SUSAN MACWILLIAM DISCUTĂ EXPOZIȚIA DE SURVEY TOURING „EXPERIMENTE MODERNE”, CARE VOR FI ARĂTATE LA GALERIA FE MCWILLIAM, GALERIA HIGHLANES, UILLIN: CENTRUL DE ARTE DE LA CORCUL DE VEST ȘI GALERIA BUTLER Până la sfârșitul anului 2017.
Este o experiență ciudată când lucrările revin după o absență, materializându-se din lăzile lor de tip sicriu sau ieșind în lumină după un deceniu sau mai mult în întuneric și obscuritate.
Un spectacol de sondaj se simte ca o formă de medium. Lumile trecute se ciocnesc în prezent. Aceste lumi sunt făcute de mine, fabricate în studio de diferite versiuni ale mele în diferite etape ale vieții mele. Unele lucrări „cunosc” alte lucrări, în timp ce altele se întâlnesc pentru prima dată - convergând ca o adunare de rude, mapându-și arborele genealogic cu o conexiune regurgitată. Strămoșii sunt aici, după ce au deschis calea descendenților și lucrărilor născute din alții. După ce s-au înmulțit, ei adună: frați, veri, străbunicii, mătușile și unchii. Unii sunt mai asertivi și mai pretențioși, în timp ce alții se ascund în liniște. Unii iau mai mult timp pentru a cunoaște, dar persistă și persistă.
Ca creator al acestor lumi, mă simt ca și cum aș fi în prezența fantomelor: fantome din trecut; fantome din viitor. Există o îndrăgostire, un sentiment de bântuire care apare atunci când lucrez cu supușii mei. Există o intensitate a cunoașterii: a dori să știi, a dori să știi intim, a observa, a privi, a privi mai aproape, a intra sub piele, a dori mai mult.
Petrecând timp cu ei, aici, acum, mă îndrăgostesc din nou de aceste prime iubiri, de Helen, Kathleen, Kuda ...
Lucrările din „Experimente moderne” sunt unite prin conexiuni încurcate și suprapuneri de subiecte și vieți. În realizarea lor, am devenit investigator, participant și colaborator. De-a lungul a 18 ani, aceste lucrări m-au dus înainte și înapoi pe tot globul, la biblioteci și arhive și la locuri și istorii necunoscute și puțin cunoscute. Schimbându-mi poziția din spatele camerei către subiectul privirii sale, am devenit atât observator, cât și observat.
În 2005, în căutarea cunoașterii „vederii fără ochi”, intru în laboratorul subteran parizian al Madamei Duplessis. Stau printre cutii dermo-optice și cărți colorate; Pahare și dispozitive de măsurat din plastic; simțirea degetelor prin viziune paroptică; voci suprapuse, contradictorii și concurente. Simt prietenia, încrederea și camaraderia. „Când am terminat experiența cu Madame Duplessis, mă simt mult mai bine”, spune Edith. [1] Un an mai târziu, sunt la New York cu familia mediumului irlandez Eileen Garrett. De la Manhattan la Long Island și înapoi, măturat în și sub aripa lor, cuprins de un vârtej de istorii și anecdote.
Revenind acum la „Experimente Moderne”, printre această familie de obiecte, imagini și filme. Stau într-un fotoliu din anii 1930, scăldat în strălucirea reclamei vodevil cu mai multe becuri care scrie numele „Kuda Bux”. [2] El însuși este aici, acum, în fața mea, cu ochii lui umflați ca niște ghemotoace și fața legată de turban încapsulate într-un televizor din anii 1950 care rulează la nesfârșit. Un intertitlu informează că Kuda Bux „a devenit faimos în anii 1930 și 40 datorită demonstrațiilor sale dramatice de vedere fără ochi” . Detritusul lui „eu” devenind „el” plutește: tabla reconstruită lângă mine, cârpele uzate la picioarele mele. Această instalație teatrală se află în cadrul „Experimentelor Moderne”, printre laboratoarele sale de propuneri, antologiile și analogiile sale și curiozitatea sa față de personalități.
