Galeria Kerlin, Dublin
23 aprilie - 25 mai 2019
Expoziția lui Hannah Fitz, „OK”, cuprinde opt figuri grosolan sculptate în mărime naturală ale unor băieți care cavortează neîndemânatic în jurul mediului spartan al cubului alb al lui Kerlin. Premisa adunării este o mulțime de fani de fotbal în ziua meciului, în timp ce se ghemui, se ridică, se împing, se arată și sărbătoresc, singuri sau în perechi în jurul galeriei.
Nu se poate să nu simți milă de lipsa de față rudimentară și execuția obraznică în tencuiala albă murdară, încercând în același timp să-ți dai seama de relevanța fizicității lor lumpen și de aparenta lipsă de valoare. Cele câteva recuzite care îmbracă unele dintre personaje - inclusiv o pereche de alergători, un tricou, eșarfe de fotbal și o șapcă de baseball - nu dezvăluie nicio altă perspectivă. Nici nu reușesc să injecteze răceală conceptuală sau atracție vizuală.
Titlurile lucrărilor sunt glume idiomatice ușor de înțeles – cum ar fi EROU , MINCINOS, MINCINOS sau GRĂDINĂ CU TOTUL – care, în mâinile altui artist, ar oferi straturi de semnificație metaforică. Dar în „OK”, acestea pur și simplu se ciocnesc cu fizicalitatea stranie și înfiorătoare a lucrării. Expoziția este cu adevărat ciudată, urâtă și tulburătoare.
Dacă Fitz este preocupată de anatomie, ar putea fi din perspectiva sinelui ei din copilărie. Torsurile dreptunghiulare și membrele în formă de bușteni par că s-ar fi materializat dintr-o pictură din școala primară. Nu contează cu adevărat din ce unghi sunt privite: precum decupajele pop-up, par să-și absoarbă propria formă tridimensională. În centrul operei lui Fitz se află un impuls intuitiv de a crea artă din interiorul capului ei, mai degrabă decât din observație. Este ca și cum ideile ei se formează în arcuri de electricitate din mintea ei care sunt transformate urgent în formă fizică, în timp ce renunță la considerații formale precum gravitația, proporția și greutatea.
În „OK”, existența fanilor fotbalului este paradoxală și trecătoare, asemănătoare cu Morph – animația stop motion din serialul TV pentru copii Hartbeat , difuzat de BBC în anii 1980. Omulețul miniatural din plastilină, zâmbitor și cu ochii mari, putea să se toarne, să se întindă, să se aplatizeze și să se rostogolească într-o minge, dar revenea întotdeauna la forma sa amorfă și robustă într-un ritm dublu rapid. Iluzia de a putea observa apariția „în direct” a mișcărilor acestui mic personaj este cumva aproximată în figurile stângace ale lui Fitz, care s-ar putea desface, prăbuși sau mototoli într-o masă de nerecunoscut în orice moment.
Într-un interviu acordat lui Eimear Walshe în 2016, Fitz a descris cum consideră grupurile de lucrări ale sale ca formându-se într-o „gașcă” în care lucrările individuale ar putea „intra și ieși din relații” unele cu altele.1 „ OK” ar putea fi considerat un test eșuat al acestui concept în mediul de laborator al lui Kerlin. Deși este evident că plasarea este importantă și că relațiile spațiale sunt active între lucrările individuale, ceea ce nu este clar este dacă acestea sunt cu adevărat „relații” sau dacă sunt de fapt opusul relațiilor (dacă acest lucru este posibil).
Mai probabil este că fiecare individ sau pereche au fost poziționate în mod compulsiv pentru a evita existențial recunoașterea reciprocă. Ei par doar conștienți de propria lor singularitate, formată într-un moment simultan al creației în mâinile lui Fitz, care ar putea să se prăbușească sau să dispară la fel de instantaneu fără a face referire la alții din grup. Dintre toate aspectele neliniștitoare ale expoziției (lăsând deoparte redarea grosieră și membrele brute), această disociere între personaje subminează încercările privitorului de a empatiza sau a înțelege relevanța lor sau intențiile artistului.
Deși nu este drăguț, o echivocare a ideilor lui Fitz este executată sub formă materială. Ea îl pune pe spectator să gândească, să examineze și să simtă ceva în fața muncii sale foarte neatractive. Nu sunt destul de deștepți sau destul de amuzanți pentru a fi conceptuali, nici suficient de slabi pentru a fi expresivi, nici suficient de atrăgători pentru a fi lirici. În timp ce Fitz nu se pare că ține pasul în mod conștient cu extinderea inexorabilă a posibilităților vizuale urmărite de unii dintre colegii ei, ea este încă bine în cursă, provocând întâmplător încălcări în pachet cu ea între ele, nici aici -idee nici acolo.
Carissa Farrell este scriitoare și curatoare cu sediul în Dublin.
notițe
1 Eimear Walshe, „Ruff Around the Edges - Hannah Fitz”, Total Dublin, 16 martie 2016.
Caracteristică imagine
Hannah Fitz, „OK”, vizualizare instalare, Galeria Kerlin, Dublin; prin amabilitatea artistului și a Galeriei Kerlin.
