JENNIFER TROUTON RAZPRAVLJA PROCES ZA NJENIM DELOM "VEZE, KI SE VEZIJO", KI SO BILE PRIKAZANE NA AKADEMIJI KRALJEVSKEGA ULSTRA 134TH LETNA RAZSTAVA (16. OKTOBER 2015 - 3. JANUAR 2016).
Moja slika Vezi, ki se vežejo ima svoje korenine v dvajsetih letih 1700. stoletja in patriarhalno miselnost ustanovnega predsednika Kraljevske umetniške akademije, sira Joshua Reynoldsa. Reynolds je v široki posplošitvi odredil: »Naj se ljudje ukvarjajo z vsem, kar je povezano z veliko umetnostjo. . . naj se ženske ukvarjajo s tistimi vrstami umetnosti, ki so jim bile vedno všeč, slikanjem rož. " Ta izjava in odnos do tihožitja, ki ga vzbuja, sta mi leta 1999 vlila ogenj v kri in sta še danes vir motivacije.
Moja prva reakcija na Reynoldsa je bila ustvariti delo z naslovom Pogled na spregledano, ki je bilo sestavljeno iz 304 del tihožitja na ploščah velikosti XNUMX palcev. Moj namen je bil ustvariti veliko sodobno umetniško delo, ki je svoj obstoj dolgovalo tradicionalni zvrsti in ki ga kot celote ni bilo mogoče zlahka spregledati. Prej sem delal večkrat, vendar nikoli v takem obsegu. Tudi večkratnikov nisem uporabil kot retorično pripovedovalno napravo. Pogled na spregledano je bil razstavljen leta 2003 v galeriji Ashford v Dublinu in od takrat sem eksperimentiral z uporabo več slik kot pripovedne naprave za raziskovanje širših vprašanj. Celo leta 2003 pa sem vedel, da želim poskusiti eno samo obsežno delo, vendar sem se nekako vedno znal pametno odpovedati, dokler Vezi, ki se vežejo.
Leta 2012 sem s pomočjo štipendije Umetniškega sveta Severne Irske lahko kupil več metrskih posteljnin z oljnimi premazi Brothers Milliken Brothers. Prepeljali so jih po osmih stopnicah in skozi labirint starih studiev Queen Street v moj delovni prostor. Dostavljavci so mi pustili, da sem gledal 100 kvadratnih metrov zastrašujočega belega perila, in še 12 mesecev sem gledal to golo perilo.
V tem času so me povabili, da sodelujem v tričlanski razstavi slik v umetniškem centru Solstice, Navan. Solsticij je obsežna galerija z hektarji odprtega zidnega prostora. Skoraj je zahtevalo, da se soočim s strahom in začnem delati na veliki posteljnini. Tako sem po nekaj napačnih zagonih končno to storil in skupaj z več deli mešanega medija na ozadju z naslovom Kaj ostane, Začel sem Vezi, ki se vežejo.
Po preteku raziskovalnega potovanja v Massachusettsu, ki ga financira ACNI, sem poznal teme, ki jih želim raziskati: razredni konflikt, lakota, industrializacija in irska diaspora. Moja ameriška raziskava se je osredotočila na zgodbo o izselitvi moje družine iz podeželskega okrožja Armagh v tovarne in železnice v Massachusettsu. Moja odkritja so sprožila vrsto potencialnih križišč za preiskave, kot so mestno / podeželsko, bogastvo / revščina, tovarniško izdelana / ročno izdelana, doma / v tujini in pristnost / iluzija.
Vedela sem tudi, da bodo ozadja postala povezovalni motiv del, tako velikih kot majhnih. Vezi, ki se skrivajod bi bila politična slika, ki bi uporabljala tradicije in tehnike, ki so bile v preteklosti povezane s slikami tihožitja, tehnike in trope, ki bi jih sam Reynolds razumel kot žensko umetnost in žensko tematiko.
