වැනීසියේ බයිනාලේ | බිංගෝ බයිනාලේ

ඇලන් ෆෙලන් වැනිස් බයිනාලේ 59 වැනි සංස්කරණය ගැන ආවර්ජනය කරයි.

ඔස්ට්‍රියාවේ මණ්ඩපය, මෘදු යන්ත්‍රයේ ආරාධනය සහ ඇගේ කෝපාවිෂ්ඨ ශරීර කොටස්, ස්ථාපන දර්ශනය, 59 වැනි ජාත්‍යන්තර චිත්‍ර ප්‍රදර්ශනය, ලා බයිනාලේ ඩි වෙනිසියා, 'ද මිල්ක් ඔෆ් ඩ්‍රීම්ස්'; ඡායාරූපය Marco Cappelletti, අනුග්රහය La Biennale di Venezia. ඔස්ට්‍රියාවේ මණ්ඩපය, මෘදු යන්ත්‍රයේ ආරාධනය සහ ඇගේ කෝපාවිෂ්ඨ ශරීර කොටස්, ස්ථාපන දර්ශනය, 59 වැනි ජාත්‍යන්තර චිත්‍ර ප්‍රදර්ශනය, ලා බයිනාලේ ඩි වෙනිසියා, 'ද මිල්ක් ඔෆ් ඩ්‍රීම්ස්'; ඡායාරූපය Marco Cappelletti, අනුග්රහය La Biennale di Venezia.

යාළුවෙක් එව්වා මම ගුවන් තොටුපළට පිටත්ව යන විට මට විශිෂ්ට වැනීසියේ බයිනාලේ බිංගෝ කාඩ්පතක් ලැබුණි, මා පැමිණ වැඩි කල් නොගොස් එය පිරී ගියේය. 1 මෙම රකුසා සංදර්ශනයේදී සෑම වසර දෙකකට වරක් පුනරාවර්තන රටා ඇත, වෙළඳපල සහ මහජන අරමුදල් අතර ආතතීන්, කෑගසන PR සහ සැබෑ කලාව, බොහෝ අසමානතාවයන් සහ අතිරික්තය සමඟ. සුපිරි කාර්යබහුල රෙට්රෝ ඔස්ට්‍රියානු මණ්ඩපය ප්‍රකාශනයට වඩා ගෘහ භාණ්ඩ සඟරාවක් වූ නාමාවලියක් සමඟින් මෙම ප්‍රතිවිරෝධතා බොහොමයක් ඇතුළත් කර ඇත, නමුත් පුදුම සහගත ලෙස දෙකම.2

ඔබ අසා ඇති පරිදි, 59 වන සංස්කරණය සිය ඓතිහාසික ස්ත්‍රී පුරුෂ අසමතුලිතතාවය ස්ත්‍රීන් දෙසට මාරු කළ අතර, කලා අධ්‍යක්ෂිකා සිසිලියා ඇලමනිගේ ආර්සෙනලේ සහ මධ්‍යම මණ්ඩප ප්‍රදර්ශනවල 80% ක ආධිපත්‍යයක් හිමි විය. කෙසේ වෙතත්, කාන්තා කලාකරුවන් කෙරෙහි අවධාරණය කිරීම, භාරකරුගේ න්‍යාය පත්‍රය විවේචනාත්මක දෝෂාරෝපණයට වඩා ඉහළින් ඇති බවක් අදහස් නොවේ, කෙසේ වෙතත්, එම කෘතිය ප්‍රබල නූතනවාදී අදහස් සමඟ මිශ්‍ර වූ බැවිනි. මේ අතර, ස්වාධීනව පාලනය කරන ලද ජාතික මණ්ඩප එය අනුගමනය නොකළ අතර කාන්තාවන්, පිරිමින් සහ කණ්ඩායම් සංදර්ශනවල දළ වශයෙන් සමාන තුන්-මාර්ග බැඳීමක් තිබුණි.

