PROFIL HUKUM JOANNE SORA SORA DI ART VENICE 58 BIENNALE.
The 58th Venice Art Biennale 2019 ngajantenkeun langkung saé dina ngirangan kritik édisi samentawis ku nyayogikeun kasaimbangan gender anu sami, bari ngan ukur nyiptakeun seniman anu hirup. Sikep signifikan ieu salajengna ditambah ku gambaran anu kuat pikeun seniman ngora, nunjukkeun média anyar anu lincah sareng prakték interdisipliner. Nyimpang tina pengulangan anu kapengker, kurator Ralph Rugoff parantos ngarakit paméran dua di dua rohangan utama - strategi presentasi anu épéktip anu ngamungkinkeun masing-masing 79 seniman ngungkabkeun sababaraha untaian praktékna, bari nyiptakeun dialog anu langkung berkesan antara dua tempat otonom tradisional.
Sababaraha ulasan pers nyesahkeun kaasup kana seueur karya anu saacanna ditingalikeun di tempat séjén; kumaha oge, kuring henteu mendakan masalah ieu. Éta rewarding pikeun nempoan deui potongan-potongan anu biasa ditingali dina kontéks anu sanés - sapertos patung tekstil enigmatis Suki Seokyeong Kang, ditingalikeun dina Liverpool Biennale taun kamari, atanapi pamasangan sora angker Shilpa Gupta, anu mimitina dikerjakeun ku Edinburgh Arts Festival. Komisi komisi audio-visual énggal tina The Store X The Vinyl Factory perdana, kalebet Ayat Data 1 (2019), pamasangan multi-indrawi sareng soundtrack minimalis dumasar kana noise bodas, ku komposer sareng seniman éléktronik Jepang, Ryoji Ikeda, anu ogé masang spéktra III - gaya Kubrick, koridor lampu neon, ngempelkeun 'badai salju data' dina lawang ka Paviliun Tengah. Salaku tambahan, pamasangan multi-layar épik anyar Hito Steryl, Ieu Masa Depan (2019), tambang mitologi psychedelic peradaban kuno sareng futuristik, dina milarian waleran kana karesahan global ayeuna (sapertos pidato hate, propaganda austerity sareng kecanduan média sosial), nyatet yén "asup ka hareup mangrupikeun bahaya kaséhatan anu masif".
Salajengna ngaréspon henteu stabilitas geopolitik ayeuna, seueur seniman nampilkeun karya-karya tepat waktu ngajajah wates, bui sareng bentuk pager anu sanés. Tembok beton anu rusak, ditutupan ku kawat agul, mangrupikeun salah sahiji halangan munggaran anu ditempuh ku pemirsa, nalika lebet ka paburencay di Paviliun Tengah. Judulna Muro Ciudad Juárez (2010), ku Teresa Margolles, témbok ieu sateuacanna nyayogikeun perang perang di Ciudad Juárez - kota Méksiko wawatesan sareng Amérika Serikat. Sugan nganggo fisik témbok salaku provokasi, biennale kalebet réntétan seni sora anu teu pernah kaditu, nyiptakeun lingkungan akustik anu bergema cairan sapanjang rohangan paméran anu lega.
Sakumaha nyatet ku seniman sareng komposer Libanon, Tarek Atoui - anu karya sora interaktifna, Taneuh (2018), dipasang dina Giardini - 'abstraksi sora' narik urang jauh tina 'beurat gambar', sahingga ngabébaskeun urang tina dunya anu jenuh sacara visual. Ngiringan warisan komposer taun 1960an sapertos John Cage, Atoui milarian ngalegaan pamanggih ngupingkeun, ngalangkungan penampilan sora anu responsif sareng durasional. Dina lingkungan anu tactile sareng aural Atoui, alat musik buatan tangan ngahasilkeun sora sacara mandiri, dumasar kana rékaman lapangan anu didamel ku seniman di sapanjang Walungan Délta di Cina. Audiens, musisi, produsen instrumen sareng improvisor sanésna sumping sareng lebet, nanging pagelaranana nyepeng momentum, salaku antarmuka kolaborasi sareng salaku forum sonik pikeun panilitian aktif.
Diantara partisipasi nasional, karya sonic anu langkung suksés kalebet panalaran Panos Charalambous pikeun Yunani Nasional Pavilion, anu ngandung 20,000 gelas nginum, ngonpigurasi pikeun ngawangun panggung anu transparan. Nalika pangunjung ngalangkungan platform, aranjeunna ngahasilkeun lapisan tintinnabulation, anu kamandang sapanjang paviliun sapertos pusaran. Unsur-unsur patung, sapertos megaphones sareng aagle taxidermy, fungsina salaku sésa-sésa pagelaran sora Charalambous sateuacana, didadarkeun salaku 'tarian ultrasonik ecstatic', anu tujuanana pikeun ngamaenkeun deui sejarah-sejarah anu hilap, disumputkeun ku struktur kakuatan hégemonik. Di Paviliun Jepang, proyéksi pidéo hideung bodas ku Motoyuki Shitamichi ngagambarkeun 'batu-batu tsunami' dikumbah di pasisian, sedengkeun séri téks témbok ngalantarankeun alur antropologis, dumasar carita rakyat anu aya hubunganana sareng tsunami. Unsur-unsur ieu dihijikeun ku skor, ngingetan tina birdong, dilakukeun dina suling perékam otomatis pikeun ngabayangkeun ékologi sonik dimana manusa sareng sanés manusa tiasa hirup babarengan.
