Contractul emoționant

Sarah Browne și Jesse Jones, Sala Pillar a Spitalului Rotunda, Dublin, 23 – 25 septembrie 2016

Ziua celei de-a doua reprezentații publice a piesei „The Touching Contract” de Jesse Jones și Sarah Browne a picat într-o zi de emoție intensă pentru femeile din Irlanda, având loc la doar câteva ore după ce mii de persoane au ieșit în stradă la Dublin în cadrul celei de-a cincea ediții anuale a Marșului pentru Alegere, parte a campaniei care cere guvernului abrogarea celui de-al Optulea Amendament. Atmosfera din anticamera Sălii Rotunda Pillar era retrasă și respectuoasă; publicul părea fragil.

Al treilea capitol din patru lucrări performative din prima colaborare a perechii „În umbra statului” a fost conceput în consultare cu femeile locale. [1] Mairead Enright, savant feminist în drept, a scris „scorul legal” pentru lucrare, bazându-se pe arhiva documentelor legale referitoare la tratamentul femeilor irlandeze de către stat și de profesia medicală, atât aici, cât și în Marea Britanie. Acest material sursă relevă un istoric regretabil de infracțiuni medicale și adoptarea forțată a copiilor ilegitimi. Artiștii consideră această moștenire ca o istorie a violenței împotriva femeilor și, având în vedere ororile suportate de supraviețuitorii simfiziotomiei [2] și de cei care au suferit încarcerarea din mâinile bisericii (în spălătoriile Magdalenei, de exemplu), este dificil de argumentat in caz contrar.

În acest context, audiența a fost obligată să citească un set de termeni și condiții, înainte de a completa și a semna un contract de consimțământ pentru a fi atins în timpul activării lucrării. Acest lucru mi-a determinat o precauție instantanee în calitate de vizualizator - acum „participant” - întrucât autoritățile legale au sugerat că teritoriul din față s-ar putea dovedi deranjant. „Participanții nu trebuie să aducă, să provoace sau să permită să fie aduși în spectacol nicio speranță sau așteptări fragile pentru stat sau legile sale” a avertizat termenii. „... Fără a aduce atingere celor de mai sus, orice astfel de așteptări sau aspirații sunt purtate pe întregul risc al Participanților”. [3]

Înainte de a intra în spațiul principal de performanță, participanților li s-a cerut să încheie un contract, dându-și consimțământul de a fi atinși într-o varietate de moduri: sexual, violent, medical, patern - chiar sonic. A existat opțiunea de a refuza consimțământul și, în schimb, de a acționa ca „martor”, caz în care simțurile fiecăruia ar fi împiedicate cu o legătură la ochi și dopuri pentru urechi.

Scena era acum pregătită – imitând experiența admiterii într-o instituție – iar participanții au intrat în sfârșit în Camera Pilierilor. Artiștii îmbrăcați în albastru pal și purtând pantofi albi, asemănători celor de la asistente medicale, stăteau și stăteau în picioare, așteptând să fie activați de clopoțelul unui triunghi, semnificând inițierea Contractului Atingător.

Mișcându-se între participanții în picioare, interpreții s-au apropiat și s-au retras, într-o coregrafie slab coordonată de gesturi și instrucțiuni nerostite. Acest spectacol fără voce a început timid, cu performatori oferind participanților o ascultare de la playerele lor MP3 (mi s-a dat o explozie de Iubito, este frig afara), apoi au crescut încet în intensitate pe măsură ce imitau spălarea și inspectarea mâinilor, încadrau despicătura dintre picioare cu degetele arătătoare și degetele mari pentru a forma forma unui triunghi - sexul unei femei - apoi ridicau mâinile peste fețe, pocnind din dinți și făcând grimase . Succesul trupei jamaicane de reggae pop Inner Circle din 1992 Sudoare (A La La La La Long) a explodat în toată camera.

Interpreții au fugit prin mulțime într-o secvență aparent aleatorie, adunând la un moment dat câțiva participanți de sex masculin. Unii s-au aruncat la picioarele noastre, strigând sau zgomotos fără sunet pe podea. Au întins mâna, rugându-ne să le luăm mâna, apoi ne-au apropiat mai mult într-o strângere intimă. În cele din urmă, fiecare dintre noi a fost condus afară din Sala Pilon, îmbrățișând în multe cazuri interpretul înainte de a pleca. Înapoi în camera ante, ni s-a dat ceai și pâine prăjită, ca atâtea mame proaspăt create.

A fost o muncă viscerală și consumatoare. Cu natura sa imersivă (mâna lui Anu Productions evidentă) și referințele accelerate la ceea ce știm acum despre tratamentul victimelor Magdalenei și experimentarea femeilor irlandeze de către chirurgi care au despărțit corpurile și au îndepărtat uterul impun, s-a simțit ca un fel de asalt. A fost o rachetă lansată la șocanta complicitate a agențiilor care a perpetuat aceste acțiuni, chiar și după fapt.

Într-un număr recent al revistei Art Monthly, scriitorul Morgan Quaintance a pledat vehement pentru nevoia stringentă a unei opere angajate social pentru a „informa, împuternici și sprijini publicul prin prezentarea și elucidarea subiectului lucrărilor care tratează realități socio-culturale și politice contemporane care, din cauza părtinirii, neglijenței sau lipsei de interes, nu sunt prezentate în altă parte”. [4] Deși discuta despre astfel de lucrări în Regatul Unit, ferocitatea și convingerea din The Touching Contract se dovedesc a fi o forță de netăgăduit în fața unei astfel de neglijențe – politicul ca fiind absolut personal.

Anne Mullee este scriitoare de artă și curator la Courthouse Gallery and Studios din Ennistymon, județul Clare.

Imagini: Sarah Browne și Jesse Jones, The Touching Contract , 2016, interpretat de Deirdre Murphy; fotografii de Miriam O'Connor.