අතිවිශාල Simone Leigh මූර්ති සියලු ප්‍රදර්ශන ස්ථාන ආධිපත්‍යය දැරූ අතර විරාම ලකුණු කළේය.3 දැඩි ප්‍රියතම සහ Golden Lion ජයග්‍රාහකයා, මෙම කෘතිවල සරල ස්වරූපය සහ පණිවිඩය යටත් විජිත විභවයන් සහිත සංස්කෘතික විසර්ජනය පිළිබඳ සංකීර්ණ උදාහරණ වේ. මෙම මූර්ති සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා විශාල මූල්‍ය ආධාර සමහර අප්‍රිකානු ජාතීන්ගෙන් සහ දෘශ්‍යතාව සඳහා අරගල කළ වෙනත් දේශීය කලාකරුවන්ගේ ව්‍යාපෘතිවල සොච්චම් අයවැය සමඟ තියුණු ලෙස වෙනස් වේ. 

ජාතික මණ්ඩපවල අමුතු භූගෝලය තුළ, G7 නොවන G20 ජාතීන් තවමත් පාලනය කරයි - පැරණි යටත් විජිත බලවතුන් සහ ඔවුන්ගේ මණ්ඩප බොහෝ දුරට පවතී. නෙදර්ලන්තය ක්‍රියා කිරීමට තෝරාගත් අතර ස්ථිර ගොඩනැගිල්ලක් නොමැති එස්තෝනියාවට ඔවුන්ගේ Giardini ඉඩ ලබා දුන් මවාපෑමේ මට්ටමේ ක්‍රීඩා පිටියක් ඇත. මෙම අභිනය එතරම් සාර්ථක වූයේ නැත, ලන්දේසීන් වික්ටර් පින්චුක් පදනමේ අරමුදල් සහිත ප්‍රසංගය අසල අවසන් වූ අතර, එහි විවෘත කිරීම සඳහා ජනාධිපති සෙලෙන්ස්කි පවා විශාලනය කරමින් සිටියේය. 4 එහි ප්‍රචාරණ ව්‍යායාම සහ කලා තරු රාශියකට වඩා බරින් යුක්ත වුවද, යාබද මෙලනි බොනාජෝ චිත්‍රපට ස්ථාපනය, ස්පර්ශය, ලෙන්ගතුකම සහ හුදකලාව එතරම් අදාළ වූවත් පශ්චාත් කොවිඩ් වුවත්, ඇදහිය නොහැකි තරම් ස්වයං වින්දනයක් ලබා දෙන ලදී. කලාකරුවා සහ භාරකරු අතර ඇති වූ ආරවුලක් සමඟ එස්තෝනියාව වඩා හොඳ වූයේ නැත, එය ඉතා ව්‍යාකූල සංදර්ශනයක් විය. 

වැඩිපුර මුදල් සෑම විටම හොඳම කලාව කරන්නේ නැත, නමුත් මගේ ප්‍රියතම මණ්ඩප වූයේ ප්‍රංශය සහ ඉතාලිය (යුරෝ මිලියන ගණනක් දක්වා දිවෙන අයවැයක් ඇති ඒවාය.). Zineb Sedira ගේ චිත්‍රපට කට්ටල ස්ථාපනය සහ චරිතාපදාන චිත්‍රපටයේ ප්‍රධාන සංදර්ශන වලින් අතුරුදහන් වූ අන්තර්ගතයන් අඩංගු විය. සටන්කාමී චිත්‍රපට සහ භූගත නර්තන සංස්කෘතිය හරහා ඇයගේ ජීවිත කතාව, හොඳ හාස්‍ය ඝනත්වයකින් යුත් විලාසයන් සහ ශිල්පීය ක්‍රම වෙනස් කළ අතර එය වැඩ නොකළ යුතු නමුත් විශිෂ්ට ලෙස සිදු විය. ප්‍රංශ 5 මණ්ඩපය සිනමා ශාලාවේ සහ චිත්‍රපට කට්ටලයේ කොටසකි - වැඩ රූගත කරන ලද විසිත්ත කාමරය, බාර්, චිත්‍රපට ගබඩා කරන ප්‍රදේශය සහ තවත් දේ ලෙස සැරසී ඇත. ඒ හා සමානව ඉතාලි5 ඉදිරිපත් කිරීම කලින් ගබඩා සැකසුම උද්දීපනය කර, අතිරික්ත යන්ත්‍ර සූත්‍ර, වායු සමීකරණ හෝස්, මහන මැෂින් සහ සිමියුලේටඩ් ගිනි මැස්සන් සහිත අඳුරු ජලය සහිත කුළුණකින් අමුතු මිශ්‍රණයකින් එය අතහැර දැමූ පශ්චාත් කාර්මික කර්මාන්ත ශාලාවක් බවට පත් කළේය. එය ඔබව අනුමාන කරන විශ්මිත ගිල්වන ස්ථාපනයක් වුවද, ප්‍රධාන අනුග්‍රාහකයන් වන්නේ විලාසිතා මන්දිරයක් සහ සුපිරි යාත්‍රා නිෂ්පාදකයෙකු වීම ගැන වැඩි විස්තර කියවූ පසු, Gian Maria Tosatti ගේ ආඛ්‍යානය සම්මුතියකට ලක් වූ බවක් පෙනෙන්නට තිබූ අතර කාර්යය අමුතු ලෙස වචනානුසාරයෙන් හෝ සංකීර්ණ කර ඇත.