Rumbling sapanjang Giardini kacilakaan périodik ti gerbang padumukan Shilpa Gupta anu mékanis, anu nyababkeun témbok pendukung runtuh sareng rengat. Gupta sering ngajajah fungsi fisik sareng idéologis wates, ogé struktur panjagaan anu nembus situs-situs ieu. Pamasangan sora kadua Gupta, tempatna di Arsenale, diwangun ku 100 mikropon ngagantung. Daripada bertindak salaku alat rékam, éta fungsina salaku spéker, ngirimkeun bentang sora anu béntés sareng dilapis ku bisik, statis sareng keprok. Nyanggakeun 100 panyair anu parantos dipenjara atanapi dieksekusi kusabab jajaran politikna, carita anu matak hérang kalebet bacaan dina basa anu béda-béda, sedengkeun ayat-ayat anu aya tulisanana, ditulis dina halaman, telenges ditusuk ku paku logam. Diantara bentang sora anu langkung lembut nyaéta vokal anu mempesona, ti mimiti dipasang ku seniman Afrika Kidul, Kemang Wa Lehulere. Lagu suku ieu mangrupikeun bagian tina upacara inisiasi lalaki, tradisional dilakukeun ku masarakat Xhosa, anu ditindes ku pamaréntah kolonial sareng Apartheid. Pembicara dilebetkeun dina korsi sakola, sedengkeun rumah burung, didamel dina kai tina méja sakola anu diapit, nyalurkeun perdebatan kritis ayeuna di Afrika Kidul, ngeunaan dekolonisasi kurikulum sakola.
Karya sora anu kirang hasil kaasup Dane Mitchell's Pos Hoc pikeun Pavilion Selandia Anyar, dimana inventaris fenomena anu musna, punah atanapi henteu katingali sacara éléktronik disiarkeun dina nada anu nguciwakeun, ngalangkungan menara sél tangkal anu aya di sakitar Venice. Daptar ieu dicitak sakaligus dina perpustakaan Palazzina anu kosong, nyorot kana kasaean tina sapatemon sonic anu jero ieu. Sora parut nyorot ti karya seni robotic Sun Yuan sareng Peng Yu anu sami di Giardini sareng Arsenale, sedengkeun mobil-mobil anu pikasieuneun muncul deui di Paviliun Bélgia - didamel salaku musium warisan taun 1940 sareng diapit ku sél panjara - sabab pamaén harpsicord tradisional ngahasilkeun musik pikeun 'meredihkeun dikutuk'.
Ogé ngungkulan 'akustika panjara', pamasangan pidéo Lawrence Abu Hamdan anu pikaresepeun, Dipager, Henteu témbok (2018) mangrupikeun padamelan anu mantep anu ngabantosan kuring pikeun ngahijikeun pamikiran ngeunaan téma biennale. Ditetepkeun dina studio sora Funkhaus di Berlin Wétan - ti mana Radio Nagara Jérman Wétan pernah disiarkeun - pilem éta nampilkeun ceramah-kinerja Abu Hamdan ngeunaan 'politik ngupingkeun'. Anjeunna nyaritakeun Perang Tiis sareng jaman Regan-Thatcher salaku pendahulu benteng perbatasan global ayeuna, sateuacan ngagariskeun kasus hukum anu buktosna aya bentuk sora anu kadéngé ngalangkungan tembok. Anjeunna nyaritakeun pangalaman tahanan, anu ngalatih ceuli na ngaleungitkeun tembok sélna. Kalayan kompleks panjara dioperasikeun salaku ruang kamandang, sora tina patanyaan sareng panyiksaan di kamar sanés dikuatkeun sacara éksponénsial, ngahasilkeun 'bentuk panyiksaan arsitéktur'.
Sakumaha anu dijelaskeun ku Salomé Voegelin, dina bukuna, Kamungkinan Politik Sora: Fragmen Ngupingkeun (Bloomsbury, 2018), "géografi sora teu aya peta; éta ngahasilkeun henteu kartografi. Éta géografi patepungan, sono, kajadian sareng kajadian; lintasan sareng konfigurasi anu teu katingali antara jalma sareng hal-hal ”. Porous sareng immaterial, sora ngagaduhan kapasitas pikeun nembus, ngalangkungan sareng nolak struktur padet anu teu tiasa uih. Upami sensitipitas munculna materialisme sonic henteu aya wates sosial, maka konvergénsi tina seueur prakték sonic anu diperluas di Venice taun ieu ngahasilkeun positipitas sareng pangharepan anu ekstrim. Polyphony sora ieu, duanana harmonis sareng henteu disaluyuan, nawiskeun cara pikeun nolak pamisahan atanapi pager, ku visualisasi sareng panerapan dunya anu langkung nyambung.
Joanne Laws nyaéta Fitur Editor di Lambaran Berita Artis Visual. 58th Venice International Venice Biennale teras dugi ka 24 Nopémber.
Gambar Fitur
Shilpa Gupta, Untitled, 2009, MS Mobile Gate, tampilan instalasi, Pameran Seni Internasional 58th; dipoto ku Francesco Galli, kahadean La Biennale di Venezia.
