Centrul de Artă Solstițiu, Navan
12 ianuarie - 1 martie 2019
Expunerea de Cambridge Analytica ne-a arătat anul trecut cum suntem complice la propria noastră supraveghere. Nu mai sunt doar imagini din CCTV atotștiutor care ne urmăresc; datele de social media auto-autorizate sunt, de asemenea, capabile să fie recoltate, sparte sau furate. Și datorită muncii fără scrupule, dar înșelătoare a alegătorilor, lumea are acum față de Trump și Brexit. Așa cum sugerează jocul de cuvinte din titlu, expoziția actuală de la Solstiția analizează arta legată de supraveghere din multiple perspective.
Spectacolul provine din Centre Culturel Irlandais Paris - avanpostul cultural al Irlandei în Europa - și este organizat de directorul centrului și nativul din Belfast, Nora Hickey M'Sichili, care a început proiectul la casa familiei sale, descoperind că a fost folosit ca „centru de informații”. în timpul celui de-al doilea război mondial. Cu toate acestea, Problemele sunt cele care oferă coloana vertebrală istorică a acestui spectacol.
Două fotografii mari ale lui Willie Doherty din 1985 îl observă pe Derry cu cuvinte uscate, de rău augur, ca text suprapus, descriind totuși subversarea peisajului urban banal. 20 de ani mai târziu, Donovan Wylie a fotografiat dezmembrarea turnurilor de supraveghere ale armatei de la graniță, documentând peisaje odată pline de infrastructura de a privi și a asculta. Aceste imagini puternice introduc obiectul, dar nu și subiectul supravegherii - ceva care se dovedește mai evaziv decât ar fi de așteptat pe tot spectacolul.
Banalitatea supravegherii este evidentă în pictura mare fotorealistă a lui Colin Martin a unei zone de cantină la birourile Facebook din Dublin. Pe baza unui instantaneu realizat într-o zi de deschidere, direcțiile greșite detaliate ale lui Martin, deoarece nu dezvăluie secrete sau dezvăluiri întunecate cu privire la operațiunile interne păzite ale companiei. Inutilitatea răzbunării împotriva stăpânilor noștri tehnologici este mai evidentă cu pictura mică însoțitoare a lui Martin a capului unui copil, cablată cu electrozi EEG.
Această banalitate negată este un fir comun. Simularea de 24 de ore a lui John Gerrard a unei ferme de date Google poate arăta unele clădiri industriale aleatorii, dar acestea sunt făcute sinistre imaginându-și ceea ce este în interior. Fotografia lui Roseanne Lynch a unei ferme de date Google de pe M50 din Dublin poate fi statică și analogică, dar este la fel de portantă. Pe de altă parte, peisajele marțiene ale lui Karl Burke sunt fabricate digital din codul de virus computerizat care a fost folosit inițial, printre altele, pentru a perturba centrifugele iraniene de îmbogățire în 2010. Cele și zerourile au fost refăcute pentru a cartografia o geografie virtuală. În mod ciudat, prevenirea anihilării nucleare a creat peisaje sterile post-apocaliptice; contradicții sublime abundă în aceste lucrări fără oameni.
Drona acoperită de pizza a lui Alan Butler face parte dintr-un stand fals-publicitar-cum-expo, promovând criptografia pentru copii. Este un mega-mix, în care pop se mănâncă cu extra pepperoni, înconjurat de o listă de dorințe Amazon Books a unui bombardier din Boston. Urmele digitale sunt batjocorite aici, dar sunt apoi manipulate înapoi într-un ansamblu critic. Covorul adiacent țesut de Jim Ricks reapropiază tradiția din Afganistan, începută în timpul ocupației ruse, care încorpora vehicule militare în designul covoarelor - actualizate acum la drone decorative mortale.
Cu subiectul uman absent în mare parte din expoziție, camerele CCTV din carton ale Teresa Dillon se concentrează pe un gel UV anti-păsări ca o altă incursiune în viața urbană. Dar există figuri în picturile lui Ian Wieczorek și în filmările CCTV pirate și nu atât de închise ale lui Benjamin Gaulon, ceea ce arată cât de ignoranți suntem despre rețelele wireless deschise care ne urmăresc și cum pot fi atât de ușor exploatate. Declan Clarke oferă, de asemenea, unii oameni pentru supraveghere, în drama sa clasică de 35 de minute de film spion. Aici privirea este de sex masculin, artistul urmărind o cercetătoare de sex feminin prin galerii și străzi.
Ca un corolar, privirea feminină se luptă prin inteligența artificială în lucrarea de cercetare a lui Caroline Campbell, în care un program de AI este învățat să vadă lucrurile „greșite” - în acest caz, să ignore fețele activiștilor din filmele protestelor de la Shannon Aeroport. Această rezistență este completată de ansamblul sculptural adiacent al Ninei McGowan, care oferă un traseu conceptual departe de supraveghere. Un pinecon ornamental mare reprezintă o glandă pineală, iluminată de o serie de lumini mari de teatru chirurgical. Pinealul este interogat ca locul sufletului, acum o floare mecanică uriașă în floare, ca formă spirituală de rezistență la prezența unei supravegheri atotpătrunzătoare.
Alan Phelan este un artist cu sediul în Dublin.
Imagine imagine:
Alan Butler, Respirație de petrecere surpriză, 2015, Conținutul listei de dorințe Amazon.com a lui Tamerlan Tsarnaev, vizualizare instalare, „Surveillé · e · s”, Solstice Arts Center; fotografie de Paul Gaffney, prin amabilitatea Solstice Arts Center.
