Butlerjeva galerija
10. avgust - 29. september 2024
'Deep Time Dip' avtorice Liane Lang v galeriji Butler v Kilkennyju vidi umetnico, ki predstavlja več delov prejšnjega dela, kar daje gledalcu vtis o zagonu njene prakse. Langovo delo je umeščeno med kiparstvo in fotografijo, pri čemer uporablja različne medije za igranje s subjektivnostjo gledalca in obsedenostjo sodobne družbe s podobo. Langove skulpture pripovedujejo zgodbo o svoji »predmetnosti«, bodisi industrijski ali naravni, in razširjajo odnose s telesom.
Večino galerije zavzemajo Langove nedavne serije, Touch Stone. Prikazani so številni najdeni predmeti, od katerih ima vsak na svojem obrazcu svojo sliko. Skozi te skulpture se Lang poigrava z reprezentacijo in pripovedjo do referenčnega izvora, identifikacije, izražanja in mreže (človeških) asociacij, ki jih pričarajo pojmi mimetičnega.
Liane Lang, Ivana v drobcih, 2019, Scagliola, les in mešana tehnika; fotografija Rosa Kavanagha, z dovoljenjem umetnika in galerije Butler.
Langova osredotočenost na biografijo predmetov poudarja pripovedi, ki jih ljudje dajejo predmetom, od uporabnosti do okrasja, funkcionalnosti do čaščenja. Lang izbere podobe, ki so ohlapno povezane z vsakim predmetom, s čimer ustvari zgodbo, ki na nek način vključuje ljudi – nekaj, kar je zaokrožilo Langovo združevanje fotografije in predmetov. Slike so popolnoma zlite v tridimenzionalne oblike, zato ne moremo vedno ugotoviti, kje se konča fotografija in začne objekt.
Avstralski antropolog Michael Taussig je nekoč opisal dejanje opazovanja sončnega vzhoda kot dejansko dotikanje sončnega vzhoda, ker svetlobni žarek potuje v vaše oko in stimulira paličice vaše mrežnice. »Stik in kopija se združita, da postaneta praktično enaka, različni trenutki enega samega procesa zaznavanja; videti nekaj ali slišati nekaj pomeni biti v stiku s tem nečim.”1
In Spitewinter Road (2024) je kos asfaltne ceste vtisnjen s podobo asfaltne ceste. Ta dvojnost pomeni, da je objekt hkrati kos ceste in njena reprezentacija. Ta inteligentna subverzija me spominja na temeljno delo konceptualnega umetnika Josepha Kosutha, Eden in trije stoli (1965), na katerem je lesen stol prikazan ob fotografiji stola in slovarski definiciji besede stol.
Liane Lang, Post Hole, 2024, fosilni marmor; fotografija Rosa Kavanagha, z dovoljenjem umetnika in galerije Butler.
Podobno vrsto fenomenologije prikliče Kopati globoko I (2024) – najdena lopata, ki ima na rezilu podobo luknje. Je to luknja, ki jo je nekoč izkopala lopata? Ta zamisel, da lahko predmet prikazuje trenutke svoje preteklosti, me vodi k vprašanju, kaj bi se zgodilo, če bi odkrito nosil podobe vseh lukenj, v katere sem se prej skopal.
Pojavi se še ena luknja Shaft (2024), okrogel kos najdenega jekla z vrtino, ki se spušča v črnino. Vrv pade čez in navzdol v luknjo z roko, ki seže, da bi jo zgrabila od zgoraj. Ta luknja se nanaša na rudnik, iz katerega je prišla kovina, ki jo je izvlekla ista roka, ki jo je pozneje skovala v okrogel kos jekla.
Crawlspace Can (2022) je najdena pločevinka aerosola – sploščena, zarjavela in starana. Na njegovi površini sta odtisnjeni dve bosi nogi, ki štrlita iz jame. Na cesti (2024) hrani sliko, ki kamen strokovno spremeni v miniaturno jamo. Temno senčenje namiguje na votlino, v kateri počivajo ali se skrivajo človeške noge in roka. Ta podoba projicira nežnost na kamen in skorajda prevzame obliko religiozne ikone ali spomenika za zavetje.
Liane Lang, 'Deep Time Dip', pogled instalacije, Galerija Butler; fotografija Rosa Kavanagha, z dovoljenjem umetnika in galerije Butler.
Lang prikazuje tudi fotografije iz starejšega dela, Monumentalne napačne predstave, ki je postavljen v Park skulptur Memento v Budimpešti na Madžarskem – mestu, kjer so postavljeni kipi iz sovjetskega obdobja, podrti med prehodom države v demokracijo. Ti otipljivi ostanki madžarske komunistične preteklosti vključujejo kamnite diorame in velike bronaste figure diktatorjev, vojakov in delavcev. Lang je naredil vrsto ženstvenih medmetov, ki so vključevali gumijasti model v naravni velikosti in dele telesa, ki so strateško postavljeni v interakcijo s trdnimi in strogimi moškimi kipi. Spodkopava slavljenje velikosti in moči v teh spomenikih tako, da jih prikazuje kot brutalne in smešne.
To duhovito in poetično preizpraševanje politične ideologije, ki jo predstavljajo močni, možaki moški, je še danes aktualno. Medtem ko 'Deep Time Dip' opozarja na skupno temo objektivizacije in ženskega telesa, je tudi provokacija o tem, kako lahko umetnica neposredno uteleša in subvertira predmete.
Ella de Búrca je irska vizualna umetnica in asistentka na NCAD.
elladeburca.com
1 Michael Taussig, Mimeza in drugačnost: posebna zgodovina čutov (New York in London: Routledge, 1993) str.21.
