SUSAN MACWILLIAM DISCUTĂ EXPOZIȚIA DE SURVEY TOURING „EXPERIMENTE MODERNE”, CARE VOR FI ARĂTATE LA GALERIA FE MCWILLIAM, GALERIA HIGHLANES, UILLIN: CENTRUL DE ARTE DE LA CORCUL DE VEST ȘI GALERIA BUTLER Până la sfârșitul anului 2017.
Este o experiență ciudată când lucrările revin după o absență, materializându-se din lăzile lor de tip sicriu sau ieșind în lumină după un deceniu sau mai mult în întuneric și obscuritate.
Un spectacol de sondaj se simte ca o formă de medium. Lumile trecute se ciocnesc în prezent. Aceste lumi sunt făcute de mine, fabricate în studio de diferite versiuni ale mele în diferite etape ale vieții mele. Unele lucrări „cunosc” alte lucrări, în timp ce altele se întâlnesc pentru prima dată - convergând ca o adunare de rude, mapându-și arborele genealogic cu o conexiune regurgitată. Strămoșii sunt aici, după ce au deschis calea descendenților și lucrărilor născute din alții. După ce s-au înmulțit, ei adună: frați, veri, străbunicii, mătușile și unchii. Unii sunt mai asertivi și mai pretențioși, în timp ce alții se ascund în liniște. Unii iau mai mult timp pentru a cunoaște, dar persistă și persistă.
Ca creator al acestor lumi, mă simt ca și cum aș fi în prezența fantomelor: fantome din trecut; fantome din viitor. Există o îndrăgostire, un sentiment de bântuire care apare atunci când lucrez cu supușii mei. Există o intensitate a cunoașterii: a dori să știi, a dori să știi intim, a observa, a privi, a privi mai aproape, a intra sub piele, a dori mai mult.
Petrecând timp cu ei, aici, acum, mă îndrăgostesc din nou de aceste prime iubiri, de Helen, Kathleen, Kuda ...
Lucrările din „Experimente moderne” sunt unite prin conexiuni încurcate și suprapuneri de subiecte și vieți. În realizarea lor, am devenit investigator, participant și colaborator. De-a lungul a 18 ani, aceste lucrări m-au dus înainte și înapoi pe tot globul, la biblioteci și arhive și la locuri și istorii necunoscute și puțin cunoscute. Schimbându-mi poziția din spatele camerei către subiectul privirii sale, am devenit atât observator, cât și observat.
În 2005, în căutarea cunoașterii „vederii fără ochi”, intru în laboratorul subteran parizian al Madamei Duplessis. Stau printre cutii dermo-optice și cărți colorate; Pahare și dispozitive de măsurat din plastic; simțirea degetelor prin viziune paroptică; voci suprapuse, contradictorii și concurente. Simt prietenia, încrederea și camaraderia. „Când am terminat experiența cu Madame Duplessis, mă simt mult mai bine”, spune Edith. [1] Un an mai târziu, sunt la New York cu familia mediumului irlandez Eileen Garrett. De la Manhattan la Long Island și înapoi, măturat în și sub aripa lor, cuprins de un vârtej de istorii și anecdote.
Înapoi acum la „Experimente moderne”, printre această familie de obiecte, imagini și imagini în mișcare. Sunt așezat într-un fotoliu din anii 1930, scăldat în strălucirea semnului de vodevil cu mai multe bulbi care scrie numele „Kuda Bux”. [2] El însuși aici, în fața mea, cu ochii săi aluați și cu fața legată de turban, pătrunși într-un televizor din anii 1950 care se bucură la nesfârșit. Un inter-titlu informează că Kuda Bux „a fost renumit în anii 1930 și 40 de demonstrațiile sale dramatice de vedere fără ochi”. Detritusul devenirii lui „eu” planează: tabla reconstituită de partea mea, zdrențele lumpen la picioarele mele. Această instalație teatrală se află în „Experimente moderne”, printre laboratoarele sale de propuneri, antologiile și analogiile sale și curiozitatea personalităților sale.
