Niamh McCann, VISUAL, Carlow, 3. oktober 2015–3. januar 2016
Osrednje delo v "Just Left of Copernicus" je velika geodetska struktura, nameščena v glavni galeriji VISUAL-a. To je zahteven prostor, vendar je delo dovolj veliko, da uspešno prenese stiskanje zaradi globine in prostornine prostora. Navdihnilo ga je delo Buckminsterja Fullerja, pionirskega inženirja / oblikovalca, ki je leta 1960 patentiral geodetsko zasnovo stavbe, da bi dosegel cenejšo, hitrejšo in učinkovitejšo gradnjo stanovanj. Zdi se, da McCannova motivacija za to delo izhaja iz nostalgije po "modernem" obdobju, ko so civilne inovacije razumeli kot sredstvo za izboljšanje človekovih razmer. To je povezano z njenim sodelovanjem z Limerick Fab Lab, enim od številnih izdelovalnih laboratorijev (glej tudi WeCreate in Workbench), ki javnosti zagotavlja okolje, v katerem lahko oblikuje, izdela in izdela skoraj vse, kar izbere.
Logistiko McCannove kupole sta zasnovala arhitekta Séamus Bairéad in Jack Byrne z uporabo modnega sistema prilagodljivih fleksibilnih spojev in industrijsko izdelanih kartonskih cevi različnih dolžin. Zasnova omogoča, da se konstrukcija razširi v vrsto povezanih kupolov, ki se dvigajo in zvijejo, medtem ko ostanejo tektonsko ponderirane na tla. Postopek izdelave je v ospredju v svoji skeletni obliki in surovih, neprevlečenih materialih. Paleta mehkega sivega papirja in toplega vezanega lesa je zemeljska in zdrava na način, kot Fullerjevi kupoli nikoli niso bili. Čeprav so ga njegove vizionarske zasnove pritegnile tako hvale kritiko kot razvpitost, niso bili nikoli komercialno uspešni.
Na obrnjeni steni je v veselem nostalgičnem slogu upodobljena podoba gostiteljice Aer Lingus, posneta iz žepnega koledarja šestdesetih let. Trimetrski stenski poslikava se spomni ideala Lemassove peneče in neokrnjene Irske, ki jo ne omadežujejo temni spomini na industrializacijo, ki je preganjala druge narode.
Povojni duh časa, ki ga je utelešal Fuller, je bil duh želje po odkupi, kjer se je zdelo, da je zahodna družba nenadoma odkrila človeštvo kot pojav, vreden pozornosti. Bil je čas socialne demokratizacije, izboljšav in inovacij, vse z ambicijo izboljšanja človeštva in ne zgolj napredovanja kapitalizma. Bil je lov na heile welt oziroma idealen svet, kjer bi lahko narava, tehnologija, človeštvo in kapital obstajali v harmoniji.
Celostno gledano se zdi, da McCannova praksa zajema, prekriva in sopostavlja te duha časa dvajsetega stoletja. Toda sama ideja duha časa temelji na obstoju kolektivne zavesti in kolektivnega spomina, ki ju lahko oblikuje »duh« časa. Z raziskovanjem in izluščenjem pomembnih trenutkov iz tega kolektivnega spomina McCann, namerno ali nenamerno, začne razbijati njegovo legitimnost in resnico. Gramsci je največje orožje kapitalizma opredelil kot kulturno hegemonijo, tj. njegovo sposobnost, da ustvari sprejeti svetovni nazor ali en sam, prevladujoč pogled na svet. V naslovu se McCann sklicuje na Kopernika, ki je izpodbijal ustaljeni in dobesedni pogled na svet svojega časa, in na nemškega industrijskega arhitekta Hansa Poelziga, ki je bil, nasprotno, znan po svojem pragmatičnem pristopu. Leta 1906 je Poelzig zapisal: »Prepogosto si prizadevamo rešiti čustveno vsebino preteklih dob, ne da bi prej pomislili, čemu nam je namenjena.« (1) Z vzporednim prikazovanjem Fullerja, Kopernika in Poelziga z omembami nastanka moderne Irske McCann poudarja sporne načine uporabe zgodovine in poziva k bolj kritični interpretaciji njenih zaznanih neuspehov.
McCannovo raziskovalno gradivo je razloženo na steklenih mizah in kaže na njeno preokupacijo z raziskovanjem vesolja in inženirstvom. Vključuje očarljivo podobo sovjetskega fanta s plakata Jurija Gagarina, fotografije in zemljevide lunarnih pokrajin (vključno s kraterjem Kopernika na Luni), ročno izdelane geodetske makete, arhitektove skice za spoje vezanega lesa in sheme za celotno strukturo. Resnost tega gradiva se ujema z igrivo naravo kupole in podpira celoten projekt s sladkim otroškim optimizmom. Spominja me na moje otroštvo, ko sem prebiral Junior World Encyclopedia in se čudil čudesom, kot so bruseljski Atomium, Fullerjeva kupola za svetovno razstavo leta 1967 in nemška križišča. Nenavadno pa je, da je na steni nasproti ljubke dame Aer Lingus naslikan izpraznjen vremenski balon, ki meče uničujoč mraz nad galerijami. Nisem se mogel znebiti občutka, da je nekje na poti šlo nekaj narobe, kar McCann poskuša popraviti. V romanu 'Samo levo od Kopernika' je hkrati prepričljiva in očarljiva ter opozarja na vredne sanje – tudi če se niste rodili pred letom 1975.
Carissa Farrell je pisateljica in kustosinja s sedežem v Dublinu.
Opomba: Hans Poelzig, Die Dritte Deutsche Ausstellung , 1906
Slika: Niamh McCann, "Levo od Kopernika (streha zgodbe)" pogled namestitve, 2015, VISUAL, Carlow.
