Casa Ormston
29 august - 26 octombrie 2025
Mie, așa cum este mulți, au fost foarte întristați să audă de recenta trecere în neființă a lui Manchán Magan. Ne-a arătat limba irlandeză ca fiind de altă lume și înrădăcinată în pământ - o ființă vie, plină de poezie, vreme și înțelepciune înnăscută. Departe de versiunea plictisitoare și pedepsitoare a limbii irlandeze pe care mulți dintre noi am învățat-o la școală. În amintirea lui, ceea ce persistă este lejeritatea, umorul și umilința sa. Buíochas ó chroí, a Mhanchán.
Cred că lui Manchán i-ar fi plăcut „Bíodh Orm Anocht” – o expoziție de grup, dezvoltată de Ormston House în colaborare cu EVA International. Sunetul, poezia și temperatura titlului, care se traduce vag prin „fii cu mine în seara asta”, conțin o întreagă poveste despre dor și prezență, care se simte profund aliniată cu modalitățile sale blânde de comunicare. La fel ca opera lui Manchán, expoziția a părut discret revoluționară; un spațiu intim al tandreții și al legăturii cu toate speciile, poveștile și forțele nevăzute, evidențiind corespondențele mai liniștite ale lumii.
Expoziția a fost deschisă de Seán Hannan LUCK (2022/2025), un scurt videoclip asociat cu un singur ou, încapsulat într-o cutie de transport pe un soclu. Lucrarea se inspiră din tradiția populară irlandeză a piseóga (blesteme), videoclipul oferind context, în timp ce obiectul în sine ancora instalația cu o simplitate minimalistă. Decizia curatorială de a plasa ecranul pe podea a fost discret genială, permițând oului amenințător să domine spațiul. Acest gest a semnalat implicarea mai amplă a expoziției cu moduri de cunoaștere care preced și depășesc era noastră tehno-rațională, înclinând în schimb spre registre mai vechi, mai mistice. Titlul scris numai cu majuscule, LUCK, funcționează ca o incantație generală: un cuvânt bun sau rău care dă formă celui fără formă.
Laura Ní Fhlaibhín este minunat intitulată Pieptene extensibil pentru ponei fantomă uriași (2025) se află orizontal, ca o balustradă. Sculptată din moliciunea frasinului, delicatețea sa este contrabalansată de o greutate tactilă, ancorată în pământ. În vârful său, un mic pieptene de cal face un semn de îngrijire și îngrijire. Lângă el, Frân Spirited (2025) este alcătuită din păr de cal și frâie arse, suspendate de un știft de frasin îndoit. Frâiele cad și se mișcă precum un semn caligrafic. Foarte sensibilă și abia prezentă, piesa deține cumva o vrăjitorie monumentală și elegantă.
În lucrarea lui Ní Fhlaibhín Bob Shiafra Alannah Seán (2025), Sare gemă himalayană lingată – oferită poneilor pentru a accesa minerale esențiale – stau pe tije de sticlă, încorporate în bușteni de frasin, devastați de ofilire. Un copac sacru care leagă pământul de cer, frasinul nativ al Irlandei este pe cale de dispariție. Această piesă ne invită să rămânem în acord, chiar dacă lumea devine mai liniștită. Practica lui Ní Fhlaibhín sugerează o schimbare epistemică – o orientare către cunoaștere înrădăcinată în sentiment, un mod mai blând de a cunoaște lumea.
Într-un ritm similar, Kiera O'Toole Cartografie afectivă: Limerick (2025) traduce această sensibilitate în desen. Vasta sa lucrare murală, realizată la fața locului, se desfășoară ca niște cercuri colate care se grupează și se extind de-a lungul unei constelații de linii de grafit, mișcându-se prin geometria orașului. De aproape, aceasta se adună și se dizolvă în linii tremurânde, mâzgăleli și noduri – gesturi intime care se împrăștie, se revarsă și pulsează cu viață și dezordine. O înregistrare întrupată a modului în care este simțit locul.
O ediție stivuită de desene digitale de Ciarán Ó Dochartaigh în colaborare cu Alex Feldmann, intitulată Loch Fada Thoir (2025), ilustrează prăbușirea speciei rare de Char arctic. Lucrarea nu se sfiește să numească forțele aflate în joc: intervenția umană care provoacă dezechilibru ecologic și lungi istorii de exploatare. Printr-o profunzime a detaliilor și a presupunerilor, lucrarea dă mărturie, conectând acțiunile noastre cu tăcerea unei specii pierdute, considerând declinul ecologic inseparabil de ignoranța și violența istorică.
Alte lucrări puternice ale lui Ó Dochartaigh includ caoimhín (2022/2025), o reprezentare în ceramică glazurată a intestinelor regretatului tată al artistului, atârnată meticulos pe perete. Lucrarea pare vie și moartă în același timp, glazura sa bolnăvicioasă tulburătoare, mișcările sale de viermi aproape josnice. Aici, intestinele sunt sfâșietoare - un tunel al instinctului, agoniei, memoriei și durerii. Durerea trăiește aici nu simbolic, ci fizic, atrăgând privitorul în singuratatea, stângacea, teribila carne și mizeria doliului.
Seán Hannan Primit la cimitir (2025) urmărește modul în care vocile și ritualurile uitate s-ar putea propaga în timp. O inteligență artificială personalizată, antrenată pe baza înregistrărilor de arhivă ale Caoineadh – tradiția irlandeză aproape dispărută a muzicii – se vaită printr-un vechi radio cu tranzistori, cu antena întinsă spre cer, o antenă către trecut. Coliziunea dintre învățarea automată și tehnologia învechită distruge secolele, permițând sunetului ancestral să iasă la iveală prin static. Ciudat, fragil și evident fantomatic, lucrarea oferă o cale liberă spre lamentările unui trecut nu atât de îndepărtat. Deschide un mod de ascultare atent la ecouri, absențe și mișcări subtile din noi.
Ormston House și EVA International cultivă întotdeauna o ecologie a sprijinului și incluziunii prin intermediul programelor lor, ceea ce merită cele mai mari laude. De exemplu, furnizarea de texte expoziționale accesibile, în limba engleză simplă, alături de o serie bogată de discuții, ateliere și evenimente în afara locației, creează un cadru primitor pentru implicare.
În această lumină, „Bíodh Orm Anocht” a părut atât încântător, cât și esențial. A revendicat identitatea irlandeză nu ca pe o identitate fixă, ci ca pe un tărâm al deschiderii, poeziei și primirii. Aici, folclorul și ritualul, peisajul și limba nu sunt embleme ale apartenenței, ci canale de conexiune. Acest angajament rezonează profund într-un moment în care steagurile irlandeze sunt fluturate în scopuri xenofobe. Dacă Manchán ne-a arătat că vorbirea limbii irlandeze poate fi un act de iubire, „Bíodh Orm Anocht” demonstrează că a crea artă în acest spirit poate menține vie acea iubire – luminoasă, fragilă și împărtășită.
Sheenagh Geoghegan este o artistă și scriitoare din Tipperary.
sheenaghbgeoghegan.com
