Paviljon Schinkel, Berlin
19. marec – 23. julij 2023
Lester je odsotni protagonist kratke zgodbe Philipa K. Dicka iz leta 1955, 'Human Is'. Nasilni mož se odpravi na raziskovalno potovanje na oddaljeni planet, da bi preučil toksine, Jill pa vrne skrbnega in pozornega partnerja. Izkaže se, da je vesoljec zasegel Lesterjevo telo. Jill se odloči obdržati imitatorja, čigar pojmovanja človeških odnosov so se naučili z velikim uživanjem romantičnih romanov iz petdesetih let prejšnjega stoletja, vrste poceni mehkih knjig, ki so jih napisale razočarane Američanke, ki so bile na novo potisnjene v kuhinjo po relativni emancipaciji, ki jim jo je omogočila druga svetovna vojna. Pričakoval sem, da bo razstava 'Human Is' v paviljonu Schinkel, ki si je sposodila Dickov naslov, raziskovanje strupene moškosti mož znanstvenikov ali poziv k opustitvi poroke zaradi spolnega eksperimentiranja med vrstami. Namesto tega razstava predstavlja 1950 umetnikov, katerih delo raziskuje človeštvo, se glasi besedilo razstave, "kot sporno in reverzibilno kategorijo."
Mike Kelley mešana skulptura, Kandor 5 (2007) dominira v prvem prostoru. Videti je kot tisto, na kar se nanaša, žareče futuristično kamnito mesto, skrčeno na delček prvotne velikosti in ujeto pod velikim zvončastim kozarcem. Serija 'Kandor' je dobila ime po prestolnici Kriptona, izmišljenega planeta, ki je bil tragično uničen, zaradi česar je Superman obstal na Zemlji. V sosednji niši CGI animacija Sidsel Meineche Hansen, DRUGO SPOLNO VOJNO OBMOČJE (2016) prikazuje virtualni lik EVA v3.0, ki ima izjemno nezanimiv prodoren seks. V obeh delih je odtujenost figurirana z nečloveškim elementom.
Tako kot Hansen, Ian Cheng Emisary Sunsets The Self (2017) se osredotoča na simulirane občutke in algoritemsko srečanje. Chengova animacija uporablja motor za videoigre za upodobitev sveta, postavljenega nekaj tisočletij v prihodnost. Njegovo virtualno okolje upravlja zdolgočasena umetna inteligenca, imenovana MotherAI, ki poskuša umreti z destabilizacijo ekosistema sveta igre. Obe področji CGI sta nasičeni z latentnim nihilizmom, ki ga v Dickovi znanstveni fantastiki ni.
Skulpture Joachima Bandaua iz steklenih vlaken in poliestrske smole, ki obdajajo velikanski zaslon, na katerem MotherAI izvaja svoje radikalne mutacije v kodi, ne izboljšajo razpoloženja. Wasserwerfer (1974) in Schwarzes ruhendes Schlauchmonstrum (1972) so malodušno groteskni potomci povojne človeške težnje po avtomatizaciji in medicinski protetiki. Formalno nasproti tem sta dve umetnini, ki se najbolj približata Dickovi tezi, Sandra Mujinga Jezik ljubezni (2) in (3) (2023). Te skulpture, izdelane iz aluminija in jekla, spominjajo na oklep za slonje rilce, vtis, ki ga potrjuje Mujingin izvorni material, ki vključuje fiziognomske strategije, ki jih živali razvijejo, da postanejo neopazne za plenilce. Številke so poklon drugemu temeljnemu avtorju znanstvenofantastičnega žanra, Octavii Butler, katere trilogija Lilithin zarod raziskuje obstoj bitij, ki so bila genetsko izdelana za združevanje tujega genskega materiala Onkali s človeškim, da bi odpravili nekatere bolj uničujoče značilnosti človeštva.
'Človek je' daje obliko globoki negotovosti glede statusa ljudi danes, vendar se osredotoča bolj na ranljivost ljudi na tehnološke in organske razlike, ne pa na produktivni občutek spremenljivosti. Poleg tega znanstvena fantastika, na kateri temelji projekt, temelji na literaturi, ustvarjeni v zvezi s hladno vojno. Današnja znanstvena fantastika si problem človeka zastavlja precej drugače, saj si mnogi na tem področju 'človečnost' zdaj predstavljajo kot politično kategorijo, ki ji pripadajo določene pravice, ne pa kot bistveno obliko zavesti. Arkady Martine je mojstrski Spomin, imenovan Empire (2019) se vrti okoli majhne kolonije, ki na skrivaj vzreja visoko razvita hibridna bitja človek-stroj, da bi se uprla normativni hegemoniji, ki jo predstavlja imperij. V NK Jemisin's Mesto, ki smo ga postali (2020), nadčloveški avatarji za pet newyorških okrožij so ujeti v eksistencialni boj z zlobnimi razvijalci za dušo mesta. Večknjigna serija Ann Leckie se osredotoča na moralno prebujenje vojaške ladje z umetno inteligenco in vesoljem, imenovano Pomožna pravičnost, in pripoveduje zgodbo o njenem uporu proti nečlovečnosti njenega človeškega cesarja v obrambi raznolikega razumevanja čustev.
Z drugimi besedami: glavna zaskrbljenost znanstvene fantastike je trenutno človeška zmožnost, da življenje potisne izven obsega svoje odgovornosti, in ne obratno. Ta preokupacija odraža vzpon skrajne desnice in njeno vsesplošno in psihotično zanikanje človeške prepletenosti z vsem drugim v vesolju. Hansenove seks lutke VR, spomeniki Mikea Kelleyja v čast Supermanove izgube in Mujingini kovinski obrambni mehanizmi morda ustrezajo včerajšnji fikciji, vendar le malo odražajo trdnjavo, ki se danes postavlja okoli konzervativnih definicij človeštva.
Natasha Marie Llorens je neodvisna kustosinja in pisateljica s sedežem v Stockholmu, kjer je profesorica umetnosti in teorije na Kraljevem inštitutu za umetnost.
nmllorens.spletno mesto
