Bridget O'Gorman, The LAB, Dublin, 29 ianuarie-12 martie 2016
În 2015, Bridget O'Gorman a fost invitată să răspundă, în colaborare cu parteneri de cercetare și instituții, la Rising din 1916 în anul său centenar. Așa au început 12 luni de vizite pe site cu istoricul Brenda Malone la Muzeul Național al Irlandei de la Collins Barracks și o colaborare cu scriitoarea Sue Rainsford. Răspunsul lui O'Gorman este primul dintr-o serie de astfel de expoziții comandate de The LAB, o galerie care facilitează în mod regulat colaborări interdisciplinare.
Intrând în galeria de la parter, ochiul este atras de peretele opus. Două benzi roșii se prăbușesc pe perete ca niște curele, cântărite în formă de blocuri abstracte din substanța limpede pe care o dețin - gel balistic, ni se spune. Podeaua este împrăștiată cu structuri din aluminiu: benzi care se ridică, cad sau se pliază în diferite puncte, intercalate cu picături albastre și alte blocuri de gel balistic. O cutie deschisă dezvăluie o inimă și un pumn de lut. O cutie sigilată și o masă, acoperite de un aranjament de mici obiecte din lut completează afișajul.
Următoarea cameră găzduiește prima piesă video, In the Flesh (Re-adoptat), în care mâinile unui conservator de muzeu curăță cu atenție o pușcă. Arma, odată instigatoare la violență, pare vulnerabilă și are nevoie de îngrijire. Pușca nu mai este funcțională, ci în schimb simbolică, o legătură tangibilă cu trecutul. Această juxtapunere de metal dur, ruginit, cu mâini moi, pline de viață, se leagă de un interes recurent al lui O'Gorman: alinierea materialelor care provoacă senzații contrastante. Un peisaj sonor hipnotic reflectă concentrația acțiunii și evocă un sentiment al tensiunii Rising.
La etaj, a doua piesă video, In Flesh (Slow Tear), descrie spațiul de depozitare care deține în prezent Colecția Săptămâna Paștelui a Muzeului Național din Irlanda. Familiile celor implicați în Răscoala din 1916 și Războiul de Independență au donat această acumulare de obiecte și efecte personale. Filmul prezintă obiecte banale - dulapuri, rafturi și cutii - într-un mod strict, îmbogățit de vocea lui Rainsford, care aduce la viață prețioasele artefacte istorice și personale ascunse în siguranță de la vedere. Una dintre liniile de deschidere din scenariu, „Sunt mereu diminuată de proprietățile dureroase care stau latente în aer”, amintește pușca din piesa video anterioară și ne amintește de ce aceste obiecte sunt depozitate. Această piesă video vine înaintea unei expoziții planificate pentru martie 2016 la Collins Barracks, pentru care o selecție a acestor artefacte va fi afișată pentru vizitatori.
Spectacolele multimedia se pot simți uneori neunite, cuprinzând elemente independente combinate printr-un fir tematic comun, dar lipsind o narațiune. În acest spectacol, cele două lucrări video și obiectele din spațiul principal al galeriei capătă fiecare un nou sens și profunzime odată ce sunt experimentate ca parte a unui întreg. Materialele din spațiul de la parter oferă o legătură statică, dar tangibilă, cu elementele la care se face referire în piesele video. Benzile de aluminiu fac ecoul sterilității spațiului de depozitare. Documentația justificativă ne spune că profesioniștii muzeului simulează impactul glonțului sau alte traume similare asupra cărnii folosind lut de modelare și gel balistic. Corpul uman și relația sa cu obiectele neînsuflețite este o temă luată în considerare pe tot parcursul expoziției. Micile obiecte de pe masa galeriei, turnate din lut și afișând amprente digitale, fac ecoul atingerii atente a mâinilor conservatorului pe pușcă, care în sine câștigă o viață nouă prin scenariul emotiv al lui Rainsford în In Flesh (Slow Tear). Într-un interviu pentru RTE Radio 1 Arenă, O'Gorman observă că, uneori, „experiența depășește utilizarea convențională a limbajului”. Cuvintele lui Rainsford reușesc să proiecteze un sentiment de traume corporale și violență, dând noi senzații și o conexiune umană cu un trecut deja evocat de pușcă.
Aceste lucrări complementare servesc la evidențierea locului curatoriei și al narațiunii în expoziții. Artist, istoric și scriitor își alătură expertiza respectivă pentru a crea o expoziție bogată și rotunjită care să lege spectatorul de trecut. Anul următor va avea loc nenumărate evenimente legate de 1916. Această expoziție demonstrează că arta poate aborda aceste probleme într-un mod indirect, lăsând spațiu imaginației spectatorului și încurajându-ne să luăm în considerare legăturile dintre lucrări pentru a dobândi o experiență mai completă. „În carne” este un preludiu potrivit la „expoziția oamenilor”. Va facilita un nou mod de a experimenta artefactele, adâncind în același timp aprecierea noastră față de oamenii care și-au asigurat supraviețuirea.
Roisin Russell este un scriitor stabilit la Dublin. A ei scrisul a apărut în Paper Visual Art Journal și Circa online.
Imagini de la stânga la dreapta: Bridget O'Gorman, vizualizarea de instalare „In the Flesh”, 2016; Bridget O'Gorman, încă din În carne și oase, 2015, filmat la locația de la Muzeul Național Collins Barracks. Fotografii oferite de The LAB.
