VIZUAL Carlow
30. september 2023 - 21. januar 2024
film Maeve Brennan, Izkop (2022), prikazan na istoimenski razstavi v Digitalni galeriji v VISUAL Carlow, predstavlja starodavne artefakte, razširja njihovo zapuščino, vrednost in gibanje ter preiskuje znanje, ki ga lahko (ali ne moremo več) pridobiti iz njih. Gledamo, kako forenzična arheologa, dr. Vinnie Nørskov in dr. Christos Tsirogiannis, skrbno razpakirata kartonsko škatlo, ki vsebuje naropane starine, zlomljene glinene koščke, obdane z mehurčasto folijo, poravnava segmente in ponovno sestavlja podobe starodavnih teles in bogov, sfing in arpij. Ta škatla pripada velikemu zasegu v Ženevskem pristanišču leta 2014, ko je bilo v hrambo odvzetih 45 zabojev preprodanih starin, ki se zdaj preučujejo kot kazenski dokaz.
Ugankarska naloga arheologov je podobna nalogi gledalca – konstruirati pomen iz referenčnih točk, medtem ko sestavlja in nadgrajuje pridobljeno znanje. Počasen tempo filma me spodbudi k razmišljanju o evoluciji umetnosti. Razmerje med umetnostjo in funkcijo je bilo v preteklosti tesnejše kot zdaj in ti starodavni deli so bili prav tako umetnine kot pogrebni predmeti. Razmišljam o poti umetniškega dela od antike do danes, o tradicijah in kontekstih ustvarjanja in prikazovanja umetnosti, katerih del je tudi ta razstava.
Razmišljanje o odnosu med kontekstom loncev in umetninami, ki jih upodabljajo, vabi tudi k razmisleku o razmerju med institucijami in umetninami. Izkop je naročila galerija Stanley Picker, Univerza Kingston, ob podpori Arts Council England in Museum of Ancient Art and Archaeology, Aarhus. Mislim, da je to lepa zanka za film, ki razširja uničujoče sile plenjenja, ki ga podpira angleški financer, medtem ko se Britanski muzej noče vključiti v pogovore o poreklu v zvezi s Partenonskim marmorjem in drugimi pomembnimi kulturnimi artefakti, ki so tam prikazani.
Maeve Brennan 'An Excavation', pogled instalacije; fotografija Rosa Kavanagha, z dovoljenjem umetnika in VISUAL Carlow.
Izkop je del večjega tekočega dela Brennan z naslovom Blago, ki se ukvarja s skrbništvom starodavnih artefaktov. Ob filmu sta prikazani dve deli – povečan polaroid ukradenega artefakta in odlitek avtomobilskega predalčka, ki je bil uporabljen za shranjevanje fotografij in papirjev, povezanih z ukradenim blagom. Postavitev teh intrigantnih objektov je nakazovala podrejenost dokumentarnemu filmu in bolj angažirano izkoriščanje prostora bi morda bolje služilo njihovemu vgrajenemu potencialu.
Trg starodavnih artefaktov, ki vključuje roparje, tihotapce, trgovce s starinami, dražbene hiše in muzeje, je po naravi zelo donosen in nezakonit. Spoznamo pot teh vaz, od starodavnih grobišč v južni Italiji do dražbenih hiš višjega cenovnega razreda, kot sta Sotheby's ali Christie's, pri čemer trgovci pogosto odkupijo svoje predmete, jih prebelijo s prodajo posesti, jim dajo izvor in papirnato sled.
Ta kriminal doda novo plast biografiji teh izjemno starih predmetov, njihove fizičnosti so se dotaknili starodavni plemiči in žene do tatov – od poganskih običajev do običajev na letališčih. Ta nova plast spodkopava znanje, ki bi ga lahko pridobili o ustvarjalcih in namenu predmeta. Kontekst vaz je odstranjen, ne poznamo več grobnice, iz katere je bil predmet vzet, in tako ne moremo znova vzpostaviti pripovedi, ki je bila tako skrbno spletena o človeku, ki je potoval iz sveta živih v svet. mrtvih.
Običajno bi grobnica vsebovala različne predmete, ki bi pokojniku pomagali na poti, in domneva se, da so se lepo narisane zgodbe na lončkih prekrivale s skupnimi temami in referencami, da bi slikale sliko preživetega življenja. Zdaj, ko so lonci izropani in ločeni za trg, je nemogoče vedeti, kateri lonci so bili pokopani skupaj pred 2500 leti, in kot tako je veliko tega kontekstualnega znanja izginilo. »Zgodovinska izguba je veliko bolj pomembna kot nepopolna narava samih vaz,« razmišlja dr. Nørskov. "Nikoli ne bomo mogli ponovno kontekstualizirati vseh teh predmetov in vedeti, kateri predmeti sodijo skupaj v isti arheološki kontekst."
Zgodovina ljudi, ki so skrbno ustvarjali te predmete, je bila nepopravljivo poškodovana, njihova vrednost je znižana na tržne cene. Če bi jih pustili na mestu, globoko pod zemljo, nedotaknjene in jih na koncu izkopali, ljubeče in spoštljivo, bi bila njihova vrednost neizmerno večja. Izkop mojstrsko plete med pripovedmi iz preteklosti in sedanjosti v zvezi z vrednostjo umetniških del in se povezuje z umetnikovim dolgoletnim raziskovanjem oblik popravil in reparativnih zgodovin.
Ella de Búrca je irska vizualna umetnica in predavateljica na SETU Wexford College of Art.
elladeburca.com