Nisem vedela, kako in kje začeti slikati v tako velikem obsegu. Fizična resničnost pogajanj o perilu je bila resnično zastrašujoča. Z odlašanjem kot ljubica sem tri mesece prežvekoval, oblikoval in dodelal kompozicijo. Vsak element je bil natančno preučen, preden sem naredil eno samo oznako. Jasno se spominjam dneva, ko sem začel delati na platnu, saj je bilo to 42 letnd rojstni dan. Zavedajoč se, da nimam dovolj velikih čopičev, da bi lahko naslikal zemeljsko barvo, sem precej nervozno položil svojo prvo plast barve z valjčkom podjetja B&Q. Ko sem se postavil na svoje mesto, sem se končno sprostil in se počasi ter potrpežljivo lotil načrtovanja kompozicije, postopoma ugotavljal, ko sem nadaljeval, da bo trajalo nekaj časa. Nisem se motil. Skladba je nazadnje trajala celo leto. Česar tudi nisem mogel predvideti, kako Vezi, ki se vežejo bi mi pomagal skozi osebno tragedijo. Po spontanem splavu aprila 2013 sem se za več mesecev popolnoma poglobil v mehanizem slikanja, ki je vsakodnevnim ritualom in rutinam v studiu omogočil začasen oddih od globoke žalosti, ki sem jo doživljal.
Prevladujoča značilnost znotraj Vezi, ki se vežejo je ozadje. Ozadje je pogosto zadnji otipljiv pečat prisotnosti osebe, ki ostane v zapuščenem domačem prostoru, in lahko razkrije toliko o njihovi zgodovini. V Vezi, ki se vežejo Ponatisnil sem ozadje stranišča z naslovom Lov na jelene. Izvirna ozadja prikazuje bogate igralce. Za bogate je dežela bujno igrišče, v katerem lahko uživate. Prizor je tisti, ki krepi ambiciozne in pomirjujoče ideje o statusu in dobrem počutju. Z nadomestitvijo številnih izvirnih motivov s podobami kmečkih slojev, ki so se trudili in propadali na zemlji, sem spodkopal idealizirano vizijo pokrajine in ustvaril novo pripoved. Prvotne grozeče podobe plemiškega užitka so zdaj pomešane z irskimi statvami in mrtvimi, umirajočimi in stradalimi. Ameriški tovarniški stolpi, ki so toliko zvabili iz svoje brezlične agrarne preteklosti, predstavljajo urbano, industrijsko prihodnost: geografski in kulturni premik, ki so ga dobro poznali moji lastni predniki, emigrirani v 1800. stoletju.
Razporeditev miz tihožitja nadalje razširja pripoved. Uvožena vezena svila je v nasprotju z rožnato tkanino, ki je družinska dediščina. Svila predstavlja "novi svet" in njegove neskončne možnosti. Njegova okrasna razkošje se množično proizvaja in nasprotuje ročno izdelanim, funkcionalnim tkaninam domačih prostorov, ki so ostali na Irskem. Prostori kot razpadajoči dvosobni dom moje pra-prababice, ki bledijo v irsko pokrajino. Vrvica in svečniki, ki so pripadali moji prababici, so opomnik na domače obrti, izgubljene zaradi industrializacije konec osemnajstega in zgodnjega devetnajstega stoletja.
Vezi, ki se vežejo je odgovor na Reynoldsa, njegovo mizoginijo v osemnajstem stoletju in na patricijsko držo, ki ženske izključuje iz "resnih umetnic". Vendar pa so ti davno umrli možje s svojim delom, ki se v evropskih galerijah zalepi na vrsto, za katero gre testosteron, na koncu propadli. Ženske so stopile iz spodnjih podplatov in ustvarile umetnost, ki je govorila o svetu ter o politiki, lakoti, besu in željah. Pokazali so, da so veliko več kot samo reproduktorji cvetja in sadja, in čeprav še vedno razmeroma malo del visi ob tistih, ki so jih ustvarili moški, so se ženske izognile škatli, ki bi jo organizacija želela zasesti. Toda tudi danes je v sodobni umetnosti, kjer se ideje lahko dvignejo nad izvedbo, figurativno slikarstvo ostalo v ozadju. Posledično Vezi, ki se vežejo je tudi odziv na sodobni svet, na tiste, ki mislijo, da estetsko prijetna umetnost ni nič drugega kot dekorativna obrt. Možno je pogledati Vezi, ki se vežejo in glej prav to: klasična kompozicija in akademske linije, tihožitje v tradicionalnem pomenu, konzervativno, varno in nenevarno. Toda počakajte še nekaj časa, vzemite si čas, da raziščete možnosti, in videli boste, da je tihožitje, tako kot ženske, ki so bile vanj vklenjene, še vedno veliko več. Je živahen seanachaí, star stoletja, vendar še vedno pripoveduje zgodbe, ki jih želimo in moramo slišati.
jennifertrouton.com
Slike od leve proti desni: Jennifer Trouton, Vezi, ki se vežejo, Royal Ulster Academy; Jennifer Trouton, Vezi, ki se vežejo podrobnosti.
