PÁDRAIG SPILLANE REPORTS OF THE BERLIN'S TRANSMEDIALE FESTIVAL 2018
Festivalul Transmediale 2018 : „Valoarea nominală” a avut loc în perioada 31 ianuarie - 4 februarie la Haus der Kulturen der Welt, Berlin. Având schimbări de nume de-a lungul celor treizeci de ani, transmediale continuă să examineze și să promoveze înțelegerea modului în care societățile absorb tehnologiile. Această a 31-a ediție a folosit sintagma familiară „valoare nominală” - valoarea aparentă sau presupusă a ceva - pentru a poziționa evaluări multiple ale relațiilor cu tehnologiile și influența pe care o au asupra traiectoriilor culturale și politice actuale.
După cum se menționează pe site-ul festivalului, transmediale 2018 și-a propus să „evalueze actualitatea, să recunoască lucrurile așa cum sunt înainte de a spune cum ar putea fi diferite”.1 Scopul a fost de a privi dincolo de suprafața momentului contemporan; de a analiza abundența de actori, agenți și procese care lucrează pentru a fi recunoscuți în „valoarea nominală” a lucrurilor; de a examina unde sunt interconectate câștigurile sau atributele concurente și utilizate pentru avantaje suplimentare. Întrebările cheie adresate de festival au inclus: De ce am putea considera adevărul ca fiind așezat la suprafața lucrurilor acceptate? Este aceasta o presupunere naivă? Este adevărul întotdeauna disponibil? Ce se întâmplă în schimbările destabilizatoare contemporane din mass-media? 2
Pe mărcile monedelor de-a lungul istoriei, ceea ce se întâmplă la valoarea nominală nu se referă atât la adevăr, cât la o indicație a luptelor pentru putere care doresc să treacă prin corpuri și minți. Așa cum a întrebat Jussi Parikka în observațiile sale de deschidere pentru panoul de discuții „Futuri părtinitoare”, ce ideologii și raționalități au fost și sunt încorporate în continuare în infrastructurile de viață? Ce provocări „big data” trebuie abordate? Cum este structurată și utilizată tehnologia noastră obișnuită pentru extragerea datelor și predicțiile de modelare a datelor? Care sunt motivațiile și posibilele consecințe? Este demn de remarcat faptul că, în momentul redactării acestui articol, Cambridge Analytica, o firmă de consultanță politică din Marea Britanie, este implicată într-o știre care se desfășoară cu privire la presupusa recoltare a datelor personale de la peste 50 de milioane de utilizatori Facebook, cu scopul de a influența rezultatul a alegerilor prezidențiale americane din 2016.
Temele festivalului - care includeau o expoziție, o conferință și un program video, precum și un jurnal însoțitor și o arhivă online - aruncau iluminări pe subiecte diferite și recurente de-a lungul evenimentului de patru zile și nu numai. În ultimii ani, am fost conștienți de astfel de probleme, aproape zilnic, inclusiv: colectarea și financiarizarea datelor cu caracter personal prin intermediul dispozitivelor online; regenerarea și ingineria populismului; și procesele dezvăluite care s-au împărtășit în crearea acestui moment prezent de neliniște, neîncredere și antagonism. În prima zi întreagă, a existat un sentiment de deflație în spațiile festivalului, afectat de descurajarea față de aceste vremuri și poate de implicarea noastră neîngrădită cu „puterea prietenoasă”.3 Ceea ce era inconfundabil era căutarea modurilor de rezistență. S-ar putea să fiu auto-proiecționist aici (de aceea am mers), însă, judecând după recenziile mediatice ulterioare ale festivalului, a existat o dorință colectivă de a găsi modalități de a contracara starea de spirit și schimbările din ultimii ani.
Programul expozițional „Teritorii de complicitate” a luat „portul liber ca punct de plecare pentru a explora modul în care sistemele secrete, infrastructurile tehnologice și zonele de excepție ne modelează realitățile economice și socio-politice” .4 Acesta era izolat într-un spațiu dreptunghiular, cu podele și pereți negri uniformi, asemănători cu podeaua scenei. Aceasta a fost o adaptare temporară, cu un coridor central care oferea spații înguste pentru instalarea operelor de artă de o parte și de alta. Spațiul expozițional în sine a căpătat o permutare a constrângerii – o vizualizare cu diverse conflicte.
Proiectul în desfășurare al lui Zach Blas, „Contra-Internet” (2014–18), a fost prezentat în cadrul expoziției, abordând impactul pe care internetul continuă să îl stimuleze. În cadrul instalației – care cuprinde diverse elemente și o proiecție a filmului său, Jubilee 2033 (2017) – a fost prezentată o carte unică intitulată „ Sfârșitul internetului (Așa cum îl cunoaștem)” de Nootropix, personajul principal profetic și contra-sexual al filmului. După cum se menționează în paginile de deschidere: „Pare să ne fie mai ușor astăzi să ne imaginăm deteriorarea completă a pământului și a naturii decât prăbușirea internetului de altădată; poate că acest lucru se datorează unei slăbiciuni a imaginației noastre”. Este un experiment de gândire interesant: pe măsură ce auzim mai multe despre impactul uman asupra lumii, ne putem imagina lumea dispărută, dar nu și acest sistem care ne aduce informații. Acest lucru sugerează că impactul și conexiunile dominației internetului asupra vieților noastre pot părea mai reale sau legate de noi decât relațiile noastre cu lumea fizică. De asemenea, arată că ceea ce controlează internetul poate influența perspectivele asupra realității contemporane. Scopul lucrării lui Blas este de a crea alte posibilități legate de internet, în afara a ceva închis și determinist pe care îl avem astăzi, care este îndepărtat de posibilele moduri istorice queer, feministe și alte moduri emancipatoare ale culturii online.
