Galerija Naughton
4. december 2025 - 29. marec 2026
»Nesreče in intervencije« je razstava v galeriji Naughton, na kateri je predstavljenih več kot 50 del vizualnega umetnika in izjemno uspešnega avtorja otroških knjig Oliverja Jeffersa. To je prva razstava njegovih del v njegovem domačem mestu Belfast po več kot 20 letih. Predstavlja serijo slikanih in kolažiranih intervencij na različnih površinah in najdenih materialih – zakladnico nenavadnih slik, starinskih gravur in starinskih foto albumov. Vizualno je delo najbližje Jeffersovi očarljivi knjigi V tej hiši je duh (HarperCollins, 2021), v kateri umetnik na arhivske fotografije naslika svojo otroško protagonistko, ki išče skrite duhove (ki se občasno pojavljajo na prosojnih straneh in jih prekrivajo s slikami v ozadju).
Na razstavi so specifične reference iz avtorjevega opusa, med drugim tudi rdeča vesoljska raketa iz njegove knjige How to Catch a Star (HarperCollins, 2014), ki jo je navdihnil Hergé. Pojavi se v delu A Point of Light in the Dark (2012), kjer je z nosom naprej zapičena, potem ko je strmoglavila v reprodukcijo krajinske slike, prvotno potegnjene iz smetnjaka v kitajski četrti. Raketa se ponovno pojavi ob jezeru v delu Down on the Range (2025) – še ena dramatična pokrajina oddaljenih, zasneženih gora, ki bi jih lahko dvignili iz National Geographica. Vesoljsko plovilo je le eno v litaniji strmoglavljenih plovil in strojev, ki vključuje cepeline, reaktivna letala, avtomobile, avtobuse, neeksplodirane bombe in sam Sputnik. Njihova sopostavitev poudarja neskladnost in absurdnost naključnih srečanj.
Nekateri naslovi vsebujejo humorne izjave, kot so »samo dajte mi minuto ...« (iz goreče hiše); »Vrnil se bom čez dve minuti« (iz pilotske kabine gorečega lovskega letala); ali »Trenutno sem krhek« (poleg porcelanaste različice strmoglavljene rakete). Te jedrnate enovrstične šale so namerno neumne, smešne in iznajdljive ter služijo trivializaciji katastrofe, hkrati pa ponazarjajo tipičen severnoirski črnski smisel za humor – ali pravzaprav mehanizem spopadanja z njo.
Prisotne so tudi lokalne reference: upodobljen je avtomobil DeLorean, star avtobus iz Belfasta pa je delno potopljen v jezeru. Titanik se pojavi večkrat: v filmu Izgubljeni v snegu (2018) se nemogoče potopi v majhen potok, v filmu Izgubljeni v hribih (2025) pa je vklesan v valovite hribe, ki spominjajo na valovite valove . Na eni raztrgani sliki skozi obrabljeno platno kuka strmoglavljeni Concorde. Katastrofalna dela so združena na ozadju tapete po meri, ki prikazuje povečan detajl idealne italijanske pokrajine ob sončnem zahodu, kar ponovno poudarja ironijo Jeffersovih drastičnih vdorov.
V mnogih delih je izrazit občutek, da liki ostajajo nepozorni na umetnikove posege. Na primer v delu Ničesar se ni treba bati (2019) oče in sin, ki vozita dva konja skozi potok, ne opazita ognja, ki gori v zadnji strani njune pasti.
Obstajajo primeri, ko naslikana katastrofa nadomesti zaznano osrednjo točko izvirne slike: leteči DeLorean se potopi v morje in morda nadomesti brodolom v filmu Rescue the Future (2018); medtem ko smučarji obkrožajo strmoglavljeni Sputnik v plamenih v Moskvi, v filmu We Have a Problem (2025). Kot mnogi umetnikovi dodatki tudi slednji prikazuje lepo opazovane podrobnosti, kot je breskovo-rožnat sij gorečega satelita, ki se ujame v tonaliteto okoliškega snega in smučarjev. Vendar to iluzijo trompe-l'œil sabotirajo namerno risani plameni in črčkani oblaki dima.
Takšen kontrast se pojavi v delu Nakupovanje čevljev (2023), kjer je izvorna slika – črno-bela fotografija nasmejane deklice, ki sedi v trgovini s čevlji – spremenjena tako, da je njena iztegnjena noga videti, kot da je prerezana pri golenici, kar pušča neonsko roza prerez, iz katerega štrli klasična risana kost. Druga dela vključujejo drobne detajle, kot so radioaktivna čistila v kuhinji ali kadeča se figura, ki se ne zaveda gorečega kepa lave, ki bo vsak čas zadela njegovo hišo.
Na splošno je v delu »Katastrofa in intervencije« zaznati umetnikovo svobodo od običajnih omejitev, ki jih nalagajo njegovi mladi bralci. Vendar Jeffers ni človek, ki bi se zadrževal pri geopolitičnih komentarjih – od Gaze in Ukrajine do Minnesote in Irana –, pri čemer ameriški imperializem kritizira skozi eliptične in črnohumorne reference. V enem prizoru drobne figure kukajo, kot zaporniki skozi zaporniške rešetke, iz krone Kipa svobode, ki je do ramen potopljen v prostrano morje. Napis se preprosto glasi: »Pošljite pomoč.«
Jonathan Brennan je multidisciplinarni umetnik s sedežem v Belfastu.
jonathanbrennanart.com
