Meadhbh McNutt: Nam lahko predstavite procese, ki stojijo za 'Triki trgovine'?
Jan McCullough: Že dolgo me navdušujejo gradbeni in montažni prostori - industrijska območja, delavnice, garaže itd. Med nedavnim bivanjem na IMMA me je še posebej zanimala njihova ureditev in ad hoc strukture, ustvarjene v njih. Večji studio pri IMMA je spodbudil kiparski pristop, in ko so rezidenco zaradi pandemičnih omejitev začasno ustavili, sta bila Peter Mutschler in Alissa Kleist izjemno prijazna pri zagotavljanju prostora in podpore za nadaljnji razvoj projekta v okviru programa umetnikov fundacije PS² Freelands Foundation. . Moj postopek se vedno začne s slikami. Ko sem v manjšem prostoru, naredim makete in na stene projiciram drobne kolaže, da vidim, kako bi izgledali pomanjšani. Lepo je ustvariti takojšnjo, veliko sliko, ki jo je mogoče sproti spreminjati - nekakšen 3D kolaž.
MM: Namestitve so se mi dejansko zdele 3D kolaž, tudi med hojo po njih. V prejšnjih raziskavah ste že posegali po forumih za oblikovanje doma in delavnicah vizijske deske. Se vam je zdelo drugače raziskovati prostor, ki je tako neposredno povezan z vašo prakso?
JM: Res je. Prvič sem uporabil lastne fotografije kot izhodišče za raziskovanje. Imam razvijajoč se arhiv najdenih slik, ki jih uporabljam za zapiske, kolaže in pripravljalne skice. Vedno sem [svoje] fotografije razstavljal kot končne predmete, vendar sem imel močan občutek, da ta razstava ne bo le pripovedna fotografska serija. Želel sem preseči to in poustvariti taktilno izkušnjo kiparskih predmetov.
Kamera me zanima kot instrument za seciranje prostora. Uporabljam močno pištolo z bliskavico, ki predmete zmanjša na obrise in barvne bloke ter izpostavi izbrane podrobnosti. Veliko abstraktnih oblik v oddaji prihaja iz bliskovitih fotografskih kolažev - torkirane kovine ter jeklenih in lesenih konstrukcij. Nenavadno je pogledati nazaj na izvorne fotografije. Včasih se jih spomnim, kot da vsi pripadajo istemu prostoru, čeprav so bili zajeti na različnih lokacijah. Zgradba v srednji sobi na primer temelji na fotografijah različnih delovnih postaj, odrov in lestev. Ko sem se ozrl na izvorne slike, sem opazil, da mi je postopek kolaža spremenil spomin na prvotne strukture.
Edine fotografije na razstavi predstavljajo triptih iz serije iz leta 2011, imenovane "Garaža", posnete pred leti v delovnem prostoru mojega dedka. Teh fotografij sem se držal, ker me je nekaj nenehno vračalo k njim. To ni bila sentimentalna študija; to je bil preprosto eden prvih gradbenih prostorov, ki so se mi izstopali. V tej izkušnji hoje okoli teh predmetov je bilo nekaj intimnega in skoraj otroškega. Bilo je kot bi se sprehodili po neči brlogu in niste bili prepričani v delovanje strojev - stvari, razporejene po mizah in tleh. To sem želel odražati v delu, sklicevati se, a navsezadnje preseči funkcionalnost.
MM: Kako je prišlo do vašega sodelovanja z Wendy Erskine pri knjižici Navodila za sestavljanje delovnega prostora?
JM: Želela sem ponuditi abstrakten odgovor na 'Tricks of the Trade', ki bi gledalcem pustil prostor za lastno interpretacijo. Sodelovanje z Wendy je bilo tako hranljivo in vznemirljivo. Nikoli se nisva srečali, a všeč mi je bila Sweet Home (2018), njena zbirka kratkih zgodb. Posebna zgodba z naslovom Ključavničarji se mi je resnično vtisnila v spomin.
Wendyju sem objavil paket izdelkov, da smo imeli taktilne izkušnje pri sodelovanju. Paket je vseboval fotografije, kolaže in seznam stvari, ki sem jih imel v studiu in sem jih uporabljal kot jedilnik za projekt: kuhano laneno olje, lesene letve, odrezek iz vezanega lesa, sijajna barva (radirka roza in biro modra), škatle z vijaki ... Želel sem, da ima popolno ustvarjalno svobodo, da s tem inventarjem počne, kar je želela. Njen brat ima delavnico, ona pa je poklicala in ga prosila, naj ji opiše vse stvari, ki so ležale na njegovi mizi. Vrnila se je k meni z besedilom in všeč mi je bilo. Kot da vas spustijo na kraj; skoraj ga zavohaš.
Očitno me zanima kakovost poučevanja fotografije in kako predpisuje določen način interakcije s prostorom, vendar je tako super sodelovati z nekom, kot je Wendy, ki to lahko odpelje v drugo smer. Knjižico je financirala fundacija Freelands v Londonu, oblikoval pa jo je Sean Greer v studiu Nongraphic. Vedel sem, da želim, da je besedilo oprijemljivo za gledalca domov in da je to oprijemljivost prevedeno v digitalni različici. S Seanom sva si izmenjala fotografije embalaže strojne opreme glede barv in pisav ter zloženke z navodili za naredi si sam.
MM: Kaj sledi pri vaši praksi?
JM: Pravkar sem zaključil enomesečno rezidenco pri Light Work v Syracuse v New Yorku v partnerstvu z IMMA - na daljavo zaradi zaklepanja. Imel sem veliko srečo, da sem lani šel v Ameriko na raziskovalno potovanje. Zaklepanje je prišlo le dva dni preden sem moral odleteti nazaj na snemanje novega dela. Odlično bi bilo, če bi se vrnili tja, toda začetne raziskave zagotovo ne bodo šle v nič, ne glede na to. Še naprej bom raziskoval rituale in ritme gradnje na drugih lokacijah. Zame je fotografski kolaž najbolj praktičen način risanja. Zanima me, kako kamera prekonfigurira obrazce. Februarja sem se popolnoma vrnil k osnovam in ves mesec posvetil risarnicam. Vedno sem delal fotografske skice in kolaže, vendar sem šele pred kratkim ugotovil, kako pomemben je postopek za končno delo. Morda je to najbolje opisano z vrtnarskimi izrazi: čebulice sadite pozimi, in prihajajo šest mesecev kot nekaj nepričakovanega.
Meadhbh McNutt je irski umetniški pisatelj, katerega delo prečka kritiko, kreativno pisanje in kritično teorijo.
Jan McCullough je umetnik s Severne Irske, ki se ukvarja s fotografijo, kiparstvom in instalacijo.
janmccullough.co.uk
@ jan.mccullough
"Triki trgovine" se v CCA Derry ~ Londonderry nadaljujejo do 1. maja 2021.
