RECENZII PISCINĂ THOMAS PĂZĂTORUL FARULUI LA FESTIVALUL INTERNAȚIONAL DE FILM DE LA DUBLIN.
Un far este un simbol al solitudinii. Adesea o prescurtare în literatură, artă și film, farul reprezintă teme de izolare, prudență și, cu fiecare licărire a lămpii sale, speranța pentru un port sigur. Pastratorul Luminii (2026) este un film care întruchipează acel amestec deznădăjduit de singurătate și speranță. În Light House Cinema, însă, era destul de evident că familiaritatea și comunitatea erau omniprezente.
Premiera sold-out-ului a Pastratorul Luminii Pe 21 februarie, în timpul Festivalului Internațional de Film de la Dublin, sala a fost plină de mulți participanți atașați personal filmului. Acțiunea filmului a fost plasată pe o insulă fără nume de pe coasta de vest a Irlandei, în Donegal. În jurul meu, în sală, accente entuziaste din Donegal se auzeau în șoaptă, cu urale și aplauze sporadice în timpul proiecției ori de câte ori era recunoscut un figurant. Cinematograful avea aceeași atmosferă caldă de camaraderie pe care ai găsi-o într-o producție teatrală locală și exista un mare sentiment de mândrie și comunitate printre numeroșii prieteni, familie și vecini prezenți.
Acțiunea filmului, plasată în 1924, îl are în centrul său pe Seamus Óg McGrinna, interpretat de Dominic Cooper, un bărbat singuratic cu o profesie solitară - paznic de far. După ce și-a pierdut soția și copilul, Seamus își petrece timpul liber bând și vâslind pe mare, așteptând spiritul malefic... Fiecare Uisce (Calul de Apă), ca să-l înece. Oricât de singur ar fi, nu este singur. Menajera sa, Maire, interpretată de Sarah Bolger, este profund devotată și protectoare față de Seamus și, bănuim, este profund îndrăgostită de el. Rutina lui Seamus de a bea în pub, de a se întoarce pe continent pentru a culege flori din grădina soției sale decedate, apoi de a se întoarce pentru a le pune pe mormântul ei, de a actualiza cu meticulozitate registrul de lucru al paznicului farului și de a încerca să se înece, este întreruptă de sosirea separată a unei văduve americane și a unui preot intransigent.
Preotul, părintele MacGabhann, interpretat de Aidan Quinn, este singurul om de pe insulă cu mașină. Zgomotul Oldsmobile-ului său, un vestitor al sosirii sale iminente, îi avertizează pe insulari să înceapă să se comporte cu pioșenie. Conflictul cu Seamus începe când preotul intră în pub, cu mașina fără benzină, pentru a cere un bidon de la barman. După ce o slujbă destul de sumbră tocmai se încheiase, preotul îi îndeamnă pe bărbați să se întoarcă acasă la familiile lor. Seamus, neavând familie în viață, consideră asta ca o scutire - preotul, însă, nu o face.
MacGabhann te face să te întrebi ce-ar fi fost dacă părintele Ted ar fi condus Insula Craggy cu o mână de fier? Nefiind deosebit de competent, convingător sau adorat, MacGabhann îl vede pe Seamus ca pe o figură a rezistenței – una care trebuie supusă, ca nu cumva restul turmei sale să înceapă să-i pună la îndoială autoritatea. Preotul își găsește oportunitatea atunci când descoperă că Seamus și-a îngropat soția Bridget pe terenul neconsacrat al farului, lângă un memorial dedicat fiului lor, Weeshie.
Văduva americană, Edith, interpretată de Sarah Gadon, a venit în Irlanda pentru a încerca să găsească un sentiment de închidere. Soțul ei, soldat, s-a înecat în largul coastei insulei când nava sa de transport s-a scufundat în timpul unei furtuni violente din Primul Război Mondial. Se pare că Weeshie a murit și el în acea noapte, după ce a vâslit în Canalul Mânecii pentru a-i salva pe supraviețuitori. Pierderea lor comună în urma aceleiași tragedii îi aduce împreună pe Edith și Seamus, spre marea durere a lui Maire.
Filmul lasă multe nespuse, iar indiciile unui conflict între mitologia antică și Biserica Catolică nu se materializează niciodată pe deplin. Puterea preoției în acest moment al istoriei Irlandei nu este doar politică și culturală, ci și personală.
MacGabhann folosește influența bisericii pentru a-i forța pe comisarii farului, care cer ca Seamus să reînmormânteze rămășițele soției sale în cimitirul consacrat. Când acesta refuză, i se spune că va fi concediat. Criticile la adresa acestei puteri sunt în cele din urmă diminuate până la sfârșitul filmului, când, după ce conduce o gloată la far pentru a îndepărta cu forța rămășițele lui Bridget, MacGabhann cedează după ce aude cele trei rugăminți ale lui Maire, Edith și Seamus însuși. Se încheie un armistițiu precar, iar terenul farului este consacrat. Incapabil să renunțe complet la putere, MacGabhann îi amintește cu blândețe lui Seamus că acum va trebui să pună o cruce deasupra porții grădinii.
Puterea filmului constă cu adevărat în narațiunea sa vizuală. Caracteristicile austere și ascuțite ale coastei Donegal sunt accentuate de superba cinematografie a lui Vic Sarin, care este și regizorul. Într-o scenă, farul în sine, singura sursă de lumină noaptea, îl susține ușor pe Seamus într-o serie de viniete, în timp ce se mișcă încet în blițurile sale. Aceste imagini solitare ale întunericului și luminii ar fi completări minunate pentru orice muzeu de fotografie dacă ar fi redate în imagini statice. În cea mai bună formă, cinematografia seamănă cu munca directorului de imagine maghiar-american Vilmos Zsigmond despre... The Deer Hunter (1978), reflectând utilizarea luminii naturale și a peisajelor vaste pentru a contura o poveste despre pierdere și despre mersul mai departe după o tragedie de nepătruns.
În ultima sa încercare de a se alătura soției și copilului său, Seamus primește în sfârșit audiența spiritului care își poate schimba forma, Fiecare Uisce, care îi apare sub forma fiului său. Spre deosebire de folclorul tradițional, unde calul de apă se îneacă și își devorează victimele, Seamus este dus înapoi la suprafață. În timp ce își trage barca la țărm, omul singuratic găsește în sfârșit comunitatea după care tânjea. Într-adevăr, toți erau în jurul meu în teatru, aplaudând.
Thomas Pool este editorul de conținut și producție al publicației The Visual Artists' News Sheet și editorul de comandă al miniVAN.
