SAM KEOGH IN ANNE TALLENTIRE RAZGOVARJAJO O BESEDNOSTI, VARNOSTI IN AGENCIJI.
Sam Keogh: No, da bi se pripravil na najin pogovor, sem se spomnil na nekaj tvojega dela. Ogledal sem si serijo del "Manifest", ki ste jih naredili z Johnom Sethom, kjer zbirate stvari z ulice in jih prinašate v studio ter med čiščenjem in urejanjem najdenih stvari dokumentirate postopek. Nato predstavite dokumentacijo z razporeditvijo predmetov v galerijskem prostoru. In to me je spodbudilo k razmišljanju - in tega ne mislim posmehljivo - to je absurdno. Ker to, kar počnete, poskušate osmisliti iz nič, kar se mora začeti z nesmiselnostjo. Čutim, da kadar koli začnem nekaj v studiu, takšen votel občutek absurdnosti. Ampak potem bom končno nekaj storil, nato pa še nekaj storil s to stvarjo in sčasoma se bo zgodilo nekaj nepričakovanega, nekega pojava, ki ga je prijetno manipulirati in sčasoma s to manipulacijo začne razcvet. Toda na začetku se vedno zdi smešno ali absurdno!
Anne Tallentire: Res je. Mislim, da gre za to, da se ukvarjate s postopkom iskanja nečesa, kar lahko prepoznate kot pomembno za tekoči notranji pogovor ali vrsto težav ali idej. Zame ta postopek deloma zahteva prehod v nekakšno začasno amnezijo ali slepoto, od katere je potem treba ozdraviti in poiskati nekaj, kar ni bilo nikoli popolnoma razumljeno. Morda neumnost. Nočete, da se vam tisto, kar se vam zdi, preveč pozna, kajti če je preveč znano, lahko privede do nesmiselnega ponavljanja. Torej, ta stvar, ki jo prepoznamo, mora biti tudi neprijetna, čudna in neznana. Je nekoliko bizarna dejavnost, ja.
Zadnje dni sem bil v Belfastu, kjer sem raziskoval delo, ki bo tam v prihajajočem poletju. Prihajam s severa, zato je Belfast znan, a moj odnos do mesta je bil vedno v razmerju do drugih ljudi, moje družine ali učiteljskih dolžnosti. Tam sem redko delal ali prikazoval dela, zato sem vedel, da me bo to zaneslo na nekakšen neumen posel, ki bo zahteval ponovno umerjanje moje preteklosti in sedanjosti. Tako kot pogosto prihajam na delo v kraj, ki ga ne poznam, sem se sprehajal po delih mesta do krajev, ki jih nisem poznal, s postopkom odtujenosti, ki mi je omogočil, da sem kraj drugače razmišljal in doživljal. Bilo je neverjetno.
SK: Kaj se je zgodilo?
AT: No, vedel sem, da želim najti spletna mesta, namenjena razvoju različnih držav. Puščavski kraji. Po naključju sem dobil sobo na zadnji strani hotela, v katerem sem bival, blizu središča mesta, ki je gledala na veliko zapuščeno mesto. V središču najdišča je bil črn madež, za katerega sem domneval, da je ostalina kresa 12. julija. Nato sem na enem robu opazil vrsto potisnjenih začasnih kovinskih ograjnih plošč, ki so stale v najbolj izrednih konfiguracijah. Takšno kovinsko ograjo vidite na glasbenih festivalih, ki sedijo v betonskih blokih. Ta posebna ograja je bila na ključnih točkah okrepljena s še dvema odsekoma, ki sta se združevala v trikotnik. Toda veliki odseki so bili potisnjeni, odprti.
Preprosto, to je bilo ograjevanje, razkrito na takšen način, toda delalo je nekaj, kar sem prepoznal, vendar še nikoli nisem videl. Vstopil sem v prostor, da bi naredil nekaj fotografij. Kmalu zatem je začel piskati alarm, ki ga je, mislim, sprožila nadzorna kamera. Ker se nisem hotel ukvarjati s tem, da bi moral razlagati svojo prisotnost, sem šel nazaj čez padli del, na katerega sem naletel. Ko sem se čez nekaj ur vrnil, je bilo vse popravljeno. Vse ograje so bile spet pokončne. Torej, to morda nikoli ne bo nikamor, nikoli ne bo postalo nič. Po drugi strani pa to, kar tukaj opisujem, je povezano z znanim postopkom. V tem sem prepoznal nekatere trope, ki so bili v moji praksi že uporabljeni. Takšne procese, ki jih sam in že z Johnom uporabljam že vrsto let. Odhod na kraj, metanje kocke bolj ali manj metaforično, da se izvlečemo iz nečesa, kar je že predpisano, in nato iščemo nekaj, s čimer bi podvomili, kaj je to bilo.
