Critica | Eimear King, „Idir Talamh agus Spéir”

Centrul de Arte South Tipperary  

29 iunie - 2 august 2024

Fotografie, conform Susan Sontag, mai degrabă decât o formă de artă, este ca limbajul – „un mediu în care operele de artă (printre altele) sunt realizate”.¹ În lumea digitală contemporană, suntem miliarde de oameni calificați în această limbă, cu mijloacele necesare pentru a distribui o viziune a realității noastre comune. Totuși, în acest context saturat de imagini, ce are de oferit vreun fotograf care nu a fost deja spus? 

Răspunsul lui Eimear King este să nu încerce să „arată ceva nou”.² Nu se teme să sărbătorească lucrurile care i-au atras dintotdeauna pe artiști – copaci, peisaje marine, apusuri de soare, turle care își iau zborul, un drum întortocheat. În acest cadru al familiarului, ea deschide o fereastră către o lume care, deși este nominală alb-negru, este impregnată de căldură prin folosirea unor indicii bine judecate și a culorilor. Acest lucru este îmbunătățit de prezentarea subestimată a curatorului Helena Tobin, care se potrivește cu dragoste cu viziunea lui King. Pur și simplu înrămate și frumos imprimate, marginile delicat zdrențuite șoptesc scoarța decojită și valurile ondulate. 

La prima vedere, un promontoriu neremarcabil într-o zi plictisitoare, Sea-Vis (2021), se distinge prin natura totală a detaliilor sale, de la prim-plan până la orizont: mostre curbe repetate de iarbă de marram, nisip granulat și copaci aspru sub un cer delicat tonifiat. Orizontul înclinat, venit dintr-o mână precisă, sugerează o lume mai puțin solidă. Aceeași înclinare înăuntru Promontoriu (2021), animă promontoriul negru, subliniat așa cum este de estuarele argintii gravate în nisip care curg după reflux.

Cerurile regelui – picturale, bătute de vânt, în coborâre, legănat de marginea întunecată rotunjită a lunetei sau împărțite în două de un fir din care se lansează corbii negre – sunt fundal și semnificant. Norii sunt fantome ale copacilor dispăruți de mult, la fel cum bălțile de pe un drum de munte fac găuri în orice gând de soliditate. 

Privirea ei largă, combinată cu o concentrare asemănătoare unui laser asupra detaliilor și subiectului fotogenic, este izbitoare. Roz de mare, de obicei atât de frumos, în Cooler Coasta de Vest (2020) sunt leșiate de fardul lor; tulpini la fel de zdrențuite ca oasele vechi aruncă umbre asupra stâncii pete de lichen, pe care capetele lor boboase se estompează și mor. Dincolo, sub cerul etern, marea este spălată cu cea mai ușoară atingere de albastru profund.

Precizia artistului și aplicarea căldurii transformă chiar și cea mai blândă priveliște. În Insular (2021), trei bărci împrăștiate sunt blocate de maree, amenajare care trebuie să atragă turiștii în trecere. Aici, degradarea lor este expusă în plină strălucire a soarelui. În contrast, Peste Deal se sprijină pe formă mai mult decât pe detalii. Un drum de munte se curbe spre un cer întunecat, ducându-ne în noapte. 

Întâlnind munca lui King pentru prima dată în umbra dispariției ei premature, este ușor să presupunem că o percepție a „răspunsului melancoliei” este o proiecție.³ Cu toate acestea, umbra a fost mereu acolo. Lucrările anterioare au evitat în mod deliberat orice focalizare asupra subiectului – un gard viu non-descriptiv, un câmp zgomotos – de parcă ar căuta permanent ceva dincolo. Pitorescul nu are teamă, iar orice melancolie este compensată de mirare.

În „Idir Talamh agus Spéir”, rădăcinile copacilor cu noduri ajung în adâncuri, sugând puternic viața, în timp ce ramurile delicate zgârie norii de jos. Un ulm explodează ca un foc de artificii, fulgerând alb pe un cer negru. Pe câmp copacii stau cu o garanție care a făcut pace cu trecerea lucrurilor, ancorați în miriște, șoptind norii trecători care marchează distanța până la orizont. 

Privirea înțeleaptă și generoasă a lui Eimear King vorbește o „limbă înțeleasă în toate părțile lumii și care leagă toate națiunile și culturile, ea leagă familia omului”.⁴ În loc să ne despartă de realitate, așa cum se îngrijora Sontag, King vorbește despre trecerea granițelor stabilite de timp și spațiu. Dacă nu este nimic nou sub soare, tot putem merge printre stele.

Clare Scott este o artistă din Waterford.

¹ Susan Sontag, Despre fotografie, ediție electronică (New York: Rosetta Books, 2005 [1973]) p116.

² Ibid. p14

³ Ibid. p54

⁴ Helmut Gernsheim, Fotografie creativă: tendințe estetice (Londra: Faber & Faber, 1962) p217.