Ridicat pe un suport de lemn, un monitor emite un zumzet ușor; din tubul său catodic, spațiile întunecate ale Bibliotecii Eileen J. Garrett se deschid. [3] În altă parte, scriitoarea Kathleen Coyle își transmite gândurile interioare prin căști intime. [4] „Experimente moderne” este plină de literatură, iar cărțile abundă: Eternitatea timpului , Între cer și pământ , Necunoscut dar cunoscut , Percepție extrasenzorială. [5] Fiica lui Kathleen îi spune: „Odată ce te afli acolo, în acea atmosferă ESP, scrierea cărții tale ar trebui să meargă bine”. Kathleen sperase să ajungă la Universitatea Duke pentru a participa la experimentele ESP ale lui JB Rhine. Gândurile ei mâzgălite pe un manuscris doreau să fie: „voi ajunge, voi ajunge în curând la Duke; voi ajunge, voi ajunge în curând la Duke” . Ajunsesem deja la Duke înainte să o întâlnesc pe Coyle și dorințele ei de a „ajunge acolo” . În 2011 – printre dosarele, fișierele și fotografiile acelui mediu extrasens de la Duke – degetele mele găsesc o telegramă din 1934. Trimisă la Rhine în numele lui Garrett, pe abțibildul său scrie: „SE AȘTEAPTĂ UN RĂSPUNS”. [6] Răspunsurile pot fi găsite în cărți: cărți puse pe rafturi, cărți închise, cărți deschise. În „Experimente moderne”, cărțile devin sfere, Garrett călătorește de la Southampton la New York [7] , iar Kuda Bux cântă.
Pe 19 monitoare, sinele meu mai tânăr, prins într-o buclă eternă de leșin, devine un corp observat, un corp controlat. [8] Păsările cântă, foarfecele taie, un aparat de aer condiționat zumzăie. Apoi, o voce de la un televizor declară: „Nu-ți va veni să crezi ochilor... ceea ce ești pe cale să vezi, nu vei uita niciodată”. Rațiunea este ruptă, în timp ce neonul alb întreabă: „Unde sunt morții?” [9] iar doamna C. se întreabă: „Ei bine, unde se duce?” [10] Întrebări puse, răspunsuri cerute; reproducere și reconstrucție; inspecție atentă și amintiri adunate. Bill a întâlnit-o prima dată pe Eileen Garrett pe când era student la Oxford; l-am întâlnit pe Bill în timp ce îl investigam pe Garrett. Împreună acum, în „Experimente moderne” , Bill, doamna C., Lisette și Garrett intră pe orbita mea, unii ca niște spectre de cealaltă parte, dispărute, dar nu dispărute, plutind în eter, vocile lor rezonând, personalitățile lor pătrunzând. Bill spune despre Garrett: „Când intră într-o cameră, știi... e un fel de soare în jurul căruia se rotesc planetele, știi cine e în centru – ea e în centru”.
Pe un ecran de pe un raft, ochii lui Aldous Huxley zdrăngănesc și se rotesc. [11] În cartea sa din 1942, Arta de a vedea, Huxley a susținut utilizarea unei mâini ridicate pentru a atinge ochiul cu palma, cu scopul de a-și îmbunătăți vederea. Fata care leșină își duce mâna la frunte: „Test, test, test”. Corpul ei se prăbușește. Arla citește cum Hamilton „și-a pus mâinile peste fața mediumului... și a spus că nu simte nimic acolo...” [12] În altă parte, pe un monitor, mâinile lui Helen Duncan sunt legate de un scaun. [13] În 1920, Jules Romains a descris „vederea fără ochi” în La Vision extra-rétinienne et le sens paroptique. Ciaran spune: „Poți vedea orice, absolut orice, absolut orice... dacă așa gândești”. În Winnipeg, în 1931, litere teleplasmice apar pe peretele unui dulap de ședință de spiritism, scriind numele „Flammarion”.
În 2008, traversez Atlanticul încă o dată pentru a explora fotografiile acelui teleplasm. Aici, acum, într-un colț al galeriei, nepotul meu Mercer – în vârstă de cinci ani și încă învățând limbi străine – întreabă despre tijele ectoplasmatice, experimente și fraude. [14] „Scurgere de lumină, bobină coborâtă, reflexie lentilă, ecran divizat”. Suprapuneri audio, iar imaginile regurgitează. „Viața are obiceiul de a veni cu modele repetate”, spune Kathleen. Iar Bill își imaginează trei imagini cu el însuși „spunând același lucru puțin diferit”. În „Experimente moderne”, modelele se repetă și se duplică cu o sincronizare dublă. În 2008 descopăr, pe manifestul unei nave, că rudele mele au călătorit la New York în 1934 pe aceeași traversare ca Garrett și fiica ei. Kathleen observă cum „viața și existența se combină cu coincidențele”.
