PAUL DUNNE RECENZUJE FILM NO ORDINARY HEIST NA MIĘDZYNARODOWYM FESTIWALU FILMOWYM W DUBLIN 2026.
„No Ordinary Heist” (2026) w reżyserii Colina McIvora to film o napadzie, rozgrywający się w małych, głębokich sceneriach i z dużą stawką. Eddie Marsan i Éanna Hardwicke, główni bohaterowie filmu – Richard i Barry, dorastający na tej samej ulicy i mający za sobą burzliwą przeszłość – stają naprzeciw siebie. Richard jest menedżerem banku, a Barry znajduje się na samym dole drabiny korporacyjnej, choć, co najważniejsze, to on dzierży klucze do bankowego skarbca. Pijacka rozmowa w obskurnym pubie z lokalnym przestępcą wywraca świat Barry’ego i Richarda do góry nogami, gdy ich rodziny stają się celem porwań, zmuszając ich do dokonania napadu.
„No Ordinary Heist” znakomicie zgłębia ludzki koszt przestępczości oraz okoliczności, które prowadzą do wrogości między ludźmi. Negatywne skutki kapitalizmu, w którym jednostki czują się zmuszone do konkurowania o kurczące się zasoby (w tym przypadku o gotówkę w okresie poprzedzającym Boże Narodzenie), są wysuwane na pierwszy plan i nawiązują do napadu na bank (opartego na prawdziwych wydarzeniach), którego akcja rozgrywa się w Belfaście w grudniu 2004 roku, tuż po zakończeniu konfliktu w Londynie.
To uczucie dyskomfortu i desperacji z powodu obojętnego systemu odbija się echem poza samym napadem. Szefowa ochrony Mags (w tej roli Michelle Fairley) jest pod ciągłym nadzorem, nie tylko ze względu na bezpieczeństwo banku, ale także na bezpieczeństwo własnej pracy. Tymczasem Barry walczy o zarobek dla swojej drużyny GAA, a Richard musi zdecydować, kto straci pracę tuż przed Bożym Narodzeniem. Australijski prezes banku nie przejmuje się tym, kogo zwolnią, podczas gdy Richard musi liczyć się z koniecznością zwolnienia kogoś, kogo widuje codziennie.
Jest chłód, który Dyrektor Fotografii Damien Elliot ukazuje poprzez dalekie, lotnicze ujęcia panoramy Belfastu i ulic miasta. Fluorescencyjne, niebieskawe, sztuczne światło zalewa większość scen rozgrywających się w przestrzeniach biurowych. Mise -en-scène każdego ujęcia emanuje uczuciami, najczęściej napięcia i strachu. McIvor zestawia domowe, domowe wnętrza ze sterylnością nowoczesnego banku. Jesteśmy zaproszeni do domów Richarda i Barry'ego, gdzie miłość i miłość utracona kwitną. Kłopoty przenikają te prywatne miejsca, obnażając surowy i trwały wpływ konfliktu na wielu obywateli Irlandii Północnej. Nie każdy ma szansę awansu w korporacyjnej hierarchii i nie każdy ma kochający dom, do którego może wrócić; są tacy, dla których przestępczość jest jedynym sposobem na zarabianie na życie.
Nie oznacza to, że film próbuje wzbudzić współczucie dla rabusiów bankowych; raczej, że scenariusz McIvora i Aisling Corristine pozwala nam dotrzeć do szerszego, głębszego obrazu Belfastu, wykraczającego poza zamachy bombowe i napięcia, które przyciągają uwagę mediów. Codzienność jest w tym filmie na pierwszym planie. Rutyna, którą wszyscy przechodzimy, aby zapewnić sobie jedzenie, zostaje wywrócona do góry nogami przez rabusiów bankowych, ponieważ Richard i Barry muszą współpracować ze złem i ze sobą nawzajem – a czasami okazuje się to większym wyzwaniem. Richard sceptycznie podchodzi do domniemanej niewinności Barry'ego i jego potencjalnego udziału w napadzie. Uprzedzenia i dyskryminacja wciąż się utrzymują, mimo że w kluczowych momentach filmu tylko Barry jest w stanie zrozumieć trudną sytuację Richarda.
Decyzja o włączeniu do ścieżki dźwiękowej filmu odliczania i tykającego zegara na ekranie stale przypomina o stawce. Przestarzała technologia (taka jak stare Nokii i telefony stacjonarne) wiąże Richarda i Barry'ego z rabusiami bankowymi, a ciągłe obawy o sygnał telefoniczny przenikają kluczowe momenty, potęgując napięcie.
Przypomina to filmy takie jak „Pieskie popołudnie” (1975) czy „Zakładnik” (2004), w których zwykli obywatele wplątują się w niezwykłe okoliczności. Niektórzy odkrywają w sobie zdolność do podniesienia się i dotrzymania obietnic pod presją, podczas gdy inni zawodzą. Desperacja rabusiów napędza ich pomysłowość, by zaplanować napad, w którym nawet nie wchodzą do banku. Jest coś godnego podziwu w tym kreatywnym i precyzyjnym planie, który kontrastuje z typowymi fabułami gatunku, w których często widzimy postacie o nienaturalnych kształtach, dzierżące jeszcze większą broń, upychające pliki pieniędzy do toreb sportowych, a następnie uciekające skradzionym samochodem. Spokój egzekucji i anonimowość przestępców (którzy do dziś pozostają na wolności) są szczególnie atrakcyjne i świeże.
Premiera filmu No Ordinary Heist zaplanowana jest na 27 marca 2026.
Paul Dunne jest pisarzem i krytykiem mieszkającym w Dublinie. Jego teksty ukazały się w książce „The 32: An Anthology of Irish Working-Class Voices” (Unbound, 2021) pod redakcją Paula McVeigha.
