Tom Climent, Eamon Colman, William Crozier, Neal Greig, Eilís O'Connell, Peter Martin, James McCreary, Michael Ray, Conor Walton, Galerija Catherine Hammond, Skibbereen, County Cork, 9. september - 19. oktober
Navedeni cilj te skupinske razstave je bil raziskati in interpretirati idejo in temo "Glow", ki vizualno odraža premik s konca poletja v jesen, bodisi kot neprekinjen sevalni žarek iz vira svetlobe, ki je rezultat energije, proizvedene z vibriranjem električnega toka. barv ali, nasprotno, skozi nežno svetlobo spreminjajoče se svetilnosti.
Dve veliki olji Eamona Colmana na papirju, V iskanju zavetja se je zelena zemlja obrnila proti reki in Zjutraj zaplavaj ob sultanovem stolpu predstavite močno toplo prisotnost na pročelju galerije s svojimi odtenki ekspresionistične barve in zasvojenosti. Ko se sklicujemo na pokrajino, jih lahko beremo enako kot abstraktno gesto.
Podobno topla paleta podpira slike Toma Climenta, Srce čaka in Srce drži. Vendar pa je obdelava površin in barv gostejša in bolj teksturirana, zdi se, da absorbira svetlobo in nas sili, da se osredotočimo na prikazane osnovne strukture. Climent se tudi zadržuje pri natančni opredelitvi predmeta, gledalcu pa pusti interpretirati svoje geometrijske, nepravilno vzorčaste in nežno obarvane oblike. Ravnotežje med reprezentacijo in abstrakcijo je pametno zasnovano. Te bi lahko brali kot mestne ali gorske kraje ali kot kakšno drugo notranje slikovito mesto in osvežujoče je, da to v resnici ni pomembno.
V velikem tisku karborunda Williama Crozierja Mamica večera, bledeča svetloba se kopa na pobočju s pikčastimi sivimi, temno modrimi in belimi barvami. Globoka senca listja v ospredju je v nasprotju s svetlobo v mraku. Je močno atmosfersko in temo usmerja z nežno svetilnostjo. Odtisi Jamesa McCrearyja v utišanih tonih, Oktobrska luna in Jesensko listje, nas potegne v njegovo mikroskopsko elegantno obdelavo žarečih listov, ki plavajo na temnih ozadjih.
Za Eilís O'Connell je svetloba bistvenega pomena Deálan / goreči premog, nepravilno ukrivljen predmet iz lite smole, nameščen v višini ramen na steni blizu stranskega okna. Njegova gladka površina je napolnjena z jantarnimi toni, kot vrtinčene galaksije, ujete znotraj. Tiha, a močna prisotnost tega dela je dala popolno interpretacijo celotne teme. Drugi kiparski del, Michael Ray Stopite 1, je prosojni ledeno modri stožec, izdelan iz kristala, ulit v peč Je hladnejši, bolj uraden kos, ki deluje na bolj subtilen način.
Conor Walton prikazuje dve majhni realistični tihožitji. Odprti kilogram masla je točno tisto, kar vnesete Maslo. Vse bogata rumena mlečna snov in zlata folija je čudovito delo, ki izstopa med različnimi pokrajinami. Visi nad tem, Vrč mleka je bolj subtilen, z enim belim poudarkom na površini vrča. Waltonova tretja slika, Burning, v oker-oranžnih tonih prikazuje moškega golega telesa v dolžini, ki teče in drži vžgano baklo, njegov ogenj pa zajema njegovo glavo in zgornji del telesa. Čeprav je tehnično impresivno, se zdi presenetljivo in neskladno ter manj subtilna interpretacija razstavne teme.
Sprva se morda zdijo neprimerne tudi osvetljene vitraže mesta Peter v lesenih okvirjih. Globoke črne obrobe dajejo tem delom močan filmski občutek. Zavit v stene upodabljajo javna stanovanja in mestne znamenitosti, živo narisane ob globokem nočnem nebu, poseljenem z oblaki srditega videza. Oddaljeni stolp cerkve Shandon nas postavlja na severni strani Corka, obkrite s trgovinami ob nekaterih hišah, ki ustvarjajo občutek socialne prikrajšanosti. V tem, kako se ta predmet obravnava skozi medij, ki se običajno uporablja za bolj abstraktne ali eterične teme, je značilno in močno.
Nazadnje sem se večkrat vrnil na tri oljne slike Neila Greiga, ki jih v kontekstu nisem mogel povsem natančno določiti. Knockmanny, Jezero Kilvey in Belo trnje ponujajo robustne upodobitve gozda, jezera in grobega pobočja. Rahlo pegasti enkaustični plavajoči po površinah s poudarjenimi gestami trav, trstičja in listov. Tako intenzivna kombinacija učinkov je danes nekoliko nenavadna. Slikarska obravnava se zelo razlikuje od fluidnega ekspresionizma Colmanovih ali Crozierjevih del ali mirnih izmerjenih struktur Climenta. Čeprav se nahajajo na irskem podeželju, se upodobljene lokacije zdijo idealizirane. Knockmanny bi lahko bil gozdni prizor v toplejših podnebjih, medtem ko Jezero Kilvey me spomnil na hitro tekočo severnoameriško rečno sceno. Številni pristopi k slikanju so združeni z izjemno tehnično pridihom in intenzivnostjo. Kljub tveganjem dela še zdaleč niso akademska ali neskončna, njihova bogata in raznolika paleta pa sveža in živahna.
Kustosinja Maureen O'Sulllivan je zelo odsevna in inteligentna izbira dela, ki najbolje izkoristi svetel, naravno osvetljen prostor. Izziv prikazovanja dosledne teme v skupinski oddaji, ne da bi si pripisali pretiran pomen ali interpretacijo, je dobro dosežen.
Colm Desmond je umetnik s sedežem v Dublinu.
Slika: pogled namestitve 'Glow', foto Colm Desmond.
