تنقيد | Aoife Shanahan 'آڪسيجن'

گولڊن ٿريڊ گيلري؛ 3 مارچ - 20 اپريل 2022

[L–R]: Aoife Shanahan, Joyce, 2018, unique photogram, selenium-toned Silver Gelatin print; گرڊ #2، 2018، منفرد فوٽوگرام، سلينيم-ٽنڊ سلور جليٽين پرنٽ؛ ۽ گرڊ #3، 2018، منفرد فوٽوگرام، سلينيم ٽونڊ سلور جليٽين پرنٽ؛ تصوير سائمن ملز پاران، تصوير جي درٻار آرٽسٽ ۽ گولڊن ٿريڊ گيلري. [L–R]: Aoife Shanahan, Joyce, 2018, unique photogram, selenium-toned Silver Gelatin print; گرڊ #2، 2018، منفرد فوٽوگرام، سلينيم-ٽنڊ سلور جليٽين پرنٽ؛ ۽ گرڊ #3، 2018، منفرد فوٽوگرام، سلينيم ٽونڊ سلور جليٽين پرنٽ؛ تصوير سائمن ملز پاران، تصوير جي درٻار آرٽسٽ ۽ گولڊن ٿريڊ گيلري.

گولڊن تي 'آڪسيجن' ٿريڊ گيلري، بيلفاسٽ، ڊبلن سان تعلق رکندڙ فنڪار، آوفي شانهان جي تازي ڪم جي نمائش آهي. گيلري جي پروجيڪٽ اسپيس کي لينگ ڪندي، 14 مونوڪروم سلور جليٽين پرنٽس هڪ جوڙي جي طور تي ترتيب ڏنل آهن، ٽن جا ٻه گروپ ۽ ڇهن جو وڏو سلسلو. 

ويهي, گرڊ #2، ۽ گرڊ #3 (2018) ساڳيا طول و عرض، سڀ خصوصيت گرڊ جھڙا نمونا. شروعات ۾، اهي چارڪول رگنگ وانگر لڳندا آهن - قدرتي شيون نه، بلڪه صنعتي مواد، جهڙوڪ انهن جي افقي ۽ عمودي عناصر جي نيم ريگيمنٽ ٺهيل آهن. انهن جو علاج تصوير جي مينيپوليشن سافٽ ويئر ۾ حد جي اثر جي ياد ڏياريندو آهي، ڪارو ۽ اڇي جو سخت تضاد، اڀرندڙ سطحن کي رليف ۾ اڇلائي ٿو. جڏهن ته، ويجهي چڪاس تي، ويهي, مثال طور، smudges ۽ ٽونز تي مشتمل آهي، بناوت، پتلي لائينون ۽ مٽي ذرڙا - جيئن پائوڊر کي لڪير سان لڪايو ويو آهي. 

گرڊ #2 خاص طور تي denser آهي - ڪجهه وسيع اسڪائي اسڪراپر جي ڪٽيل تفصيل وانگر. گرڊ #3 گهٽ مصروف آهي ۽ لڳي ٿو ته واقعن جي شروعات کان پوءِ موجود آهي گرڊ #2. جوائس ان جو عنوان شانهان جي اعتراف تي واجب الادا آهي ته جڏهن هوءَ ”هن ٽڪري کي ڪافي دير تائين ڏسندي رهي ٿي، جيمس جوائس جو سلائيٽ سندس بدنام بالر ٽوپي سان هميشه پوئتي نظر اچي ٿو. مان پڻ هن پيريڊوليا جو تجربو ڪريان ٿو جيئن آئون شو جي ذريعي ترقي ڪري رهيو آهيان، موجن، ٻوٽن، مشروم، ميڪيليا، پٿر جي شڪلين ۽ ڪهڪشائن کي منهن ڏيڻ، ڪيترين ئي صورتن ۾، منصوبابندي ۽ بي ترتيب واري عملن جو مرکب هجڻ گهرجي. 

نمائش جو عنوان، 'آڪسيجن'، 'OxyContin' جو حوالو آهي، درد جي علاج ۾ استعمال ٿيندڙ انتهائي لت واري اوپيائيڊ دوا. نسخي تي قانوني طور تي دستياب آهي، اهو پڻ عام طور تي استعمال ٿيل اسٽريٽ نارڪوٽڪ آهي، پائوڊر ۾ وجهي پوء انجيڪشن يا snorted. شانهان دوا کي پائوڊر جي صورت ۾ ٺاهي ٿو - ٻئي خشڪ ۽ معطلي ۾، اهو لڳي ٿو - فوٽوگرافس جو هڪ سلسلو ٺاهي، ڪئميرا کان گهٽ فوٽوگرافي جو هڪ فارم Man Ray، Moholy-Nagy ۽ ٻين پاران شروع ڪيو ويو. 

