięcznej wystawy proces krystalizacji – powstający w wyniku reakcji chemicznych wody miedzianej i przesyconego roztworu soli – ukazuje kuszący i niepokojący charakter korozji.
Wchodząc do instalacji, na oddzielnych cokołach znajdują się dwa duże, zardzewiałe, okrągłe naczynia, na których znajdują się wspaniałe kryształowe formacje pierścieniowe. Zerodowane i skręcone miedziane rury z charakterystyczną zielonkawo-niebieską patyną oraz żelazne kowadło mają obce, białe, kryształowe występy. Z cokołów wystają skorodowane rury, którym towarzyszą smugi kryształków soli, które przedostają się na podłogę galerii. Kryształy soli rosną na tych obiektach niczym futurystyczny gatunek inwazyjny.
Wysychanie wywołane zmianą klimatu powoduje wyższy poziom zasolenia, zakłócając delikatną równowagę między wodą słoną i słodką. Oczekuje się, że w nadchodzących latach zjawisko to będzie się nasilać, co potencjalnie sprawi, że zasolenie stanie się głównym czynnikiem wpływającym na wypieranie środowiska.1 Najnowsze rozwiązania w zakresie oczyszczania wody opierają się na sztucznej inteligencji, która identyfikuje optymalne nanopory w materiałach takich jak grafen, aby zwiększyć ich skuteczność w usuwaniu soli.2
Czerpiąc inspirację ze sztucznej inteligencji, multimedialna instalacja Méadhbha O'Connora, altspace (instalacja 1.0) (2023) na różne sposoby kontempluje to, co cyfrowe, wirtualne i naturalne. W towarzyszącej wypowiedzi artysty O'Connor prowokacyjnie pyta: „Jaka instalacja może spodobać się świadomemu komputerowi?” Cztery geometryczne formy rzeźbiarskie na ciemnoszarych cokołach przypominają modele architektoniczne, łącząc materiały syntetyczne i biologiczne, takie jak drewno, okablowanie elektroniczne i wiecznie zielona, wieloletnia roślina powietrzna Tillandsia.
Nie jest jasne, czy duża abstrakcyjna tkanina ścienna O'Connora jest pochodzenia ludzkiego czy maszynowego, czy też przedstawia fraktal czy algorytm. Formy pikselowe i przypominający mapę antenową model szkieletowy płyty głównej nakładają się na formy botaniczne. To wielowarstwowe, surrealistyczne środowisko zawiera dwuwymiarowe winylowe prace na ścianach i podłogach, przedstawiające odwrócone krajobrazy, czarne dziury, chmury i dane. Prace te mają nieco osobliwą, niemal DALL-E jakość, ale są w jakiś sposób bardziej ludzkie. W instalacji O'Connora nic nie wydaje się przypadkowe. Na ekranie telewizora wyświetlane są fragmenty wiersza, Fizyk, napisany i recytowany przez artystę: „Zauważam kwarc osadzony w skale, gdy moja stopa dotyka ziemi…” oraz „„splątanie”, jak mówi, „jest najbardziej niesamowitą częścią”.
Chociaż instalacje artysty w ramach „On Earth We are Briefly Wonderful” usytuowane są na przeciwległych krańcach przestrzeni galerii w Glor, każda z nich boryka się z zawiłymi problemami spekulacyjnymi. Tam, gdzie prace O'Connora rodzą aktualne pytania dotyczące świadomych komputerów, dystopijne siedliska solne McDonald's stwarzają niepokojące dylematy środowiskowe.
Opowiadając się za moratorium na rozwój świadomości technologicznej, niemiecki filozof Thomas Metzinger nakłada na ludzi ciężar etyczny w związku z potencjalnymi szkodami, jakie w przyszłości możemy wyrządzić świadomym maszynom. Twierdzi, że brakuje nam zrozumienia natury świadomości ani potencjalnego cierpienia, jakie mogą napotkać nasze przyszłe wynalazki.3 Metzinger wzywa do wprowadzenia zakazu eksperymentów, które stwarzają ryzyko pojawienia się syntetycznej fenomenologii (lub sztucznej świadomości) co najmniej do 2050 r. – przypadkowo, do tego samego roku, w którym przewiduje się trzykrotny wzrost zasolenia gleby. Alarmujące przewidywania sugerują, że do tego czasu 90% wierzchniej warstwy gleby na Ziemi ulegnie erozji w stopniu uniemożliwiającym uprawę.4 Choć przejście od sztucznej inteligencji do sztucznej świadomości może wydawać się odległe, prace prezentowane w Glorze budzą różne obawy związane z ochroną środowiska i etyką, zarówno w odniesieniu do ludzi, jak i maszyn.
Gianna Tasha Tomasso jest artystką, pisarką i asystentką na wydziale Studiów Krytycznych i Kontekstowych w Limerick School of Art & Design.
1 Fred Pearce, „Plaga solna: podwójne zagrożenie ociepleniem i wzrostem zasolenia”, Środowisko Yale 360, 10 maja 2022 r.
2 Yuyang Wang, Zhonglin Cao i Amir Barati Farimani, „Efektywne odsalanie wody za pomocą nanoporów grafenu uzyskanych przy użyciu sztucznej inteligencji”, npj Materiały i aplikacje 2D, Tom. 5, nr 66, 2021.
3 Thomas Metzinger, Sztuczne cierpienie: argument za globalnym moratorium na fenomenologię syntetyczną, Dziennik sztucznej inteligencji i świadomości, Tom. 8, nr 1, 2021, s. 43-66.
4 „Ratowanie naszych gleb wszystkimi możliwymi ziemskimi sposobami”, kluczowe ustalenia globalnego partnerstwa na rzecz gleby – Organizacji Narodów Zjednoczonych ds. Wyżywienia i Rolnictwa, lipiec 2022 r.
