Galeriile Taylor, Dublin, 5 - 27 May 2017
relația dintre comunitățile rurale irlandeze și pământ este atât pragmatică, cât și poetică, jucată prin intimitate cu anatomia sa: câmpuri, garduri vii, drepturi de trecere și proveniență istorică. Abordarea Bernadette Kiely a picturii peisagiste minează aceste relații psihologice și fiziologice ca un loc de muncă, proprietate și moștenire. Pictura de peisaj tradițională tinde să descrie priveliști scenice la începutul sau la sfârșitul zilei, când oamenii sunt absenți și se transformă într-o formă de poezie. Pentru Kiely, munca de zi cu zi oferă inspirație în picturile care cronicizează ciclul vieții agricole. În expoziția sa recentă, „Memoria are nevoie de un peisaj”, subiectul ei este provocat de cel mai fără compromis giulgiu gri dintr-o iarnă umedă, care a încurajat o extindere a gamei sale stilistice, evidentă prin includerea unor monotipuri mai abstractizate și bazate conceptual. picturi mai populare și mistice.
Expoziția rupe cu compozițiile solide picturale care au semnificat munca trecută a lui Kiely în timp ce pășește în teritorii necunoscute de perspective turtite, suprafețe spălate și straturi diminuate de vopsea subțire. Tranziția este provizorie și încă nu a fost rezolvată, dar riscul său inerent se dovedește prin abilitățile și consistența artistului în cadrul expoziției. În fiecare lucrare, schița originală rămâne evidentă, deoarece structurează neformat formele pictate între linii de cărbune murdar, grafit și vopsea. Efectul este brut, reflectând o temă de a se împăca cu schimbarea și de a se adapta la un peisaj modificat, atât în viață, cât și în artă. Liniște, râul Nore documentează efectele precipitațiilor neîncetate care anulează orizontul malului râului. În Fără distracție astăzi, un loc de joacă inundat se află la marginea literală și metaforică a orașului și pare să se deplaseze în tăcere în aval. Ar putea fi Graiguenamanagh I aduce umor irlandez de modă veche pentru a atenua frustrarea la modelele meteorologice din ce în ce mai mercuriale. În Trecutul este prezent, este și viitorul, o poartă a fermei și o movilă acoperită cu prelată sunt abia vizibile prin ceață și fum, în timp ce umbra unui muncitor agricol stă lângă. Nu este nici poetic, nici frumos, dar, fără a fi necesar să fie literal, surprinde monotonia umedă a unei ierni irlandeze.
O serie de monotipuri trasează vechi hărți de muniție cu o calitate arhivistică convingătoare care implică administrația civilă în relația complexă dintre oameni și pământ. Râul Regelui (și Biserica), Harta Veche Imagine I și II urmăriți un afluent al Nore, care odinioară avea șapte mori de lucru punctate de-a lungul malurilor sale. Copaci de umbră I, Tărâmul inundat II si V și Ground, Home County denotați o formă de artă care se află undeva între cartografie și desen, atrăgând privitorul într-o investigație intimă a semnelor detaliate. Deși sunt fragile și sfâșiate, ele transmit importanța titlurilor de proprietate și a drepturilor asupra pământului.
Apă în creștere este cea mai surprinzătoare lucrare, realizată dintr-o perspectivă deliberat naivă atât în sens emoțional, cât și grafic. Similar funcției unei hărți de muniție, această lucrare reflectă semnificația înregistrării fenomenului geografic în scopuri civice. În compoziție sunt incluse informații vizuale cheie care subliniază vulnerabilitatea zonei la apele în creștere, marcate în linia de plutire pe terenuri mai înalte - cunoștințe care vor fi folosite în mod util pentru soluțiile de drenaj în viitor. În contrast cu această diagramă picturală, în Apele în creștere, râul Nore, Kiely a elaborat imaginea unui câmp inundat cu o luciditate izbitoare folosind doar o aplicație minimă de cărbune, cretă albă și apă. Aceste lucrări stau la baza aspectului metafizic al abordării Kiely față de pictura peisagistică și recunoașterea ei implicită a pământului ca resursă prețioasă și fragilă.
Mai poetice și alegorice sunt mai multe picturi care se concentrează pe spațiile dintre suprafețele de teren de lucru: limitele fermelor, malurile râurilor și, într-o singură pictură, o imagine îndepărtată a semnificației mitice Sliabh na mBan. Superstiția agricolă din Irlanda există, acolo unde fermierii stropesc apă sfințită de-a lungul marginilor și colțurilor câmpurilor pentru a preveni piseogi de la distrugerea culturilor și a animalelor lor. Coexistența agriculturii moderne cu aceste practici evidențiază natura elementară și uneori contradictorie a modului în care gândesc și simt comunitățile agricole despre pământ. Kiely pictează Grădina I, Peisaj decolorat si Amintiri decolorate în focalizare moale, cu copaci cu pene și subișuri estompate de o ceață mistică. În comparație cu picturile mai grele, cum ar fi Bine ați venit la Claregalway II, lumea pe care o descriu se materializează treptat, la fel ca și celelalte lumi ale lui Túatha de Dannan și Tir Na nÓg apar în mitologia irlandeză. Kiely și-a împins pictura într-un loc care sapă adânc, încercând să distingă intangibilul de tangibil. Procedând astfel, ea creează un fel de gândire dublă vizuală în care memoria colectivă, folclorul și ritualul sunt în contradicție cu agricultura din secolul XXI, schimbările climatice și birocrația civilă.
Carissa Farrell este scriitoare și curatoare cu sediul în Dublin.
Imagine: Bernadette Kiely, Fără distracție astăzi, ulei pe panza; imagine datorită artistului.