„Experimente moderne” proliferează cu o privire neobosită și o observație intimă. O secvență de imagini se desfășoară pe două monitoare de pe podea: o cameră la mansardă tapetată cu modele repetate; o vedere de sub o masă; picioare cărnoase care intră într-o cutie de lemn. [15] Explorând posibilitățile levitației mesei, WJ Crawford se târăște în mâini și genunchi și descrie cum „carnea lui «M» este transformată în plasmă”. Rațiunea se rupe: „substanțe psihice trimise în fluxuri”.
Platforme din placaj găzduiesc mâini care mânuiesc foarfece, iar Rosa Kuleshova este readusă la viață sub formă de hârtie. [16] În „Experimente moderne”, membrele dislocate construiesc modele, iar degetele simt. Corpurile produc imagini, ectoplasma își găsește forma, iar senzorii se extind: ambiguitate amorfă... bucle și straturi audio... tăcere... pânzele se țes... camerele observă... coincidențele converg... Acestea sunt lumile lui Helen Duncan, Kathleen Goligher, Kuda Bux, Eileen Garrett, Yvonne Duplessis, Flammarion și Kathleen Coyle.
„Experimente Moderne” este o ședință de spiritism cu obiecte și imagini. Morții și cei care nu sunt încă morți se manifestă în cutii electrice și în planuri de lumină proiectată. Dispozitivele de vizualizare capturează și îngheață momente tridimensionale în timp. Mă privesc ghemuită acum un deceniu pe podeaua bibliotecii Fundației de Parapsihologie – în vara aceea din New York cu fetele Garrett. [17] Aceea sunt eu, veșnic înghețată într-un moment în eternitatea timpului, printre acele cărți, acele lumi ale cunoașterii, privind înapoi la mine acum – un privitor în viitor. Aici, timpul, spațiul și locul se ciocnesc – trecutul este transmis în prezent, în timp ce neonul roșu-rubin clipește „ACUM, ACUM, ACUM”. [18]
Susan MacWilliam este o artistă născută în Belfast, cu sediul la Dublin și conferențiară în domeniul artelor frumoase la NCAD. „Experimente moderne” va fi prezentat la Uillinn: West Cork Arts Center, Skibbereen, în perioada 9 septembrie - 18 octombrie și la Galeria Butler, Kilkenny, în perioada 28 octombrie - 17 decembrie 2017. Organizat de Riann Coulter, „Experimente moderne” este acceptat de un premiu de turism de la Arts Council of Ireland și Arts Council of Northern Ireland.
Lista operelor de artă ale lui Susan MacWilliams la care se face referire în text:
[ 1] Dermo Optics , 2006, videoclip.
[2] Kuda Bux , 2003, instalație video.
[3] Bibliotecă , 2008, video.
[4] KATHLEEN , 2014, videoclip.
[5] Sfere de carte , 2013/14, sculptură, instalație.
[6] SE AȘTEAPTĂ UN RĂSPUNS , 2013, neon.
[7] Singura modalitate de a călători , 2008, video.
[8] Faint , 1999, video pe 19 canale.
[9] Unde sunt morții? 2013, neon.
[10] 13 Roland Gardens , 2007, video.
[11] Ochii lui Aldous, 2014, video.
[12] FLAMMARION , 2009, videoclip.
[13] Ultima persoană , 1998, video.
[14] Explicând magia lui Mercer , 2005, instalație video.
[15] Experimentul M , 1999, video, canal dublu.
[16] Headbox , 2004, instalație video.
[17] Artistul ca mediu , 2008, stereoscop.
[18] ACUM, 2013, neon.
Imagini: Susan MacWilliam, Kuda Bux , 2003; vedere a instalației, Galeria FE McWilliam, 2017; fotografie de Simon Mills; Aldous's Eyes , 2014, imagine video.
