Niamh McCann, VIZUAL, Carlow, 3 octombrie 2015-3 ianuarie 2016
Lucrarea de bază din „Just Left of Copernicus” este o structură geodezică mare instalată în galeria principală a VISUAL. Acesta este un spațiu provocator, dar lucrarea este suficient de mare pentru a rezista cu succes la compresiune prin adâncimea și volumul înghițitor al camerei. Este inspirat de munca lui Buckminster Fuller, un inginer / proiectant pionier care a brevetat proiectarea geodezică a clădirilor în 1960, în efortul de a realiza o construcție de locuințe mai ieftină, mai rapidă și mai eficientă. Motivația lui McCann pentru realizarea acestei lucrări pare să provină din nostalgie pentru perioada „modernă”, când inovația civilă a fost înțeleasă ca un mijloc de îmbunătățire a condițiilor omului. Acest lucru se leagă de colaborarea ei cu Limerick Fab Lab, unul dintre numeroasele laboratoare de fabricație (vezi și WeCreate și Workbench), care oferă publicului un mediu în care să proiecteze, să realizeze și să construiască cam orice aleg.
Logistica cupolei lui McCann a fost concepută de arhitecții Séamus Bairéad și Jack Byrne utilizând un sistem modular îngrijit de îmbinări flexibile personalizate și tuburi de carton produse industrial, cu lungimi diferite. Designul permite structurii să se răspândească într-o serie de cupole conectate, care urcă și se îndoaie în timp ce rămân ponderate tectonic până la podea. Procesul de fabricare este prim-plan în forma sa scheletică și materialele brute, neacoperite. Paleta de hârtie gri moale și placaj cald este pământoasă și sănătoasă într-un mod în care domurile propuse de Fuller nu au fost niciodată. Deși proiectele sale vizionare i-au câștigat atât aprecierea criticii, cât și notorietatea, nu au avut niciodată succes comercial.
Pe un perete orientat, imaginea unei hostess-uri Aer Lingus, preluată dintr-un calendar de buzunar din anii 1960, este redată într-un stil nostalgic vesel. Pictura murală înaltă de trei metri aduce în minte idealul Irlandei sclipitoare și nepătată a lui Lemass, netezită de amintirile întunecate ale industrializării care bântuie alte națiuni.
Zeitgeistul de după război pe care Fuller l-a întruchipat a fost unul dintre dorințele de ispășire, în care societatea occidentală părea să descopere brusc umanitatea ca un fenomen demn de atenție. A fost o perioadă de democratizare socială, de îmbunătățire și de inovație, toate cu ambiția de a îmbunătăți umanitatea, mai degrabă decât de a avansa pur și simplu cauza capitalismului. A fost o vânătoare pentru Heile Welt, sau o lume ideală, în care natura, tehnologia, umanitatea și capitalul ar putea exista în armonie.
Privită holistic, practica lui McCann pare să surprindă, să se suprapună și să juxtapună acești zeitgeists din secolul al XX-lea. Dar însăși ideea unui zeitgeist se bazează pe existența unei conștiințe colective și a unei memorii colective, care au potențialul de a fi modelat de „spiritul” epocii. Cercetând și extragând momente importante din această memorie colectivă, McCann începe, indiferent dacă este sau nu intenționat, să-și fractureze legitimitatea și adevărul. Gramsci a identificat cea mai mare armă a capitalismului ca hegemonie culturală, adică abilitatea sa de a da naștere unui acceptat viziunea asupra lumii sau viziune unică, dominantă asupra lumii. În titlu, McCann face referire la Copernic, care a contestat viziunea mondială consacrată și literală a timpului său, și arhitectul industrial german Hans Poelzig, care, dimpotrivă, a fost remarcat pentru abordarea sa pragmatică. În 1906, Poelzig scria: „Căutăm prea des să salvăm conținutul emoțional din epocile trecute, fără să ne gândim mai întâi la ce ne folosește”. (1) Prin alinierea Fuller, Copernicus și Poelzig alături de referințe la apariția Irlandei moderne, McCann subliniază modalitățile contestate în care istoria este utilizată și solicită o interpretare mai critică a eșecurilor percepute ale acesteia.
Materialul de cercetare al lui McCann este așezat pe mese acoperite cu sticlă și arată o preocupare cu explorarea spațiului și ingineria. Ea include o imagine fermecătoare a posterului sovietic Yuri Gagarin, fotografii și hărți ale peisajelor lunare (inclusiv Craterul lunar Copernicus), machete geodezice lucrate manual, schițe ale arhitectului pentru îmbinările din placaj și schemele pentru structura la scară largă. Seriozitatea acestui material se potrivește cu natura jucăușă a domului și stă la baza întregului proiect cu un dulce optimism infantil. Îmi aduce în minte propria mea copilărie căutând asupra Enciclopedia mondială pentru juniori, minunându-se de minuni precum Bruxelles Atomium, Fuller's Dome pentru Expoziția Mondială din 1967 și joncțiuni spaghete germane. Dar, curios, pe un perete opus minunatei doamne Aer Lingus, este pictat un balon meteorologic dezumflat care aruncă un frig ofilitor peste galerii. Nu m-am putut abține să nu simt că undeva pe parcurs a mers ceva greșit pe care McCann încearcă să îl corecteze. În „Just Left of Copernicus” este atât convingătoare, cât și captivantă, atrăgând atenția asupra unui vis demn - chiar dacă nu te-ai născut înainte de 1975.
Carissa Farrell este scriitoare și curatoare cu sediul în Dublin.
Notă: Hans Poelzig, Die Dritte Deutsche Ausstellung, 1906
Imagine: Niamh McCann, vizualizarea instalării „Just Left of Copernicus (The Roof of the Story)”, 2015, VISUAL, Carlow.