මම යුක්රේනයේ යුද්ධයට යම් යම් සම්බන්ධකම් ඇති කර ගන්නට ඇත, නමුත් එය වසර තුනකට පෙර නිර්මාණය වූ ප්‍රදර්ශනවලින් පිළිබිඹු කිරීමට තරම් මෑත කාලීන ව්‍යසනයක් විය. කාමරයේ සිටි විශාලතම අලියා වූයේ Katharina Fritsch මූර්තිය නොවේ (මධ්‍යම මණ්ඩපයේ පිවිසුම් ලොබියේ විශාල අලියෙකුගේ) නමුත් ජර්මනියේ සහ ස්පාඤ්ඤයේ මණ්ඩප, එම ආකාරයේම දර්ශනය විය. ඔවුන් දෙදෙනාටම වාස්තු විද්‍යාත්මක මැදිහත්වීම් තිබූ අතර, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස හිස් ගැලරි ඇති වූ අතර, ඒ වෙනුවට අමුත්තන්ට සහ සංචාරකයින් සඳහා නගරයේ මාර්ගෝපදේශ සහ සිතියම් සපයන ලදී. ජර්මනිය ප්‍රතිරෝධයේ ස්ථාන සහ යුද ස්මාරක පෙන්වූ අතර ස්පාඤ්ඤය නොමිලේ පොත් එකතු කිරීමට ස්ථාන පෙන්වීය. සවිස්තරාත්මක පර්යේෂණවල මුල් බැසගත් මෙම ඇස් කණ්නාඩි විරෝධී අභිනයන් වඩා හොඳ නාමාවලි සඳහා සාදන ලදී - මෙවැනි සිදුවීමකදී කිරීමට අපහසු සූදුවක්.

උත්ප්‍රාසාත්මක ලෙස ඔවුන් අතර Giardini හි හිස් රුසියානු මණ්ඩපය වූ අතර, බයිනාලේ ඔවුන්ගේ සහභාගීත්වය තහනම් කළ ආකාරයටම භාරකරුවන් සහ කලාකරුවන් ඉන් ඉවත් විය. නොකඩවා පොලිසිය පැමිණ සිටීම සහ අමුත්තන් වසා දැමූ ගොඩනැගිල්ල ඡායාරූප ගත කිරීම කණගාටුදායක ලෙස කිසිවක් නැති දෙයක් නිර්මාණය කළේය. කුණු බෑග් සහිත වීල්බැරෝවක් සහිත පිරිසිදු කරන්නෙකුගේ ඉතා ගතික වෙඩි තැබීමක් මම දුටුවෙමි, එය සමාජ මාධ්‍ය සංග්‍රහයක යම් ආකාරයක ප්‍රකාශයක් කළාට සැකයක් නැත. ප්‍රීතිමත්, වාර්ගික ඇඳුම් ඇඳගත් බොහෝ අය විසින් පුවත්පත් දින සඳහා ජනාකීර්ණ වූ, තාවකාලිකව සාමි මණ්ඩපය බවට පත් වූ නෝර්ඩික් මණ්ඩපය ඊට ප්‍රතිවිරුද්ධව විය. මෙම ආදිවාසී ජනගහනය සහ සංස්කෘතිය බෙදා හදා ගන්නා නෝර්ඩික් ජාතීන්ගේ මෙම මහා අභිනයට කලා කෘති ආනුෂංගිකව දිස් වූ බැවින් ඉදිරිපත් කිරීමට වඩා සහභාගීත්වය මෙහි ප්‍රධාන විය. ඕස්ටේ‍්‍රලියාව සහ නවසීලන්තය ශක්තිමත් ස්වදේශීය පිළිගැනීම් සහ අන්තර්ගතයන් ඇති අතර, සෝනික්, ස්ට්‍රෝබ් සහ කඳවුරේ පිළිගැනීමේ පිපිරීමක් පිරිනමයි. 

