Galeria Butler
10 august – 29 septembrie 2024
„Deep Time Dip” de Liane Lang la Butler Gallery din Kilkenny o vede pe artista prezentând mai multe corpuri de lucrări anterioare, oferind spectatorului o impresie despre impulsul din spatele practicii sale. Lucrarea lui Lang este situată între sculptură și fotografie, folosind o varietate de medii pentru a se juca cu subiectivitatea privitorului și cu obsesia societății contemporane pentru imagine. Sculpturile lui Lang spun povestea „obiectității” lor, indiferent dacă este industrială sau naturală, și extind relațiile cu corpul.
Cea mai mare parte a galeriei este ocupată de seria recentă a lui Lang, Piatra de atingere. Sunt expuse numeroase obiecte găsite, fiecare purtând o imagine suprapusă formei sale. Prin aceste sculpturi, Lang se joacă cu reprezentarea și narațiunea referindu-se la origine, identificare, expresie și o rețea de asociații (umane), evocate de noțiuni de mimetic.
Liane Lang, Joan în fragmente, 2019, Scagliola, lemn și media mixtă; fotografie de Ros Kavanagh, prin amabilitatea artistului și a galeriei Butler.
Concentrarea lui Lang asupra biografiei obiectelor evidențiază narațiunile date obiectelor de către oameni, de la utilitate la decor, funcționalitate la cult. Lang selectează imagini conectate în mod liber la fiecare obiect, creând o poveste care implică oamenii într-un fel – ceva a completat cercul prin fuziunea lui Lang între fotografie și obiecte. Imaginile sunt perfect amestecate în forme tridimensionale, așa că nu putem stabili întotdeauna unde se termină fotografia și unde începe obiectul.
Antropologul australian, Michael Taussig, a descris odată faptul de a vedea un răsărit ca atingerea efectivă a răsăritului, deoarece raza de lumină călătorește în ochi, stimulând tijele retiniene. „Contact și copiere fuzionează pentru a deveni practic identice, momente diferite ale unui singur proces de detectare; a vedea ceva sau a auzi ceva înseamnă a fi în contact cu acel ceva.”1
In Drumul Spitewinter (2024), o bucată de drum asfaltat este imprimată cu imaginea unui drum asfaltat. Această dualitate înseamnă că obiectul este simultan atât o bucată de drum, cât și o reprezentare a acestuia. Această subversiune inteligentă îmi amintește de piesa fundamentală a artistului conceptual Joseph Kosuth, Unul și trei scaune (1965), în care un scaun de lemn este afișat alături de o fotografie a scaunului și definiția din dicționar a cuvântului „scaun”.
Liane Lang, Orificiul stâlpului, 2024, marmură fosilă; fotografie de Ros Kavanagh, prin amabilitatea artistului și a galeriei Butler.
Un gen similar de fenomenologie este invocat de Sapă adânc I (2024) – o lopată găsită care deține imaginea unei găuri pe lama sa. Este aceasta o gaură pe care a săpat-o cândva lopata? Această idee că un obiect ar putea afișa momente din trecutul său mă face să mă întreb ce s-ar întâmpla dacă aș purta în mod deschis imagini cu toate găurile în care m-am săpat anterior.
O altă gaură apare Ax (2024), o piesă circulară de oțel găsit cu o gaură care coboară în întuneric. O frânghie cade peste și în jos în gaură cu o mână care se întinde să o apuce de sus. Această gaură face referire la mina din care a provenit metalul, scoasă de aceeași mână care a forjat-o ulterior într-o bucată circulară de oțel.
Crawlspace Can (2022) este o cutie de aerosoli găsită – turtită, ruginită și îmbătrânită. Pe suprafața sa sunt imprimate două picioare goale, ieșind dintr-o peșteră. În Drum (2024) deține o imagine care transformă cu experiență o piatră într-o grotă în miniatură. Umbrirea întunecată face aluzie la o cavitate, în interiorul căreia se află picioare umane și o mână, odihnindu-se sau ascunsă. Această imagine proiectează o tandrețe pe piatră, luând aproape forma unei icoane religioase sau a unui monument de adăpost.
Liane Lang, „Deep Time Dip”, vedere instalație, Butler Gallery; fotografie de Ros Kavanagh, prin amabilitatea artistului și a galeriei Butler.
Lang afișează și fotografii dintr-o lucrare mai veche, Concepții greșite monumentale, situat în Memento Sculpture Park din Budapesta, Ungaria – un sit care găzduiește statui din epoca sovietică, dărâmate în timpul tranziției țării la democrație. Aceste rămășițe tangibile ale trecutului comunist al Ungariei includ diorame de piatră și figuri mari din bronz ale dictatorilor, soldaților și muncitorilor. Lang a realizat o serie de interjecții feminine care implică un model de cauciuc în mărime naturală și părți ale corpului, care sunt plasate strategic pentru a interacționa cu statuile masculine solide și severe. Ea subminează celebrarea mărimii și puterii în aceste monumente, arătându-le ca fiind brutale și ridicole.
Această interogare spirituală și poetică a ideologiei politice, așa cum este reprezentată de bărbați puternici și virili, continuă să fie actuală și astăzi. În timp ce „Deep Time Dip” atrage în atenție tema comună a obiectivizării și a corpului feminin, este și o provocare asupra modului în care o artistă poate întruchipa și submina obiectele în mod direct.
Ella de Búrca este artist vizual irlandez și lector asistent la NCAD.
elladeburca.com
1 Michael Taussig, Mimesis și alteritate: o istorie specială a simțurilor (New York și Londra: Routledge, 1993) p21.
