DAY MAGEE SE GOVORI S KAREN DONNELLAN O NJIHOVI NEDAVNI RAZSTAVI NA RHA.
To vsi vedo sladkor je slab za vas. Pa vendar smo kot otroci pogosto najprej nagrajeni s tem v zameno za to, da smo dobri. Potem se vse življenje trudiš biti dober, potem pa nekega dne resno potrebuješ koreninski kanal.
Želeji in marshmallowi, prebodeni z lesenimi nabodali in razporejeni v geometrijske optične iluzije, so posuti po steni. Sklicevanje na subatomske delce in platonske oblike, materiale, ki so sicer bogati s konzervansi Kozmični flacidi (2023) razvejajo generativno dejavnost in nakazujejo, da nekaj raste.
»Navdušena sem nad fiziko,« se nasmehne umetnica Karen Donnellan. Donnellan me s hudomušnim veseljem in obleko, ki se ujema s predstavo, popelje po slaščicah in na dolgo govori o entropiji proti sintropiji – o tem, kako se lahko sile nereda resnično umaknejo ustvarjanju – skinny-dippingu in njihovemu izurjenemu materialu, steklu.
Baudrillard je leta 1968 o steklu pisal kot o »materialu prihodnosti«. V svoji prosojnosti je steklo odražalo »hitrejšo komunikacijo med notranjostjo in zunanjostjo«, čeprav je po njegovem mnenju pomembno kot trik svetlobe – erzatz komunikacija, ki je te razlike homogenizirala, namesto da bi jih razblinila. Vendar pa tukaj ne gledamo izložb, temveč Donellanove lastne Sistem predmetov.
Živo vijoličaste barve poudarjajo pastelne kristale in minerale ter nenavadne načine stika svetlobe s ploščami in drobci dihroičnega stekla. Rožnata igračka za žvečenje iz vrvi se ovija okoli prozornega falusa (če ni obrnjenega yonija); analne kroglice sivke obkrožajo surovo brokoli Romanesco; par kupol iz rožnatega kremena nosi lažne bisere, Blu-Tacked na bradavicah. Nedolžnost in odklon se prepletata, resno in ironično nadaljujeta svoj ples. Tako kot dela povzročijo dobesedne lome, tako tudi vsak par predstavlja kršitev – te stvari niso naj biti skupaj. Ker vsebujejo množice, niso nikoli povsem umeščene v um, ne glede na to, kako fiksne so in situ.
In oba, umetnik in gledalec, se hihitava. »Imate dovoljenje, da se smejite v galeriji, v teh belo-kockastih prostorih,« pravijo, kot da bi morali posebej opomniti. "Če nimamo užitka v najmanjšem delu našega življenja," pravi Donnellan, nato pa se sklicuje na neskončno ugnezdene vzorce skaliranja fraktalov v naravi, "kako lahko to prenesemo v svet?"
Donnellan se sklicuje na ameriško feministično pisateljico Audre Lorde (»Erotika kot moč«) in na »aktivizem užitka« adrienne maree brown, pri čemer špekulativno predstavlja seks, če že ne užitek sam, kot reparativno in politično tehnologijo. Zdi se, da se Donnellanova dela sprašujejo: kako bi si lahko naša telesa zamislila, kaj šele izvedla osvoboditev, če sama niso preživela njenih možnih učinkov radosti in svobode? Kako drugače bi lahko telesa, ta posredniška mesta proizvodnje znanja, fenomenoloških podatkov, zgradila ali si celo zamislila utopijo, ne da bi jo prej obiskala? Doživeti je verjeti biti.
Tukaj se lahko srečata naivno in ezoterično; kjer se morajo nagrada in kazen, užitek in bolečina v svoji polarizaciji na neki točki združiti v gradientni dialog. Prva načela bivanja so binarno sprejemanje čutnega vnosa ali odpor do njega. Ko rastemo, začne življenje v vseh svojih občutkih blatiti; meje se v naši ontološki gimnastiki odkrijejo, se začnejo brisati ali celo preoblikovati.
Izbira zahteva privolitev, ne le v telo drugega, ampak v lastno telo, v njegov lastni potencial – to je, kaj želeli čutiti? »Da so moje otroške vrednote še vedno cenjene,« mi pravijo. "In to steklo je lahko krhko ... lahko pa je tudi močno - imamo cele zgradbe iz njega."
Day Magee je multimedijski umetnik, osredotočen na performans, s sedežem v Dublinu.
@daymagee
Razstava Karen Donnellan 'Cosmic Wetness' je potekala v Royal Hibernian Academy od 24. avgusta do 1. oktobra 2023.
rhagallery.ie