ڪم جو هڪ ٻيو ٽنهي منظرن جي پار حصن وانگر آهن. سرگرمي هڪ ٿلهي، سفيد افقي ڪرسي جي چوڌاري مرڪوز آهي، جتي فوٽوگرافڪ پيپر کي خيمو ٺاهڻ لاءِ فولڊ ڪيو ويو هوندو، جنهن تي منشيات جو پائوڊر اڇلايو ويو هو يا بي نقاب ٿيڻ کان اڳ - سيريز جو عنوان، 'ڪاسڪيڊ'، شايد ان عمل جو هڪ اشارو . پيدا ٿيل اثر انتهائي جذباتي آهن. ۾ فولڊ پيپر ڪاسڪيڊ #17 (2019) ۽ فولڊ پيپر ڪاسڪيڊ #13 (2019)، وائيٽ لائين وچ ۾ هڪ ٻيلو فرش بڻجي ويندو آهي، سرگرمي جي هڪ شديد دفن سان صرف 'زمين جي سطح' کان مٿي ۽ هيٺ. اهو هڪ ئي وقت مٿي ڇت ڏانهن وڌي ٿو ۽ اونهي زير زمين. 

In فولڊ پيپر ڪاسڪيڊ #9 (2019) بخار ٿيل ڊريبل پاؤڊري پيچرن کي ڇڏي ڏين ٿا، ننڍڙا اڇا تارا ٺاهيندا آهن، جهڙوڪ hyphae ٻاهر نڪرندي روشنيءَ جي اونداهي ۾. ان سان گڏ، مون کي رات جي فضائي تصويرن جي ياد ڏياري ٿي، جيڪي تعمير ٿيل علائقن ۾ برقي روشني جي ڪنسنٽريشن سان ٺهڪندڙ آهن. هي مائڪرو کان ميڪرو شفٽ شو ۾ ٻين هنڌن تي پڻ ڏٺو ويو آهي، تفصيلي ’ويوز‘ سيريز کان وٺي swirls ۽ ڪهڪشان جي فارميشن تائين. ڪائناتي نمبر 1 ۽ ڪائناتي نمبر 2.

’Seascape‘ ۽ ’Waves‘ سيريز جا ڪم وري ننڍي کان وڏي تائين ترتيب ڏنل آهن. ۾ سامونڊي ڪناري # 4 (2018)، لهرون پٿر جي شڪلين سان ٽڪرائجن ٿيون، انهن کي فوم جي دريائن ۾ نچڻ ۽ هوا ۾ اسپري موڪلڻ. ۾ سامونڊي ڪناري # 6 (2018) لهرون زلزلي جي وهڪري ۾ ڀريل منظر سان ٽڪرائجن ٿيون، جيئن ڪنهن دور جي جيولوجيڪل دور ۾ ٻه جنگي قوتون. مون کي ٽريسي هيل جي ’ميٽرڪس آف موومينٽ‘ سيريز جي ياد اچي ٿي، جنهن ۾ فنڪار ڪمرشل جيوميٽڪس ٽيڪنالاجي مان ڊيٽا کي هٿي وٺرائيندو آهي ته جيئن بيحد مونوڪروميٽڪ منظرنامو ٺاهي سگهجي. ۾ موج #1 ۽ موج #2, fungi-like forms colonize all available space, create networks of gills, crevices and ledges; اهي هڪ خوردبيني هيٺان ٻرندڙ ريل جي شڪلين يا ٽشو وانگر پڻ آهن. ٻه وڌيڪ 'Seascapes' هن جذبي واري تسلسل کي مڪمل ڪريو، جنهن ۾ اسڪيل ۽ تفصيل وڌندا آهن ۽ بعد ۾ گهٽجي ويندا آهن - هڪ استعارو شايد محرڪ جي خوشيءَ واري رش ۽ ناگزير اچڻ لاءِ. 

گيلري جي متن جي مطابق، ڪم اهو اجاگر ڪرڻ جي ڪوشش آهي ته ڪيئن تجريد کي استعمال ڪري سگهجي ٿو "ڳالهائڻ جو مؤثر طريقو [...] لت جي چوڌاري مسئلن بابت" ۽ "فوٽوگرافڪ نمائندگي جي چوڌاري مسئلن" بابت. شانهان، جيڪو فارميسي ۾ ڊگري حاصل ڪري چڪو آهي، هڪ غير معمولي وچولي سان شدت سان مصروف آهي، جنهن جي تاريخ ڪرپشن ۽ وڏي پئماني تي لت سان ڀريل آهي ڇاڪاڻ ته ان جي ٺاهيندڙن طرفان جارحانه مارڪيٽنگ جي ڪري پرڊيو فارما، ارب پتي سيکلر خاندان جي ملڪيت آهي. اهو پهريون موقعو ناهي جتي فوٽوگرافي ۽ وڏي فارما ٽڪرائجي ويا آهن. نان گولڊن - پاڻ هڪ صحتياب ٿيندڙ OxyContin لت آهي - هن جي سرگرم گروپ PAIN (Prescription Addiction Intervention Now) ذريعي سڌو سنئون Sackler خاندان تي ورتو آهي احتجاجي مظاهرو ڪندي وڏن آرٽ ادارن ۾ جيڪي هن جي انسان دوست عطين مان فائدو حاصل ڪيا آهن. اهو نيو يارڪ ۾ ميٽروپوليٽن ميوزيم، ٽيٽ برطانيه ۽ ٽيٽ ماڊرن کي خاندان جي نالي واري تختي کي هٽائڻ جي هدايت ڪئي آهي. بهرحال، انهن خيالن کي هڪ طرف، شانهان جي ڪم پنهنجي حق ۾ هڪ شاندار ۽ پراسرار حسن حاصل ڪري ٿو. 

Jonathan Brennan هڪ فنڪار جي بنياد تي آهي بيلفاسٽ ۾.