Izdaje za likovno umetnost SO
5. marec - 4. april 2026
Michael Corrigan, dublinski fotograf in nekdanji predsednik združenja vizualnih umetnikov Irske, je v galeriji SO Fine Art Editions predstavil svojo novo razstavo z naslovom »Margins« (Obrobja). Razstava »Margins« (Obrobja) razmišlja o minljivih mejah med kopnim, morjem in nebom.
Ob prvem srečanju razstava predstavlja široko paleto črno-belih krajinskih fotografij, s poudarkom predvsem na obalah Sliga, južnega Dublina in Wicklowa. Obalna fotografija takoj pritegne pozornost: oblike obale, uravnovešene med organskim in kiparskim, prepletajo zgornjo prostranost, plimske vzorce in mineralne formacije, ki jih je oblikovala tisočletja erozije. Ni čudno, da je Immanuel Kant, oče moderne estetike, menil, da se lepota in vzvišenost najbolj zgovorno izražata v naravi – monumentalne oblike in surova energija, ki jo utelešajo, vzbujajo starodavno fascinacijo.
Po naključju sem med obiskom galerije naletel na Corrigana in najin pogovor se je preusmeril na metodo. Najprej mi je razložil, da nagonsko uporablja širokokotni objektiv, pri čemer ozadje in ospredje združuje v eno samo polje, da bi spodbudil občutek ravnovesja sil. V nekaterih njegovih delih je to ravnovesje napeto – v drugih pa izjemno mirno.
Vzemimo za primer podobe Strandhilla v Sligu. Elementi se zdijo napeto prepuščeni drug drugemu, skoraj v odkritem sovraštvu, kot da bi se vsak boril za prevlado. Nebo se dviga, oblaki hitijo, obale se nagibajo in obzorje postane metamorfni šiv, kjer se zemlja topi in voda izhlapi v zrak. Te enobarvne fotografije prenašajo občutek turbulence, boja, ta učinek pa je okrepljen s Corriganovo tehniko spreminjanja v svetlobo. Z kljubovanjem standardnim fotografskim smernicam umetnik upodablja oblake kot svetleče, od zadaj osvetljene mase znotraj kadra, ki njihovo prisotnost zgostijo z notranjo, grozečo intenzivnostjo.
Vendar pa se zdi, da druge pokrajine izražajo ravno nasprotno – zamrznitev časa v nežni, harmonični kompoziciji. Posnetki iz Booterstowna v Dublinu so morda vrhunec Corriganovih prizadevanj v tej smeri: meditacije o sobivanju različnih elementov, pri čemer vsaka komponenta mirno, čeprav odločno, prebiva v svoji ravnini. Te fotografije, morda bolj kot katere koli druge v seriji, uporabljajo značilen oster kontrast za dramatičen učinek. Da bi dosegel ta podvig, je moral Corrigan sprejeti zgodnjo jutranjo rutino. Z delom ob zori je umetnik lahko izkoristil tisti čas dneva, ko so oblaki obdani s sončno svetlobo in tla ostajajo v relativni senci.
Za trenutek bi morali razmisliti o naslovu. Beseda »margins« (obrobje) je v angleški jezik vstopila nekje v 14. stoletju in poimenuje prostore, ki so na robu, na obrobju. Po svoji naravi takšni prostori nimajo fiksne lokacije – so onkraj središča, vendar jim manjka jasnost definicije meje. Obrobja posledično zamegljujejo meje: obala se raztopi v oceanu, nebo v obzorju, voda v zraku. Kot Sarah McAuliffe nakazuje v spremnem besedilu, so Corriganove krajine tudi prostori, ki jih naša sodobna, s podobami prenasičena kultura, ki je tako uglašena na spektakel, marginalizira – potiska na stran, obravnava kot nepomembne ali neglamurozne.
Po mojem mnenju naslov produktivno prikliče tudi robove strani ali besedila, tiste prazne prostore, kjer se kopičijo zapiski in osebne refleksije – majhni posegi v neosebno površino. Bolj specifično za analogno fotografijo je, da robovi tiska omogočajo prostor za rokovanje, ne da bi se dotaknili slike med kemičnim razvijanjem. In v priljubljenem izrazu »margina za napako« je izraz povezan z občutkom prilagoditve ali dovoljenega odstopanja – nepopolnosti brez katastrofe. Te aluzije, ugnezdene v eni sami besedi, občinstvo še bolj potegnejo v umetnikovo perspektivo o njegovi temi.
Corriganovo delo je v dialogu s fotografsko tradicijo in v najinem pogovoru je kot vpliv izrecno omenil Billa Brandta. Brandta, v Nemčiji rojenega britanskega fotografa, vajenca Mana Raya, je močno zaznamoval fotografski modernizem. Njegovo delo je segalo od ostrega socialnega dokumentarca med drugo svetovno vojno do kasnejših eksperimentov z žensko goloto. Corriganova uporaba širokokotne perspektive in njegova občutljivost za tonske kontraste odražata vidike te zapuščine. V delu 'Margins' Corrigan dokazuje, da obrobje ni mesto odsotnosti, temveč intenzivnosti.
Tom Lordan je pisatelj in umetnost
kritik, motiviran s sodobno evropsko filozofijo in njeno zgodovinsko dediščino.
tomlordan.com
