Колонка | Сто летних дней

КОРНЕЛИУС БРАУН РАЗМЫШЛЯЕТ НЕПРЕРЫВНОЕ НАСЛЕДИЕ БРИТАНСКОГО ХУДОЖНИКА Джоан Эрдли.

Джоан Эрдли, «Без названия», 1950-е годы; Фотография любезно предоставлена ​​Glebe House and Gallery. Джоан Эрдли, «Без названия», 1950-е годы; Фотография любезно предоставлена ​​Glebe House and Gallery.

Этим летом отмечается столетие со дня рождения Джоан Эрдли. Летняя гроза 1989 года привела этого художника в мою жизнь. Большую часть дней я проводил на улицах Глазго, развлекая прохожих тем, что, вероятно, считается самым скромным видом уличного искусства: соскабливанием в качестве художника по тротуарам. Спасаясь от ливня, под звенящие монеты, я бросился в крошечную галерею и оказался перед картиной, на которой дети из Глазго рисуют мелом на асфальте. Женщину за столом позабавил молодой человек, покрытый разноцветной меловой пылью, так очевидно очарованный. Она рассказала мне немного об Эрдли, о котором я никогда не слышал. Остаток того лета я прочесал Глазго и Эдинбург в поисках новых Эрдли. С тех пор она путешествовала со мной как своего рода покровительница пленэров.

Эрдли часто изображают как двустороннего художника: наполовину городского и наполовину сельского. Студия Урбана Эрдли находилась в самом центре переполненных и антисанитарных трущоб Глазго. По закоулкам Роттенроу она толкала мольберт в коляске, рисуя и раскрашивая многоквартирные дома и детей, которые называли их домами. Сельский Эрдли был всепогодным художником на открытом воздухе в отдаленной рыбацкой деревне Каттерлайн в Абердиншире. В ее коттедже был земляной пол, не было электричества и водопровода, а к нижней стороне крыши было прибито сорок заброшенных полотен, чтобы не допустить дождя. Однако славный дождь лил Эрдли в живописной жизни, вместе с ветром, снегом и всем остальным, что Северное море бросало на ее мольберт, часто удерживаемый веревками и якорем. Краска стала погодой, а погода стала краской. Я чувствую, что два Эрдли тоже слились друг с другом. Роттенроу и Каттерлайн имели много общего; как небольшие, бедные, сплоченные общины, живущие под сильным давлением.

Письма Эрдли от Каттерлайн образуют мозаику из ее взаимодействий с элементами: «В промежутках между метелями это было именно то, что я хотел для своей картины - что я глупо воображал, что могу выбежать и войти со своим холстом. Вы знаете, что это была за работа по установке холста в задней части дома. Что ж, мне приходилось делать это 3 или 4 раза, чтобы избавиться от шторма ». В основном эти письма были адресованы ее дорогой подруге Одри Уокер, чьи воспоминания из первых рук об Эрдли, «рисовавшей на улице в ужасную погоду», подтверждаются ее фотографическими записями, на которых художник по плечу на летних полях или лицом к лицу с бурным зимним морем. «Окутанная своим миром», - так Уокер описал женщину в видоискателе, ловко передав всю полноту погружения Эрдли во все, что она рисовала.       

Я родился в больнице Роттенроу, через пять лет после смерти Эрдли, мои родители покинули Донегол в 1950-х годах. Улица Глазго, над которой возвышалась больница, была одним из любимых мест Эрдли для работы, и из окон она казалась ей знакомой. Эрдли так много времени проводила стоя на улице, чтобы рисовать, что постоянное и интенсивное действие, когда она смотрела вверх на объект, а затем вниз на бумагу, вызывало серьезные проблемы со спиной, вынуждая ее носить хирургический ошейник. Этот исчезнувший город, сохраненный Эрдли, приветствовал моих неземных родителей, когда они прибыли, чтобы присоединиться к донеголскому сообществу рабочих-мигрантов, обосновавшихся в бедных многоквартирных районах Глазго с начала двадцатого века. Такие связи существуют между двумя местами, которые в детстве я думал, что река Клайд протекает от Глазго до Донегола. Глазго был пропитан левой эстетикой, которую продвигал польский художник-беженец Йозеф Херман, в чьей студии Эардли нашла вдохновение и дружбу. Я сам был социалистом, прежде чем смог завязать шнурки.

В Донеголе нам посчастливилось выставить на всеобщее обозрение два Eardley. Оба являются частью коллекции Дерека Хилла в Glebe House and Gallery. Хилл был одним из первых его поклонников, он сделал значительные покупки и написал дань уважения Эрдли для журнала Apollo в 1964 году. В течение нескольких лет Глеб приглашал меня проводить семинары на пленэре в их великолепных садах. По мере того как я призываю художников глубже погрузиться в переживание жизни в этот момент в этом месте, я часто осознаю присутствие Эрдли. Она рядом.

По словам Вирджинии Вульф, «великие поэты не умирают; они продолжают присутствовать; им нужна только возможность ходить среди нас во плоти ». В этом духе я упускаю из виду тот факт, что Джоан Эрдли умерла в молодом возрасте 42 лет, ее прах развеян на берегу в Каттерлайн. Она жила уже сто лет. И мне нетрудно представить странника, ныряющего в дом после душа через сто лет после сегодняшнего дня. Она окажется перед диким морским пейзажем Эрдли, пораженная тем, что этот давно умерший художник так живительно жив.

Корнелиус Браун живет в Донеголе. художник.