VIZUAL Carlow
31. januar – 10. maj 2026
Digitalna galerija v VISUAL Carlow predstavlja 'DRILL', novo naročeno razstavo gibljive slike in zvočne instalacije Naomi Sex. Umetnica je napisala in režirala vrsto scenarističnih performansov, ki se odvijajo na šestih velikih monitorjih, razporejenih po zatemnjenem prostoru. Zasloni so postavljeni tako, da se morajo gledalci premikati med njimi in krmariti po sobi, kot da bi prečkali igrišče. Instalacijo osredotoča fotografija badmintonskega droga, ki se razteza čez steno in je posneta s strani. Slika nakazuje nevidno mejo in vabi občinstvo, da si predstavlja mrežo, raztegnjeno čez sobo.
Filmi so polni športnih pripomočkov: uteži, telovadne blazine, loparji, športna oblačila z blagovnimi znamkami in elastični trakovi v osnovnih barvah. Umetnik dela s kombinacijo profesionalnih igralcev in neigralcev, katerih nastopi nihajo med povečano teatralnostjo in nerodnim naturalizmom. Opazujemo jih v pogovorih med seboj in občasno tudi s samimi seboj. Telovadnica postane prizorišče vaj, kjer sta govor in socialno vedenje podvržena enaki strogosti ponavljanja kot zamah s forhendom.
Skozi en sam cikel se šest zaslonov sinhronizirano premika. Razvijajo se različni, a medsebojno povezani mikroscenariji: en lik okleva, preden spregovori; drugi trdi, da se mora prepogosto opravičevati; nekdo se obseda s tem, kako izpostavljen se počuti v svoji telovadni obleki; drugi priznavajo, da se v družabnih situacijah nenehno nerodno počutijo. Prizori so absurdni in rahlo komični, njihovi dialogi se ponavljajo in izgubljajo na pričakovanjih z Beckettovo kadenco. Jezik je raztegnjen, da razkrije svoje vrzeli. Izmene mnenj omajajo, opravičila se množijo, nameni so napačno razumljeni. Humor je suh, a podton je ranljivost.
Ta negotovost govora je soočena z zaupanjem teles v gibanju. Ko izvajalci dvignejo žogico ali se vključijo v koreografirano vajo, so njihovi gibi samozavestni in elegantni. Nasprotno pa se, ko stojijo iz oči v oči in poskušajo voditi običajen pogovor, njihove kretnje otrdijo. Roke se obrambno prekrižajo; pogledi se umaknejo. V eni vinjeti skupina stoji v formaciji in med seboj vleče napete rumene, rdeče in modre odporne trakove. Trakovi ustvarjajo dobesedne linije napetosti, ki se raztezajo in vibrirajo, ko se izvajalci z nadzorovano silo nagnejo nazaj. Slika deluje kot diagram družbene napetosti: povezava se ohranja, vendar le s pritiskom.
Dialog v teh mikroscenarijih nakazuje na primanjkljaj v socialni tekočnosti, kar sproža vprašanje, ali so ti pogovori sami po sebi vaje: poskusi vadbe intimnosti, opravičila ali soočenja. Če je tako, se zdi, da so liki ujeti v zanko, kjer vaja nikoli ne postane povsem mojstrstvo. Športni sociolog Henning Eichberg je trdil, da so bile na Zahodu igre tako intenzivno kodificirane v obliki športa, da je igriv impulz, iz katerega so izvirale, skoraj ugasnil. Delo o seksu nas lahko pripelje do vprašanja, ali je enako veljalo za človeške odnose na splošno. Ali smo v družbi, ki je vse bolj nagnjena k instrumentalizaciji vizualne in verbalne komunikacije kot sredstva napredka, zakrili pristni jaz, iz katerega se je prvič pojavil impulz po komunikaciji?
Delo odmeva tudi s teorijami govornih dejanj, ki jih je oblikoval JL Austin in kasneje razširili Judith Butler in Eve Kosofsky Sedgwick. Austin je predlagal, da izjave ne zgolj opisujejo resničnosti, temveč jo lahko tudi udejanjajo. Razlikoval je med lokucijo (kaj se reče), ilokucijo (kaj se naredi z izgovarjanjem) in perlokucijo (učinki, ki jih povzroči izgovarjanje). Butler in Sedgwick sta ta okvir uporabila za preučitev, kako jezik izvaja in uravnava spol, spolnost in družbeno moč. V delu 'DRILL' opravičila, obtožbe in priznanja delujejo kot poskusna govorna dejanja. Liki poskušajo s pomočjo jezika preoblikovati svoje relacijske resničnosti, vendar so perlokucijski učinki nestabilni. Besede so izrečene, vendar njihove posledice ostajajo negotove.
Instalacija Sex postavlja telesa v tesno bližino, vpletena v koreografiran napor, hkrati pa poudarja krhkost verbalne izmenjave. Badmintonska mreža postane osrednja metafora. Sama po sebi prototipni simbol povezave, mreže, kljub temu označuje ločitev med dvema stranema. Je tudi nujna struktura, ki omogoča igro. Podobno tudi uporni trakovi za delovanje potrebujejo medsebojno napetost; brez nasprotne sile popustijo. »DRILL« nakazuje, da je lahko družbena kohezija odvisna od podobne dinamike – nenehne prakse pogajanj, ponavljanja in napenjanja. Razstava pusti gledalca suspendiranega med obljubo izboljšanja z vajami in spoznanjem, da nekatere vrzeli v komunikaciji vztrajajo, ne glede na to, kako pridno treniramo.
Ella de Búrca je irska vizualna umetnica in predavateljica na SETU Wexford College of Art.
elladeburca.com
