Paul McKinley, galerija Kevin Kavanagh, 20. november – 19. December 2015
Hanuman je hindujski opičji bog, privrženec Rame, sedme inkarnacije Lorda Šive in bojevnik, ki je zaslužen za ubijanje tisočev demonov. Podvigi Hanumana so opisani v epski pesmi Ramayana, 24,000 verznih skladbah, ki veljajo za veliko delo indijske literature.
Vojni bog si svoje ime izposodi tudi na zadnji samostojni razstavi umetnika, rojenega v Britaniji, Paula McKinleyja. To novo delo temelji na dogodkih ki se je zgodila proti koncu brutalne državljanske vojne v Šrilanki, ki je trajala od leta 1983 do leta 2009, in o njenem folkloru bogov in pošasti.
McKinleyjevo delo, ki je pogosto brez prebivalcev, uporablja pokrajino in naravni svet za raziskovanje narave množičnih pobojev in genocida, poskusov izkoreninjenja celih ras ali plemen ljudi. Tudi dela, ki se na te teme ne sklicujejo neposredno, še vedno izžarevajo auro nelagodja, sum, da se v bujni vegetaciji in bukoličnih pokrajinah, ki jih pregledujejo njegove čudovito upodobljene risbe in slike, skriva nekaj temnega in nezaželenega.
V tem prispevku umetnik znova razmišlja o določeni tragediji v novejši zgodovini, raziskuje zapleteno zapuščino državljanske vojne, etničnega čiščenja in pojava "temnega turizma", kjer taka mesta postanejo cilji za "pustolovske" turiste, ki iščejo verodostojno povezavo z manj okusnimi vidiki človeške zgodovine.
Na svoji razstavi v galeriji Kevin Kavanagh leta 2013 z naslovom "Operacija turkizna" je McKinley delal na fotografijah ruandske flore in favne, ki jih je posnel ekolog Trinity College Dublin Shane McGuinness. Kopiral je podobe vulkanskih kraterjev, avtohtone starodavne ptice čevljev in rdeče rjave zemlje v državi. Ujel je tisto, kar je pisateljica Gemma Tipton v spremnem besedilu opisala kot "meditacije o tem, da nikoli ne bi zares vedela, kje je kraj".
Ta občutek nevednosti in 
nejasna neopredeljena grožnja prežema tudi delo tukaj. Ponovno se ukvarja s fotografijami in obravnava različne teme. Duh opičjega boga je naveden v istoimenski in fino izvedeni risbi s črnilom Hanuman, kjer je dolgorepi primat ujet sredi preskoka med vejami. V akvarelu Pokliči orožje, svetlo zeleni travnik gosti ogromen opic, ki se raztezajo od ospredja do ozadja, medtem ko osamljenega jelena v gostem gozdu na podrobni risbi s črnilom izberejo v zlati listi Deception.
Tem relativno majhnim risbam se pridružujejo oljne slike različnih velikosti, od bleščeče živahne slike Sitine rože (sklicevanje na Ramovo ženo Sito) do mogočnega platna Proti Mullaitivu , kjer uhojena zemljana cesta popelje pogled na vrh majhnega hriba, preden ta izgine. Motivi so včasih uokvirjeni skoraj tako, kot da bi bila slika obrezana, s povečavo podrobnosti, kot so drevesne veje. Kot pri toliko McKinleyjevih delih je prisotno nosečo vzdušje, pričakovanje, ki gledalca spravi v vprašanje, kaj se bo zgodilo naprej ali kaj se je pravkar zgodilo.
Vse lokacije v delih se je na nek način dotaknila državljanska vojna v Šrilanki, ki se je končala, ko so vladne sile zadušile uporniško tamilsko prebivalstvo. Zaskrbljujoče je, da so bila ta mesta priča strašnim dogodkom, čeprav so turisti uživali v drugih "varnih" delih države, ne da bi se zavedali dogajanja.
V majhni publikaciji, ki je nastala ob razstavi, nekdanji tiskovni predstavnik OZN Gordon Weiss opisuje "grozno ironijo turistov, ki so se v zadnji fazi vojne še vedno zgrinjali na južne plaže Šrilanke ... četudi je bilo obleganih na stotine tamilskih civilistov in tamilskih tigrov. vladne sile bombardirale na plaži na severni obali «. Plaža je bila Mullaitivu, tik ob pogledu na čudovito bujno sliko McKinleyja.
Drugod se umetnik poigrava z barvami in vrstami podob, ki bi jih človek lahko cenil kot počitniške posnetke. Jata živo oranžnih rib plava v grebenu Lolanda , medtem ko rumeni oker toni slike Mines spominjajo na obledelo fotografijo Kodachrome, kjer tanke palme obrobljajo idiličen prizor tropske plaže. Vsako delo, ki je privlačno in enigmatično, uspeva s to vznemirljivo dvoumnostjo.
McKinleyjeva izjemna spretnost in sposobnost preklapljanja med mediji, pa naj bo to ustvarjanje impresionističnih vedut ali izvajanje podrobnih risb, mu omogočata, da ta vprašanja o prikritih zgodovinah vedno znova postavlja. Ker delujejo kot odposlanci med brutalnimi zgodovinami in sedanjostjo, je le malo del tako eksplicitnih kot živahna Bitka z divjimi džungelskimi plameni ali tako moteča kot enobarvna oljna slika Goreče knjige z neposrednim napadom na svobodo govora in svobodo.
To so na nek način izjeme od pravila, medtem ko splošna dvoumnost služi le temu, da nas povabi, da pogledamo in ponovno pogledamo natančneje.
Anne Mullee je pisateljica in kustosinja iz Dublina.
Slike od leve proti desni: Paul McKinley, Burning Books , 2015, olje na platnu, 45 x 37 cm; Paul McKinley, Bunker , 2015, olje na platnu, 57 x 70 cm.
