Centrum Sztuki South Tipperary, Clonmel
30 lipiec - 22 sierpień 2020
Wystawa Denisa Mortella, „Protektorat”, kuratorowany przez Catherine Marshall w South Tipperary Arts Centre, prowadzi z tytułowym wizerunkiem: posągiem Olivera Cromwella. W wyrazistej czerni i bieli jest otoczony nieostrymi, różowawymi paskami – być może balustradami lub hurdycjami. Ten kontrast jest pierwszą nutą napięcia przebiegającą przez prezentowane prace. Drzewo na pierwszym planie Chroniony widok, Point Hill, Blackheath, 2019 przecina pejzaż miejski. Blokada III oraz IV – dwa wiejskie pejzaże, przez które wije się droga i rzeka – przerywają jaskrawe biało-czerwone znaki drogowe. Imperial I, przedstawiający efektowny bukiet sztucznych czerwonych róż leżący na betonie (być może pomnik?), jest zawieszony nisko, domagając się od widza pochylenia się – a nawet ukłonu – dla bliższego przyjrzenia się.
Współrzędne GPS znajdują się na dolnych marginesach większości zdjęć, co burzy przekonanie, że zdjęcia te zostały zrobione zgodnie z wartością nominalną. Współrzędne dla Bez tytułu, 2019-05-24, morze i niebo pozbawione wizualnych wskazówek, zachęcają do korzystania z wszechobecnego smartfona. Gdy lokalizacja okazuje się, że znajduje się u wybrzeży Afryki Zachodniej, statki niewolników przełamują horyzont oka umysłu. Ustawione poniżej – dokładnie tak, jak Zatoka Gwinejska pokrywa się geograficznie z Londynem – są Chroniony widok, Hampstead Heath 29-03-2019 oraz Widok chroniony, Greenwich, 29. Te daty będą znane tym, którzy śledzili torturujące negocjacje w sprawie Brexitu.
Untitled przedstawia Westminster igłowany z ochronnym rusztowaniem. Tyły ulicznych, anty-Brexitowych banerów przecinają obraz na pół, częściowo zasłaniając widok posągu; Richard Lionheart jeździ konno wzdłuż przepaści. Przed transparentami siwowłosa kobieta spogląda w prawo. Nad nią, falujący, czerwony zamek nad zakrwawionym morzem, wisi flaga Gibraltaru. Poniżej spiczasty czubek męskiego skórzanego buta włamuje się w ramę. Kłębiące się myśli o podziałach, wojnach, zamachach, krzyżowcach i najeźdźcach pozostawia się widzowi do zorganizowania.
Blokada II przedstawia nieużytki na terenie przygranicznym Irlandii. Wózek widłowy załadowany paletami (przypominający coroczne ogniska w Irlandii Północnej) stoi naprzeciw starego kontenera wysyłkowego, z reklamami fajerwerków (wywołującymi skojarzenia z amunicją i wojną) oraz „gzymsami i różami sufitowymi” (wystrój klas rządzących). Napis wskazuje na obecność CCTV, podczas gdy pozostałości pachołków drogowych i innych śmieci są rozrzucone. Zabezpieczenie zwrotne I przedstawia jedynie zbliżenie białej linii, kocie oko z poziomu gruntu. Niewielka przepaść na mokrym asfalcie znika w miękkim, zielonym rowie wiejskiej drogi.
Rezerwacja Cromwell jest Widok chroniony, przedstawiający posąg króla Jerzego II w Greenwich. George, którego rządy sprawiły, że Wielka Brytania ewoluowała jako światowa potęga, jest opakowany w plastik. Brexit może zbliżać się do końca, ale przedstawienie się nie skończyło. Zmiana klucza oznacza przejście do aneksu. Obraz wielkości pocztówki przedstawiający filiżankę na spodku ze srebrną łyżeczką, Chiny wygląda domowo, ale stara Anglia, za którą tęsknią brexitowcy, została zbudowana na handlu umożliwionym przez kolonializm, którego efektem domina jest ciągły masowy ruch wysiedleńców. Wydruk Wieża Babel Pietera Bruegla Starszego, któremu towarzyszy zbiór miniaturowych palet starannie ułożonych na drewnianym cokole, oferuje bardziej pokawałkowane obrazy. Babel odnosi się do zamachu na niebo, który został udaremniony, gdy Bóg uczynił ludzi niezrozumiałymi dla siebie nawzajem. Oni, my, byliśmy wtedy rozproszeni po czterech krańcach ziemi. Pośrodku między tymi dwoma małymi kawałkami znajduje się znakomicie uchwycone zbliżenie monety funtowej, na której wybity jest niebieski znak euro, który wydaje się zwisać lub przebijać ucho królowej.
Oprócz profesjonalnego procesu Mortella i jego bystrego oka, „Protektorat” pokazuje, w jaki sposób fotografia może przyczynić się do demokratyzacji sztuki, nawiązując do wielu narracji i pozwalając na kreatywne interpretacje. Untitled, duże zbliżenie łyżki zamyka przedstawienie. Można to odczytać jako pean na malarskie możliwości fotografii. Przypomina obraz Avigdora Arikhy, Łyżka Sama (1990) – hołd dla Becketta. Tekst na dolnym marginesie „…idź do chippy…” zaburza myśl. To jest łyżka klasy robotniczej. I klucz. Spójrz w jego zniekształconą powierzchnię i zobacz, co zobaczysz.
Clare Scott jest artystką i pisarką mieszkającą w południowo-wschodniej Irlandii.
Clarescott.ie