SK: Tudi jaz sem razmišljal o ograji. Obstaja še ena vrsta ograje, ki se razteza več kilometrov vzdolž vhoda v Eurotunnel v Calaisu in se imenuje "Eurofencing". Prebral sem spletno stran podjetja, ki izdeluje ograje, in jezik, s katerim jo opisujejo, je tako izračunan. Zares opisujejo le njegove formalne lastnosti, trajnost materialov in kako enostavno jih je namestiti. Najbližje temu, da se sklicujejo na podobo človeka v zvezi z ograjo, je, ko opisujejo „odprtino“ ali prostor med kovinskimi palicami kot premajhen, da bi lahko kupili prste na rokah ali nogah - zato ne more biti plezal. Da pa bi bilo odvračilno, mora biti nekaj, kar presega funkcijo, mora se razliti v znak. Torej, čeprav fizično preprečuje ljudem vstop v predor, je njegova glavna naloga ustvariti svojo podobo. Na eni strani je na naši strani kot ljudem, ki imajo "pravilne" potne liste, ustvariti podobo "nekaj se dela", ki hkrati ublaži in ustvari drugo podobo - rasist "poplav", "hord" ali "rojev" "beguncev, ki prihajajo v Evropo. In na drugi strani ograje ustvarja podobo, da je nemogoče priti na drugo stran.
AT: Nobenega dvoma ni, da v to ne morete prodreti, da je to nespametno.
SK: Ja, in tudi razlog, da so to ograje in ne stene, je, da skozi ograjo vidite z varnostno kamero. Torej, če ga poskušate prečkati, vam grozi, da vas vidi policija in se ne morete skriti, četudi vam uspe kupiti nakup na odprtini (kar je beseda, ki bi nam bila bolj znana kot del kamere!) Torej, ima vse te vidike, ki se nanašajo na nekakšno carceralno vidljivost, njegova glavna naloga pa je vizualno odvračanje. A da bi bilo to, mora biti presežek svoje funkcije, da fizično ljudi ne ustavlja s tirov, nekakšen labirint sten, za katerimi se ne morete skriti. Toda da bi lahko služili tej meta-funkciji, mora obstajati ta smešna ali absurdna količina ograj.
AT: V Belfastu sem opazil tudi zaščitne plošče okrog pločniškega odra. Posebej me je pritegnil eden, ker je bil tako vrhunski in popolnoma preoblikovan, paradoksalno imenovan "sistem za zaščito plasti". Ta "zaščitni sistem" je počel dve stvari; ščitil je ljudi pred hojo po praskalnih in ostrih odrih, še bolj pa je ščitil status stavbe. Videl je kot del začasne stene, vendar je imel pretirano raven trajnosti, ki jo je bilo mogoče razumeti kot ograjo, bolj kot nekaj, kar je nagnjeno k infrastrukturi, povezani z logiko. Imel je nenavadno žalostno kakovost, saj je presegel čisto bleščečo materialnost. Poliran in nepregleden zaključek, ki je govoril o povsem drugem programu, povezanem z "ograjo", s katero se prej nisem srečal.
SK: To je nekako tako kot kovinske pločevine, ki jih položijo na vrata in okna praznih zgradb, da ne bi več prihajali skvoterji. Samo gladka brezšivna površina, brez razpoke, v katero bi zataknili lok.
AT: Da, za razliko od ograje, ki je bila prekinjena, je motena odprta ograja. Tam se mi je zdelo, da se je zgodilo namerno dejanje, ki ni povezano s samo stvarjo, ampak bolj dejanje samega užitka, ki je sporočalo nekaj tistega časa in kraja. Z manipulacijo s temi predmeti so vpleteni ljudje sprejemali odločitve, ki niso tako daleč od tega, kar sprejemamo tudi mi (kot umetniki). Tu gre za priznanje kreativne agencije, ki našo dejavnost zelo približa dejavnosti ulice. To me zelo zanima; v tem, kako ljudje, ki ne razmišljajo skozi umetniško lečo - kakršno koli kiparsko dejavnost ali jezik, povezan z vizualno kulturo - počnejo stvari, ki so izredno obveščene o tem, kako motiti ali kako dodati ali odšteti vsakdanje življenje.
SK: Ja, in kaj menite, da so informacije te odločitve? Mislite, da je to povezano z užitkom?
AT: Mislim, da obstaja nekaj tega. Ja, to pride v to. Urejanje stvari na svetu je vrsta dejavnosti, s katero se ukvarja večina ljudi. Ali pa poskušamo imeti nekakšno agencijo v zvezi s fizičnim svetom, ki govori s svetom, v katerem živimo.
SK: Nekakšno neodtujeno delo. Kar bi rekel, je najbolj odprta definicija umetnika.
AT: Da. Mislim, da je to čudovit opis.
Sam Keogh je umetnik s sedežem med Londonom in okrožjem Wicklow. Njegova razstava "Knotworm" traja do 1. marca v Centru Culturel Irlandais v Parizu. Prihajajoče razstave vključujejo "Zunanja nebesa" v galerijah Southwark Park v Londonu junija 2020.
samkeogh.net
Anne Tallentire se je rodila na Severnem Irskem, živi in dela v Londonu. Bila je prejemnica nagrad za umetnike Paul Hamlyn Foundation 2018 za umetnike in je bila na izbirni komisiji za 39. EVA International 'Platform Commissions'. Velika samostojna razstava nedavnih del bo na sporedu The MAC v Belfastu od avgusta do novembra 2020.
annetallentire.info
Slika funkcije: Anne Tallentire, fotografske raziskave, slika na steni studia, A4, v zvezi z midstep_8 prvo mesto (delovni naslov) 2020; vljudnost umetnika.
