Glór
6 iulie - 2 septembrie 2023
În expoziția dedicată două persoane , „On Earth We Are Briefly Gorgeous” (Pe Pământ suntem pe scurt superbi), curatoriată de Conor O'Grady, instalația sculpturală a lui Catherine McDonald, Of Salt and Ore (2023), prezintă o serie de obiecte utilitare vernaculare din cupru și fier, erodate, care servesc drept gazde pentru creșterea cristalelor cubice de sare. Pe parcursul expoziției de două luni, procesul de cristalizare – rezultat din reacțiile chimice dintre apa cu cupru și soluția salină suprasaturată – prezintă natura atrăgătoare și neliniștitoare a coroziunii.
Intrând în instalație, două vase mari, ruginite, circulare sunt situate pe socluri separate, locuite de formațiuni inelare de cristal uimitoare. Conductele de cupru erodate și răsucite, cu patina distinctivă de culoare albastru-verzui și o nicovală de fier au proeminențe de cristal asemănătoare extraterestre, albe. Țevile corodate se extind din socluri, însoțite de fire de cristal de sare care se infiltrează pe podeaua galeriei. Cristalele de sare cresc pe aceste obiecte ca o specie futuristă invazivă.
Desicarea indusă de schimbările climatice duce la niveluri mai ridicate de salinitate, perturbând echilibrul delicat dintre apa salină și cea dulce. Se anticipează că această situație se va intensifica în următorii ani, ceea ce ar putea face din salinizare un factor esențial al deplasării mediului.1 Soluțiile recente în domeniul purificării apei au fost determinate de inteligența artificială, identificând nanopori optimi în materiale precum grafenul, pentru a le spori eficiența în îndepărtarea sărurilor.2
Inspirându-se din Inteligența Artificială, instalația multimedia a lui Méadhbh O'Connor, altspace (instalație 1.0) (2023), contemplă în mod divers digitalul, virtualul și naturalul. În declarația însoțitoare a artistei, O'Connor întreabă provocator: „Ce fel de instalație ar putea atrage un computer conștient?” Patru forme sculpturale geometrice pe socluri gri închis seamănă cu modele arhitecturale, combinând materiale sintetice și biologice precum lemnul, cablurile electronice și planta perenă veșnic verde a aerului, Tillandsia.
Rămâne neclar dacă marele tablou textil abstract realizat de O'Connor este de origine umană sau mecanică sau dacă înfățișează un fractal sau un algoritm. Forme de pixeli și o structură de sârmă asemănătoare unei hărți aeriene a unei plăci de bază se suprapun peste forme botanice. Acest mediu suprarealist, cu mai multe straturi, prezintă lucrări bidimensionale din vinil pe pereți și podele, înfățișând peisaje inversate, găuri negre, nori și date. Aceste lucrări posedă o calitate ușor ciudată, aproape de tipul DALL-E, dar sunt cumva mai umane. În instalația lui O'Connor, nimic nu pare întâmplător. Un ecran de televizor afișează fragmente din poemul „ Fizicianul” , scris și recitat de artist: „Observ cuarț încorporat în rocă în timp ce piciorul meu intră în contact cu pământul…” și „«încurcarea», spune el, «este cea mai uimitoare parte».”
În timp ce instalațiile artistului pentru „On Earth We are Briefly Gorgeous” sunt situate la capetele opuse ale spațiului galeriei de la glór, fiecare se confruntă cu preocupări speculative încurcate. Acolo unde munca lui O'Connor ridică întrebări de actualitate în legătură cu computerele conștiente, habitatele saline distopice ale lui McDonald ridică dileme de mediu tulburătoare.
Pledând pentru un moratoriu asupra dezvoltării conștiinței tehnologice, filosoful german Thomas Metzinger plasează asupra oamenilor povara etică pentru potențialul prejudiciu pe care l-am putea impune mașinilor conștiente în viitor. El susține că ne lipsește înțelegerea naturii conștiinței sau a potențialei suferințe pe care ar putea-o întâmpina viitoarele noastre invenții.3 Metzinger solicită interzicerea experimentelor care riscă apariția fenomenologiei sintetice (sau a conștiinței artificiale) cel puțin până în 2050 - coincidență, același an în care se anticipează o creștere de trei ori a salinității solului. Predicții alarmante sugerează că, până atunci, 90% din solul vegetal al Pământului va fi erodată până la a deveni mai potrivit pentru cultivare.4 Deși saltul de la inteligența artificială la conștiința artificială poate părea îndepărtat, lucrările expuse la glór ridică diverse preocupări de mediu și etice atât pentru oameni , cât și pentru mașini.
Gianna Tasha Tomasso este artistă, scriitoare și lector asistent în Studii critice și contextuale la Limerick School of Art & Design.
1 Fred Pearce, „Flagelul sării: dubla amenințare a încălzirii și a creșterii salinității”, Yale Environment 360 , 10 mai 2022.
2 Yuyang Wang, Zhonglin Cao și Amir Barati Farimani, „Desalinizare eficientă a apei cu nanopori de grafen obținuți folosind inteligența artificială”, npj 2D Materials and Applications , vol. 5, nr. 66, 2021.
3 Thomas Metzinger, „Suferința artificială: un argument pentru un moratoriu global asupra fenomenologiei sintetice”, Journal of Artificial Intelligence and Consciousness , vol. 8, nr. 1, 2021, pp. 43-66.
4 „Salvarea solurilor noastre prin toate mijloacele pământești posibile”, Concluzii cheie ale Parteneriatului Global pentru Sol – o Organizație pentru Alimentație și Agricultură a Națiunilor Unite, iulie 2022.