Înălțat pe un suport de lemn, un monitor emite un zumzet ușor; din tubul său cu raze catodice, se deschid spațiile întunecate ale Bibliotecii Eileen J. Garrett. [3] În altă parte, scriitoarea Kathleen Coyle își transmite gândurile interioare prin căști intime. [4] „Experimentele moderne” sunt pline de literatură, iar cărțile abundă: Eternitatea timpului, Între Cer și Pământ, Necunoscut, dar cunoscut, Percepție extrasenzorială. [5] Fiica lui Kathleen îi spune: „Odată ce ești acolo în acea atmosferă ESP, scrierea cărții tale ar trebui să se descurce bine”. Kathleen spera să ajungă la Universitatea Duke pentru a participa la experimentele ESP ale JB Rhine. Gândurile ei mâzgălite despre un manuscris voiau să fie: „o să primesc, o să ajung curând la Duke; o să ajung, o să ajung în curând la Duke ”. Am ajuns deja la Duke înainte să mă întâlnesc cu Coyle și cu dorințele ei de a „ajunge acolo”. În 2011 - printre dosare, fișiere și fotografii ale acelui mediu ESP de la Duke - degetele mele găsesc o telegramă din 1934. Trimisă în Rin în numele lui Garrett, autocolantul său declară: „SE AȘTEPTĂ UN RĂSPUNS”. [6] Răspunsurile pot fi găsite în cărți: cărți raftate, cărți închise, cărți deschise. În cărțile „Experimente moderne” devin orbe, Garrett călătorește de la Southampton la New York [7] iar Kuda Bux cântă.
Peste 19 monitoare, sinele meu mai tânăr, prins într-o buclă eternă de leșin, devine un corp observat, un corp controlat. [8] Păsările cântă, foarfecele, un aparat de aer condiționat fredonează. Apoi, o voce dintr-o televiziune declară: „Nu-ți vei crede ochii ... ceea ce ești pe cale să vezi, nu vei uita niciodată”. Motivul este rupt, în timp ce neonul alb întreabă: „Unde sunt morții?”[9] iar doamna C. se întreabă: „Păi unde merge?”[10] Întrebări puse, răspunsuri cerute; reproducere și reconstrucție; inspecție atentă și aducere aminte. Bill a cunoscut-o pentru prima dată pe Eileen Garrett în timp ce era student la Oxford; L-am cunoscut pe Bill în timp ce îl cercetam pe Garrett. Împreună acum în „Experimente moderne”, Bill, doamna C., Lisette și Garrett intră pe orbita mea, unii ca spectri din cealaltă parte, plecați dar nu plecați, plutind în eter, cu vocile lor rezonante, cu personalitățile lor răspândite. Bill spune despre Garrett: „Când intră într-o cameră, o știi ... este un fel de soare în jurul căruia se rotesc planetele, știi cine este centrul - ea este centrul”.
Pe un ecran de pe un raft, ochii lui Aldous Huxley zornăie și se rotesc. [11] În cartea sa 1942 Arta de a vedea, Huxley a susținut utilizarea unei mâini ridicate pentru a palma ochiul pentru a îmbunătăți vederea. Fata leșinată își ridică mâna spre frunte: „Testează, testează, testează”. Corpul ei se prăbușește. Arla citește cum Hamilton „și-a pus mâinile peste fața mediumului ... și a spus că nu simte nimic acolo ...”[12] În altă parte, pe un monitor, mâinile Helen Duncan sunt legate de un scaun. [13] În 1920, Jules Romains a descris „vederea fără ochi” în La Viziune extra-rétinienne et le sens paroptique. Ciaran spune: „Poți vedea orice în orice ... dacă așa crezi”. În Winnipeg, în 1931, literele teleplasmice apar pe un perete al cabinetului de ședință, care scria numele „Flammarion”.
În 2008, traversez încă o dată Atlanticul pentru a explora fotografiile acelui teleplasm. Înapoi aici, acum, într-un colț al galeriei, nepotul meu Mercer - în vârstă de cinci ani și care încă învață limba - întreabă despre tijele ectoplasmatice, experimente și fraude. [14] „Scurgere de lumină, bobină în jos, flacără a obiectivului, ecran divizat”. Suprapunerile audio și imaginile regurgitate. „Viața are obiceiul de a veni cu modele repetate”, spune Kathleen. Și Bill își imaginează trei imagini cu el însuși „spunând același lucru ușor diferit”. În „Experimente moderne” modelele se repetă și se duplică cu sincronizarea dublând. În 2008 descopăr, pe un manifest al navei, că rudele mele au călătorit la New York în 1934 pe aceeași trecere cu Garrett și fiica ei. Kathleen observă cum „viața și echipa de viață cu coincidențe”.
