CAILEIGH RYAN RECENZIE A FILMULUI ÎN LIMBA JAPONEZĂ, IESIREA 8, LA FESTIVALUL INTERNAȚIONAL DE FILM DE LA DUBLIN.
Când cineva îți recomandă un film horror japonez, este una dintre cele mai mari răsfățuri ale vieții. Cineaștii japonezi fac lucrurile corect și diferit, iar Festivalul Internațional de Film de la Dublin înțelege acest lucru. Cinematograful Lighthouse a fost arhiplin pentru premiera irlandeză cu casa închisă a filmului Ieșiți 8 (2025).
Din zarva de la coadă, se părea că majoritatea nu prea știa în ce urma să intrăm: „Nu știu, omule, nu sunt sigur despre ce e vorba, dar e bazat pe un joc video japonez, aș zice că o să fie bun.” Cel mai bun mod de a viziona o lansare nouă. Fără indicii, fără așteptări, doar încredere.
Transportul public poate fi destul de enervant uneori. Zgomotul vorbirii, disconfortul prea puternic al unui vagon supraaglomerat la ora de vârf, bebelușul care plânge în fundal, scârțâitul roților pe șine – până când totul devine prea mult și înăbuși, în mod fericit, gălăgia introducându-ți o pereche de căști în urechi. Poate răspunzi la telefon când sună, doar pentru a scăpa de zgomotul de fundal. Protagonistul nostru, Omul Pierdut (Kazunari Ninomiya), trăiește aceeași navetă universală și face exact același lucru. Ieșiți 8 folosește sunete cotidiene ca pe niște orori sonore într-un mod pe care nu l-am mai experimentat niciodată în film. Găsim o ușurare binevenită, liniște și singurătate în timp ce îl urmărim pe Omul Pierdut coborând din tren și pe coridorul liniștit de ieșire, unde pierde semnalul telefonic în timpul unui apel telefonic dificil și care îi schimbă viața. Ușurarea durează până când ne dăm seama că nu putem ieși ușor. Utilizarea zgomotului a fost făcută oribilă într-un mod atât de puternic, încât m-am trezit întinzând mâna după butonul de volum de pe telecomanda pe care nu o aveam. O cacofonie de zgomote dure, scrâșnitoare, a intensificat cu adevărat neliniștea filmului.
Ieșiți 8 este o adaptare cinematografică a popularului joc video cu același nume. Jocul poate fi terminat rapid sau poate continua o perioadă lungă. Durata călătoriei către ieșire depinde în întregime de cât de perspicace ești (și de cât de bine poți suporta sentimente de incertitudine, anticipare și neliniște). Premisa atât a filmului, cât și a jocului este aceeași: pentru a părăsi stația de metrou subteran, trebuie să ieșim prin Ieșirea 8. Pentru a ajunge la Ieșirea 8, trebuie să traversăm o serie de coridoare care se reproduc vizual reciproc, până la reclamele de pe pereți. Începem la Ieșirea 0. Ceea ce ar trebui să fie o călătorie simplă către Ieșirea 8 este perturbată constant de regula: dacă observi o anomalie, trebuie să te întorci. Dacă nu observi o anomalie sau nu te întorci, te trezești înapoi la Ieșirea 0 și trebuie să repeți procesul din nou, neștiind la ce să te aștepți de data aceasta.
Aceeași intensă îndoială psihologică și determinare maniacală de a găsi anomalii intenționate culminează într-un film care lasă spectatorul la fel de implicat ca protagonistul nostru, temându-se de ceea ce va urma și îndoindu-se că va mai ieși vreodată. Tensiunea psihologică de-a lungul acestui film este intensă.
M-am simțit atât de atrasă de Omul Pierdut, în ciuda lipsei lui de dialog. Ninomaya a susținut o lecție de măiestrie actoricească în acest film. Am empatizat cu el, m-am frustrat, l-am susținut, am sperat în el și am mers alături de el. Și am mai mers cu el puțin. Am mers cu el timp de o oră și jumătate, de fapt. Nu numai că mergem cu Omul Pierdut fizic, dar mergem cu el și în timp ce deplânge posibilele rezultate ale acelui apel telefonic care i-a schimbat viața. La începutul acestei plimbări, sunt la fel de nehotărâtă ca și el, dar mă surprind sperând că, până când vom ieși pe ieșire, ne vom fi dat seama. Ce concept, să-ți deplângi următorul pas. Nu m-am înscris pentru un exercițiu filosofic, totuși iată-mă, cu Omul Pierdut, făcând exact asta și bucurându-mă de asta.
M-am trezit sperând să am frică în fiecare coridor, deși nu s-a întâmplat. În cele din urmă, puținele fragmente de groază vizuală din acest film, odată terminate, sunt realizate atât de bine. În același timp, însă, pot aprecia că regizorul Kawamura nu s-a bazat doar pe groaza vizuală pentru a crea neliniștea. Ar fi putut alege calea ușoară, dar nu a făcut-o. Pentru a satisface fanii filmelor horror, au existat câteva paralele vizuale foarte apreciate, dar subtile, între... Ieșiți 8 și a lui Kubrick Strălucirea (1980). Oprim un colț și găsim un băiețel pierdut la capătul coridorului. Are „strălucirea”, ca să-l împrumut de la Kubrick; a mai trecut prin asta și trebuie să lupte cu colțul său pentru a ne convinge de anomalii. Uneori trebuie doar să ai încredere în copil. După un alt colț, vedem un potop care se năpustește spre noi cu o viteză de care nu putem fugi. Uneori găsim alinare în tropii noștri preferați, mai ales când nu ne așteptăm la ei.
Conceptul de a te deplasa pe coridoare nesfârșite îi privează atât pe protagonist, cât și pe public de orice sentiment de autonomie. Suntem la mila regulilor. Nu putem controla ce urmează sau de ce. Calea către Ieșirea 8 este un fel de purgatoriu - o trecere către următorul loc care ne propulsează către un fel de socoteală pe care nu am anticipat-o sau la care nu ne-am asumat. Fără autonomie, fără control, fără idee cum se va termina - sau dacă putem măcar să scăpăm. Nu asta face horror-ul bun?
Ieșiți 8 este programată pentru lansarea generală în Irlanda pe 24 aprilie 2026.
Caileigh Ryan este o scriitoare și critică care locuiește în Galway. Ficțiunea ei a apărut în Tír na nÓg revistă literară și a apărut ca invitată la podcastul de poezie, Ascute-ți limba.