Concentrându-se pe elementul de pământ rar, europiul, filmul Lisei Rave, Europium (2014), a abordat „transformarea unei materii prime într-o valoare monetară”. Acest element metalic este extras din Marea Bismarck din Papua Noua Guinee. Proprietățile fluorescente ale europiului sunt valorificate pentru a crea ecrane plate luminoase pentru telefoane mobile, monitoare de computer și alte afișaje omniprezente. Europium operează prin interconectarea diferitelor tipuri de imagini prin fotografii antropologice, machete comerciale și publicitate pentru consumatori, creând o cronologie care se întinde de la colonizarea Papua Noua Guinee din secolul al XIX-lea până la vânzarea actuală de dispozitive tehnologice. Conexiunile sofisticate ale lui Rave între luptele istorice pentru putere, spiritism, monedă, acumularea de materiale și tabuuri culturale par a fi realizate fără efort. Filmul evidențiază cu succes relațiile de putere care apar la vedere, în ceea ce privește dispozitivele pe care le ținem în mâini, precum și modernizarea constantă a infrastructurilor noastre de zi cu zi.
Aceste idei se leagă de diferite alte aspecte ale programului transmedial, cel mai explicit cu keynote-ul prezentat de Françoise Vergès, intitulat „Politica uitării”. Vergès a afirmat că suntem condiționați să uităm, pentru a menține narațiunile actuale și viitoare ale controlului. Ea a vorbit despre ascunderea sclaviei din trecut și a muncii în sclavie și despre modul în care acestea au fost elementele de bază ale erei capitaliste moderne. Referindu-se la „Geografii negre”5, Vergès a afirmat că, pentru a dezvolta noi teorii și căi de rezistență, avem nevoie de noi istorii care să ne permită să reconsiderăm modurile de a face spațiu și temporale de a fi unul cu celălalt, în afara sistemelor economice și politice actuale.
„Prezentarea invitată”, „A Becoming Resemblance” (A Devenind o asemănare), realizată de Heather Dewey-Hagborg și Chelsea Manning, a fost un eveniment important pentru festivalul din acest an. Aceasta a cuprins două lucrări, Probably Chelsea (2016) și Spurious Memories (2007), și a fost prezentată într-un spațiu luminos. Probably Chelsea a fost creată folosind materialul ADN al lui Manning – colectat prin mostre consensuale de pe obraji și tunsori de păr în timpul încarcerării sale – care a fost trimis prin poștă la Dewey-Hagborg. Folosind aceste informații biologice partajate, artista a generat portrete imaginabile prin intermediul tehnologiilor de construire a identității genomice și al imprimării 3D.
La prima vedere, instalația rezultată a fost tulburătoare; treizeci de fețe detașate, cu priviri statice cu ochii deschiși, erau suspendate aproximativ la înălțimea capului. Cu toate acestea, o neliniște inițială a lăsat loc uimirii prin examinarea la 360 de grade a lucrărilor. Aceste capete (cu posibilitatea unor multitudini suplimentare) subminează potențialele prejudecăți din cadrul unor astfel de tehnologii aparent distopice de profilare a ADN-ului, jucându-se cu parametrii și prejudecățile tipare din astfel de tehnologii. Din astfel de procese, se pot obține momente de comun, folosind genetica pentru a arăta un nivel de reciprocitate care ar trebui consolidat în aceste vremuri. În timpul unei discuții de grup intitulate „Calculul vieții”, Dewey-Hagborg a vorbit despre colaborarea sa cu Manning. Ea a subliniat că instalația are o „solidaritate moleculară”, aspirând la ceea ce Manning numește o „coaliție” 6 între categoriile de identitate, menită să contracareze animozitatea pe care o produce frecvent o astfel de categorizare. O simplă invenție tehnologică a creat un moment de posibilități, o propunere plină de speranță care a fost primită cu căldură în ediția din acest an, unde sentimentul predominant a fost recunoașterea deficitului și o explicație a motivului pentru care s-ar putea întâmpla acest lucru.
Pádraig Spillane este un artist vizual din Cork, care lucrează cu fotografie, colaj și montaj.
note:
12018.transmediale.de/program/text/face-value
2Suprafața este un loc de joc și iluzie, nu acolo unde există adevăr și falsitate, așa cum este descris de Faisal Devji în eseul său, „Viața la suprafață”, pentru publicația festivalului, arhivată la transmediale.de/content/life-on- suprafata
3Byung-Chul Han „Smart Power”, Psihopolitica (Croydon: Verso, 2017) p.13-15.
42018.transmediale.de/program/text/territories-of-complicity
5„Geografiile Negre” oferă modalități de reexaminare a vieților și experiențelor negre. Se ia în considerare modul în care relațiile umane sunt structurate prin organizare spațială, categorii de identitate, excludere, disparități și opoziția lor.
6Vezi interviul lui Chelsea Manning în revista PAPER: papermag.com/suntem-la-începutul-unei-noi-epoci-chelsea-manning-on-the-lux-1427637348.html
Fotografie credite:
Heather Dewey-Hagborg și Chelsea Manning, O asemănare devenită (vizualizare instalare); fotografia lui Adam Berry, transmediale
Zach Blas, Contra-Internet, 2014–2018; fotografie de Luca Girardini, transmediale
Françoise Vergès susținând prezentarea sa principală „Politica uitării”; fotografie de Adam Berry, transmediale