„Experimentele moderne” proliferează cu observație nemilos și observație intimă. O secvență de imagini se desfășoară pe două monitoare pe podea: o cameră la mansardă tapetată cu modele repetate; o vedere sub o masă; picioare cărnoase intrând într-o cutie de lemn. [15] Explorând posibilitățile levitației de masă, WJ Crawford se târăște pe mâini și genunchi și descrie modul în care „carnea lui„ M ”este transformată în plasmă”. Motivul se rupe: „lucruri psihice trimise în fluxuri”.
Platformele de placaj adăpostesc mâini cu foarfecă, iar Rosa Kuleshova este readusă la viață sub formă de hârtie. [16] În „Experimente moderne”, membrele dislocate construiesc modele și simt degetele. Corpurile produc imagini, ectoplasma găsește forma și palpatorii se extind: ambiguitate amorfă ... bucle și straturi audio ... tăcere ... țesături ... camere observă ... coincidența converge ... Acestea sunt lumile lui Helen Duncan, Kathleen Goligher, Kuda Bux, Eileen Garrett, Yvonne Duplessis, Flammarion și Kathleen Coyle.
„Experimente moderne” este o ședință de obiecte și imagini. Morții și cei ne-morți se manifestă în cutii electrice și în planuri de lumină proiectată. Dispozitivele de vizualizare captează și îngheață momente tridimensionale în timp. Mă uit la mine ghemuit acum un deceniu pe podeaua bibliotecii Fundației Parapsychology - în vara aceea din New York cu fetele Garrett. [17] Sunt eu etern înghețat într-un moment din eternitatea timpului, printre acele cărți, acele lumi ale cunoașterii, care mă privesc înapoi acum - un spectator în viitor. Aici, timpul, spațiul și locul se ciocnesc - trecutul este transmis în prezent, în timp ce neonul roșu rubin luminează „ACUM, ACUM, ACUM”. [18]
Susan MacWilliam este o artistă născută în Belfast, cu sediul la Dublin și conferențiară în domeniul artelor frumoase la NCAD. „Experimente moderne” va fi prezentat la Uillinn: West Cork Arts Center, Skibbereen, în perioada 9 septembrie - 18 octombrie și la Galeria Butler, Kilkenny, în perioada 28 octombrie - 17 decembrie 2017. Organizat de Riann Coulter, „Experimente moderne” este acceptat de un premiu de turism de la Arts Council of Ireland și Arts Council of Northern Ireland.
Lista operelor de artă ale lui Susan MacWilliams la care se face referire în text:
[1] Dermo Optica, 2006, video.
[2] Kuda Bux, 2003, instalare video.
[3] Bibliotecă, 2008, video.
[4] KATHLEEN, 2014, video.
[5] Sfere de carte, 2013/14, sculptură, instalație.
[6] SE AȘTEPTĂ UN RĂSPUNS, 2013, neon.
[7] Singura modalitate de a călători, 2008, video.
[8] slab, 1999, videoclip cu 19 canale.
[9] Unde sunt morții? 2013, neon.
[10] 13 Grădini Roland, 2007, video.
[11] Ochii lui Aldous, 2014, video.
[12] FLAMMARION, 2009, video.
[13] Ultima persoană, 1998, video.
[14] Explicați magia lui Mercer, 2005, instalare video.
[15] Experimentul M, 1999, video, canal dublu.
[16] Caseta de cap, 2004, instalare video.
[17] Artist ca Medium, 2008, stereoscop.
[18] ACUM, 2013, neon.
Imagini: Susan MacWilliam, Kuda Bux, 2003; vizualizare instalare, Galeria FE McWilliam, 2017; fotografie de Simon Mills; Ochii lui Aldous, 2014, video încă.