ඉන්ස්ටග්‍රෑම් මිත්‍රශීලී පශ්චාත්-අන්තර්ජාල කලාවේ යුගයක, හොඳම කෘති පුදුම සහගත ලෙස ඡායාරූපගත කළ නොහැකි විය. කාර්යය අත්විඳීමට නරඹන්නාට ශාරීරිකව සිටීම අවශ්‍ය විය. ලේසර් සහ ප්‍රිස්ම මාලාවක් සාමූහික ගොළු වර්ගය මගින් මුළු ජපන් මණ්ඩප අභ්‍යන්තරය පුරා ප්‍රක්ෂේපණය කරන ලද ටිකර්-ටේප් පෙළ, වචන සහ තිත් දිලිසෙන අතර, එය කියවීමට අපහසු වන අතර ග්‍රහණය කර ගැනීමට නොහැකි වේ.

ප්‍රධාන සංක්‍ෂිප්ත සංදර්ශන මගින් බොහෝ කෘතීන් ඉදිරිපත් කළේ ඉතා සකසන ලද විස්තර සහිත ඒවා විටෙක අතිමහත් නමුත් බොහෝ දුරට කෝපයට පත් විය. සමකාලීන කලාව සහ චින්තනය සමඟ විග්‍රහ කිරීමට මට අපහසු වූ නූතනවාදී ආඛ්‍යානවල ඝෝෂාවක් සමඟින් කෘතිවල ප්‍රහේලිකාව සෑදීමට අවධාරණය විය. Arsenale හරහා දිගු ගමනකින් පසු අපූරු අර්ථයක් ගෙන දුන්නේ Niamh O'Mally's Irish Pavilion ය. 6 උපරිම ප්‍රධාන සංදර්ශනයට වඩා අතින් සාදන ලද, අලංකාර සහ විරල වැඩ මා සමඟ කතා කළේ මෙහිදීය. කෘතිවල වෙනත් තැන්වල නොතිබූ වෙනස් සූක්ෂ්මතාවයක් ඇත, එය නිග්‍රහය ප්‍රතික්ෂේප කළේය. O'Malley ගේ සංදර්ශනය නිවැරදි සටහන් ලබා ගත් අතර, biennale භාරකරුට ඇයගේ තේරීම්වලට වඩා හොඳින් සම්බන්ධ විය. 

ඇලන් ෆෙලන් යනු ඩබ්ලින් හි ජීවත් වන සහ වැඩ කරන කලාකරුවෙකි. ඔහුගේ වැනීසිය සංචාරය VAI විසින් සපයන ලද මාධ්‍ය ප්‍රතීතනය සමඟ ස්වයං අරමුදල් සපයන ලදී. 

alanphelan.com

සටහන්:

1 බලන්න: hyperallergic.com/725426/venice-biennale-bingo-card

2 ඔස්ට්‍රියාව (biennalekneblscheirl.at)

3 ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය (simoneleighvenice2022.org)

4 බලන්න: new.pinchukartcentre.org/thisisukraine

5 ඉතාලිය (notteecomete.it)

6 අයර්ලන්තය (irelandatvenice2022.ie)